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網(wǎng)友：王羲之來(lái)了，也比不了他! 公元1094年，這一年是北宋的紹圣四年，大才子黃庭堅(jiān)55歲，他被流放到了戎州，也就是今天的四川省宜賓地區(qū)。對(duì)于一個(gè)有著超凡才華和滿腹詩(shī)情的人來(lái)講，與山水林泉為伴，那是人生之至樂(lè)也！ 這一年黃庭堅(jiān)乘船游玩，晚上借宿在一個(gè)好友家中，好友大排宴宴，酒過(guò)三巡之后，黃庭堅(jiān)乘著酒興，用如椽巨筆，寫(xiě)下了一幅“絕世神品”，此作是目前宋朝存世字形最大的一幅字，黃庭堅(jiān)這幅字筆筆精妙，力頂千鈞，有人說(shuō)：即便是王羲之來(lái)了，也比不過(guò)他！ 此作便是著名的《青衣江題名卷》。 此作的內(nèi)容不多： 元符三年七月，涪翁自戎州溯流上青衣，廿四日宿廖致平牛口莊，養(yǎng)正置酒弄芳閣，荷衣未盡，蓮實(shí)可登，投壺奕棋，燒燭夜歸。此字可令張法亨刻之。 內(nèi)容講述了自己這次來(lái)的過(guò)程，此作前面還有詩(shī)卷一軸，只可惜如今已經(jīng)失傳了！ 對(duì)于一個(gè)高明的藝術(shù)家而言，特定的情境當(dāng)中，從內(nèi)心里有感而發(fā)自然流淌出來(lái)的作品往往是最傳神、而最具感染力的，而那些刻意的應(yīng)付之作，往往也不會(huì)傳世。 在與山水為伴，與林泉為樂(lè)的貶謫途中，面對(duì)美味佳肴和至交好友，飲酒微醺之際，黃庭堅(jiān)靈感大發(fā)，提筆一氣呵成了這卷《青衣江題名卷》。 這件作品只有一行，每行只有一個(gè)字，裱好的作品高度是24公分左右，而畫(huà)心的尺寸只有20厘米，這么大的字，在宋朝已經(jīng)算是巨大的榜書(shū)了，在一個(gè)文人書(shū)法為主流的時(shí)代，大字作品是極為罕見(jiàn)的。 在高桌出現(xiàn)之前的時(shí)代，人們寫(xiě)字往往是席地而坐書(shū)寫(xiě)，魏晉時(shí)期更是如此，所以那時(shí)候的用筆和高桌出現(xiàn)之后的用筆完全不同，靈活性和筆法的豐富性也不可同日而語(yǔ)，但唯一導(dǎo)致的弊病就是字無(wú)法寫(xiě)大，這也是王羲之為什么超越不了黃庭堅(jiān)的原因，因?yàn)椤岸酢钡臅?shū)法沒(méi)有大字，也寫(xiě)不了大字，寫(xiě)成了大字，就不是“二王”了。 而當(dāng)代人學(xué)習(xí)大字書(shū)法最高明的取法便是宋代，而作為“宋四家”當(dāng)中對(duì)于晉唐書(shū)法繼承最為完備，并且也最具創(chuàng)新能力和影響力的書(shū)法家黃庭堅(jiān)的大字，乃是千古不易的范本。 學(xué)習(xí)大字不能直接學(xué)“二王”，其側(cè)鋒過(guò)多，點(diǎn)畫(huà)的細(xì)膩程度和筆鋒完備的貼合，使得其字形無(wú)法放大來(lái)寫(xiě)，而黃庭堅(jiān)則是以篆籀筆法入紙，以“蕩槳筆法”融匯在諸體當(dāng)中，形成了一種起筆、收筆以及線條中段都極具風(fēng)姿和雄健之美的風(fēng)格，這也是后人寫(xiě)榜書(shū)最值得取法的對(duì)象。 在黃庭堅(jiān)如今的傳世墨跡當(dāng)中，這件《青衣江題名卷》乃是字形最大的一幅字了，每個(gè)字有18公分，并且可以完全放大數(shù)倍臨摹，對(duì)于高明的書(shū)法作品而言，無(wú)論你放大多大，都絲毫不切，這件作品便是如此，即便你放大到一米見(jiàn)方，其用筆的飽滿，和字形的架構(gòu)也同樣穩(wěn)如磐石。 黃庭堅(jiān)生平的大字神作《青衣江題名卷》如今藏于國(guó)家圖書(shū)館，被稱(chēng)為其“鎮(zhèn)館之寶”。 如今我們采用超高清的博物館級(jí)別的掃描還原技術(shù)，按照1:1還原出跟原作毫無(wú)差別的作品，字字與真跡一模一樣。 欲購(gòu)此黃庭堅(jiān)《青衣江題名卷》，請(qǐng)點(diǎn)擊下面“看一看”        |
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來(lái)自： mengk4fz0yyf5h > 《臨楷》
