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二十多年前，大英博物館來了位中國女子。英國人擺出燒壞的中國古畫：你能修復好？而讓他們傻眼的是，女子端起開水，嘩啦潑在了畫面上！見此一幕，所有人頓時目瞪口呆。 她究竟要做什么？萬分震驚的老外，心里升起強烈好奇。 只見熱水潺潺流過，女子挽起袖子，仔仔細細洗起了古畫畫面。這畫此前從火里搶救，留下幾處觸目驚心的破洞和黑斑。 房間鴉雀無聲。大家默默注視：很快女子洗完畫，小心翼翼揭去覆褙紙，然后用相似的補紙托起來。女子長舒一口氣，正色道： 等洞口補好，這里重新全色，到時再裝裱成立軸，這幅畫就能修復好了。 英國人臉上寫滿驚嘆號，這辦法到底哪兒來的？女子心中微微一笑，這就是我們中國傳統(tǒng)的古畫修復??！ @史徒行者阿倫說，女子名叫邱錦仙，一雙生花妙手在韶光飛逝中穿梭，她曾師從揚幫裱畫大師徐茂康，以及蘇幫的華啟明，多年來不知修復了多少珍貴字畫。80年代末，她聽聞英國有不少流失的中國書畫，于是鼓起勇氣邁出國門： “想看看外國人裱畫是什么樣?！?br> 誰道冥冥之間，陰差陽錯。 邱錦仙到了倫敦，沒見著老外裱畫，倒是目睹了不少令人心痛的中國字畫。無奈之下，她唯有親自動手，很快不少人都聽聞了這位東方女子，以及她能讓古畫起死回生的神奇技藝。 其中包括英國最有名的大英博物館。 沒多久，一個名叫韋陀的英國人找到她。作為英國著名的敦煌學家，韋陀在大英博物館研究了一輩子，他盛情邀請邱錦仙：給大英的人看看，中國古畫該怎么修。 就這樣，邱錦仙走進大英博物館。開水洗畫的絕活剛演示完，英國人佩服得五體投地。館長更請求邱錦仙留下一段時間，專門修復博物館的中國書畫。 邱錦仙答應了留兩年，因為“這些古畫本來就是中國的，我還是要搶救中國的文物”。 誰知道，一個艱巨的任務，很快落在了她的肩上： 修復東晉畫家顧愷之的千古名作——《女史箴圖》。 @史徒行者阿倫說，回到1903年4月，一個叫約翰遜的英軍上尉，背著幅卷軸進了大英博物館，尋思著上面的玉佩，應該能賣個不錯價錢。 這個約翰遜，幾年前隨八國聯(lián)軍侵略中國。博物館隨意用25英鎊打發(fā)了他，而當徐徐展開畫軸，只見一片璀璨映入雙眼。 古畫雖已泛黃，畫面卻如吹起一陣輕靈微風?；秀敝灰姸饲f嫻靜的仕女，穿著飄逸流動的衣裙，裙邊之上傅染濃色，營造出典雅寧靜的畫面。 更令人驚艷的是，古畫還分9段，記述了中國古代多位奇女子的故事：班婕辭攆，世事盛衰，修容飾性…… 其中最引人入勝的是《修容飾性》，畫上端坐一位宮廷女子，頭頂高髻，步搖飄曳。畫卷故事，最終結(jié)束于“女史司箴，敢告庶姬”，即是說，女官剛講明了道理，接下來會記錄大家言行。 更重要的是，這幅古畫的美，在于畫家用線條勾勒出盈盈動態(tài)，整幅畫面神韻流動，奠定了東方審美的底色，和西方截然不同。 畫卷翻閱到底，終于出現(xiàn)作者信息：距今1600多年的東晉畫家顧愷之！這位大畫家素以“才絕、畫絕、癡絕”聞名。而在顧愷之后面，還留有宋徽宗的瘦金體、乾隆皇帝36個印章和蘭花題畫，還有歷代包括董其昌等收藏家的私印，可謂星光燦爛。 可是，盡管美麗如斯，當邱錦仙看到這幅絕世名作時，卻感到內(nèi)心一陣刺痛。 俗話說“紙壽千年，絹壽八百”，這幅隋唐摹本的絹本《女史箴圖》，不但畫卷被生生割裂，畫面也破成了絲絲縷縷，可以說是奄奄一息。 為什么會這樣？ 還是因為老外不懂行。中國古畫歷來以卷軸展示，也被稱作“手卷”。而《女史箴圖》進入大英博物館后，博物館卻想當然，居然按照日本屏風的形式，把《女史箴圖》割裂成多塊，裱褙在平板上展示！如此一來，不但《女史箴圖》連貫的畫面支離破碎，更可怕的是，時間一長，鑲板漸漸老化變形，讓歷經(jīng)千年的古畫遭受了巨大傷害。 怎么修復？成為所有人面前的一道難題。 直到2013年，《女史箴圖》終于與來自中國的邱錦仙相遇。 邱錦仙提出一個英國人想都沒法想的修復辦法：用糨糊。 還不是普通的糨糊，是按一定比例，將淀粉糨糊和化學糨糊混合。這樣既能保證黏度合適，也不會留下修補的痕跡。 英國人懷疑：這樣能行嗎？不久糨糊制作好，他們特地送去實驗室化驗，結(jié)果證明各項配比和性能均十分理想！ 就這樣，邱錦仙和助手打開顯微鏡，高度放大《女史箴圖》的每一處創(chuàng)傷，花費整整兩個月時間，三寸三寸地為古畫添糨。 完成這個步驟，她還拿起畫筆，用藤黃、朱砂和墨黑調(diào)配出適合顏色，將畫面殘缺和破洞一處一處修補。等全色完成，歷經(jīng)劫難的《女史箴圖》，終于回歸完好的容顏。 從此之后，從古代字畫到敦煌文書，邱錦仙始終忙碌在修復中國文物的一線。 只是山川百年，煙霞萬里，當她從工作桌案抬起頭，和那些駐足展柜欣賞的國人一樣，心里都會不斷回響一個問題：這些流落異鄉(xiāng)的中國寶藏，何時才是歸期？ 我是@史徒行者阿倫，關注我，每件寶藏文物，都有一段走心歷史。    |
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