《袁博碑》技法解析

東漢光武帝劉秀中興，建都洛陽，營造城邑，高墻祟殿，隆墓大冢，盛極一時。時至今日，尚有漢魏故城、靈臺、光武帝陵以及邙山漢古墓群等遺跡存留，后世屢有漢代文物出土。民國以來，更有《甘陵相》《袁安》《袁敞》《肥致》《張禹》等名碑出土，篆隸爭妍，各擅其勝，交相輝映。

漢《甘陵相碑》又名《袁博碑》，于1922年洛陽城北出土。目前僅存前兩截，第一截殘高152厘米，款22厘米，存文5行，每行上缺一字，行29字；第二截殘高181厘米，寬24厘米，存文6行，行皆30字，共317字。額篆書殘存“甘陵相尚府君之碑”8字，其中“甘”、“府”二字上損。關(guān)于《漢甘陵相碑》主人，因碑殘，姓氏已闕，于碑文中唯知其“諱博字季智”，并知其仕履，而姓氏終不可考。至于該碑書法，歷來有多家評贊。王國維《觀堂集林·別集》言：“隸法恣肆，已開北碑風(fēng)氣，不似黃初諸碑，尚有東京承平氣象也?！绷_振玉《雪堂類稿·筆記匯刊》謂“書法至精勁，為漢刻中上品”，又謂：“碑字茂美雋逸，住進洛陽，曾摩揪其下，嘆為妙所?！?/span>

完整的《甘陵相碑》帖本出版一直很少，說明關(guān)注度還不太夠?；蛘呔褪峭乇鞠∪钡脑?，這和《鮮于璜碑》的境遇極似。突然見到此碑，第一印象就是感覺不像漢碑，而應(yīng)該就是清鄧石如所書。此碑不像諸多漢碑那樣沉穩(wěn)含蓄，而是筆筆飛動。依照藝術(shù)的感覺推測，鄧石如應(yīng)該臨習(xí)過此碑，而且應(yīng)該是“重頭戲”。但從出土?xí)r間來看，肯定是沒有學(xué)過。作為一種“暗合”，冥冥中的緣分，亦是常人難以想象到的。我希望有一種可能，鄧石如與《甘陵相》可以不期而遇，就像有些古碑發(fā)掘之后，又重新埋入地下。然而毫無疑問，掌握新資料，占得先機，是個人的福分。不過，話說回來，有眼緣是好事，但要真正深入，還是要花大量功夫的?！鄂r于璜碑》發(fā)掘很晚，古人沒有占得先機，應(yīng)該是我輩中人的福氣，但又有幾人從中化出來呢？很難說。《石門頌》《西狹頌》《禮器碑》《大開通》《楊淮表》等耳熟能詳?shù)慕?jīng)典碑刻，都有一個長長的取法“鏈條”，一個經(jīng)典范本之后又一大群追隨者，于《鮮于璜碑》顯然“不夠”，對于《甘陵相碑》，同樣也是關(guān)注不夠。

先看點畫，變化豐富，生龍活虎?！坝怼弊制鸸P點成一短撇，意態(tài)飛動，收筆末點，帶有捺畫的收筆動作，遙相呼應(yīng)?！皢T”字中“貝”部兩點，左側(cè)成斜撇，右側(cè)為粗重圓點，相映成趣?！把浴弊制鸸P為短橫，這是正宗隸法。從魏隋楷書來看，很多字的起筆點處理成短橫，實則從隸法中來，是為“古法”?！把浴弊帧翱凇辈恐猩戏蕉虣M畫與兩側(cè)斷開，筆斷意連，這在漢隸中已經(jīng)不是第一次見到。“方”字起筆點含蓄收斂，以方示人，并不小氣，與橫畫與撇畫的放縱相對比才有感覺，試想此點畫如果非常放縱，則整個字形會出現(xiàn)四面開花的情況，氣勢就留不住了?！笆亍弊制鸸P點正好相反，高聳醒目，收筆朝左拐，氣勢放縱，整個字形中宮收緊，收放對比明顯，有放有收，達(dá)到平衡。雖為刻碑，觀此點畫，可以想象出書丹者從容瀟灑從容的樣子。

橫畫變化起伏不定?！霸佟弊滞怀稣麄€橫畫的氣勢，收放對比明顯，這也是全碑結(jié)字的主要特色之一。橫畫相對粗重，起筆下抑，行筆平緩，波磔沒有特別強化?！笆俊弊止P畫簡單，兩橫一豎，粗細(xì)均勻，長橫畫收筆時猛提而收，形成一個特殊的燕尾?！鞍佟弊謩t將長橫畫的起收對比發(fā)揮到了極限，尤其是收筆長揚，見到此字之后，對于《爨寶子碑》中那些波筆就不足為怪了?！皶弊謾M畫多，突出主筆，整個字形的疏密關(guān)系處理非常巧妙，一方面是主橫畫伸出形成對比，另一方面是“日”部中的橫畫兩端不粘連，從而使得氣息流動起來。“晉”字的楷化傾向非常明顯，與晉隸可有一比，上方兩個“口”部已經(jīng)接近似三角形。這無疑是變化的特征之一。“商”字的長橫畫收筆就更加狂放了，幾乎就是九十度的提筆，形成一個尖角?？梢杂糜|目驚心來形容！隸書經(jīng)常用“蠶頭燕尾”四字作為標(biāo)準(zhǔn)，實際上，這中間的差異太大了，有無窮的可能！

撇畫都比較放縱，而且出鋒時還揮灑一個“鉤”出來。但明顯與成熟期的《史晨碑》等不同，《史晨碑》的收筆處理極為方寬，少了自然，少了韻味?！皟?nèi)”字本為對稱結(jié)構(gòu)，處理成目前的樣式，左放右收，左斜右正，份量不同，形成差異對比?！坝小弊址浅Ｇ纹?，橫畫、撇畫起收小動作特別多，多而不繁，并不瑣碎，與“月”部的撇畫亦有區(qū)別，整個字形特別有韻味，每一處動作都不可缺少?！爸堋弊肿髠?cè)撇畫迅猛有力，字形欹側(cè)，這類字極易形成習(xí)氣，應(yīng)該保持警惕。再者，這一筆畫的寫法，使得此碑中有威猛之氣，但在唐隸中，卻成為拔了牙的老虎，光有一個空架子。時代不一樣，字的內(nèi)在精神氣象便不一樣?！耙住弊肿髠?cè)撇畫有一鉤放出，迅猛有力，氣勢非凡，整個字形偏中求正，在漢隸中極其少見?！靶獭弊帧伴_”部右側(cè)撇畫和《史晨碑》可有一比。這是漢隸走向成熟的標(biāo)志。然而，過度精熟會成為一種習(xí)氣，收筆有一個粗大的端點，很明顯，在技法上越來越顯現(xiàn)出固化特征。

“辰”字捺畫隱然有漢簡特征，帶有因字生形的特點，而“歇”字“欠”部撇捺畫則非常匹配，收放自如。如果將“曷”部的收筆看成鉤畫的話，無疑也是隸書楷化的特征之一?！段鳘M頌》《石門頌》《楊淮表》當(dāng)中偶爾會出現(xiàn)，“季”字鉤畫與撇畫同樣的特征，只是更加夸張奔放，但相比“為”字處理的驚心動魄，仍然算是“保守”的?！盀椤弊址懦觥伴L鉤”，已經(jīng)有一種行書意趣，此碑亦僅從一例，可見書丹者不拘繩墨，膽色過人。我觀察此字，不禁想到，“為”字甲骨文寫法是“人手牽大象”，許慎《說文解字》最初解釋為“猴”則是錯誤的。此字形看起來真如一頭準(zhǔn)備奔跑的大象，長鼻舞起，動感十足。

除此字而外，《甘陵相碑》中夸張之筆甚多，如“丘”字的處理，見漢簡意趣，筆簡意豐。“公”字將右側(cè)點畫夸張，同樣有漢簡意趣，“分”的處理，將撇畫放出，左右兩點呈分會離合之勢，以上三字皆打破了對稱結(jié)構(gòu)，別出心裁。“外、也、克、思”四字中的末筆皆為夸張之筆，奔放之筆，使得字形天趣飛動，不拘陳法。

結(jié)構(gòu)安排上，有時把橫或豎特別拉長夸張，諸多妙處，不可不察。先看一組對稱結(jié)構(gòu)或近似對稱結(jié)構(gòu)的字形如何處理，如“坐、桀、藉、墨”四字?！白弊譃閷ΨQ結(jié)構(gòu)，緊其密、擴其疏，字形筆畫緊湊，豎畫高聳，對比強烈。“桀”字原本并不對稱，有意對稱處理之后，對稱中有不對稱，且有輻射性的趨勢，別見意趣?！敖濉弊滞庑屋喞茖ΨQ，左右兩部分內(nèi)部皆對稱，中間拉開距離，盡顯分會離合之美?！澳弊謱ΨQ，字形收緊，突出一筆長橫畫，疏密極其強烈。

“淵、柱、改、莫、素、饕”六字為梯形結(jié)構(gòu)，但各見其趣。“淵”字中沒有明顯的長筆畫，字形緊湊，穩(wěn)如磐石，偶爾一字或數(shù)字如此，反而惹人注目，字字若此，則容易沉悶。“柱”字左右略有錯落，上放下收，此種疏密關(guān)系處理手法，碑中多用?！澳弊謽O為清秀，整個字形都比較含蓄?！八亍弊值目臻g分割突破常規(guī)，將“系”部夸張，顯現(xiàn)出漢簡風(fēng)韻。“饕”字筆畫繁多，處理有條不紊，上小下大，不覺突兀而顯得比例失調(diào)，此真高手也。

左右錯落的字形較多，但各呈其態(tài)。左高右低可分為兩類：一是上下皆不齊，大膽挪讓，左右參差，如“援、摻、耶、規(guī)”等字，有些是比較適合的，如“規(guī)”字處理，左側(cè)特高，更使字形在規(guī)整中有縱逸之趣。有些則不免突兀，如“摻”字便是，臨摹時可以適當(dāng)調(diào)整。“耶”字的篆意極濃，亦是難得一見。

二是上方不齊，下方平齊，如“饑、?”二字便是，“饑”字各有筆畫朝不同方向使力，獲得均衡，“?”字左正右齊，一正一斜，相映成趣。左低右高者如“休、繩、儒、仆”四字，左側(cè)偏旁收縮一隅，幾乎不成比例，比如“繩”字，因為絞絲旁的收縮處理，才有強烈對比。

有些字形為縱長形，如“博、俊”二字，有些字形為扁方形，如“于、恭、姓、掊”四字，雖為縱長或扁方，但并非標(biāo)準(zhǔn)的幾何形，仍然有主次、長短和虛實的變化。這些字形被抽取出來歸類后，有些初步印象，如果從全篇來看，往往都是從字形本身出發(fā)，又要兼顧上下左右字形的關(guān)系，形成一個完美的整體，決不能只考慮某一個字形的要求。

如果說，這兩類字形屬于“正”的話，也有“奇”一類，偏中求正，如“朋、疾、席、病”等字，“朋”字在章草中就是如此寫法，后三字皆為半包圍結(jié)構(gòu)，重心偏于一側(cè)，最終復(fù)歸平正，保持了平衡。

在疏密關(guān)系處理上，有兩種辦法，一類是自然疏密，一類是故作疏密，一類是字形中疏密，一類是字形筆畫外疏密。如何來理解？“弟、弗、常、則”四字為自然疏密，“弟、弗、?！必Q畫拉長，上方緊湊，形成疏密，無一點刻意之處?！皠t”字則是左右兩部分中間留空，也是非常自然的。“封、射、轉(zhuǎn)、是、徒”五字則是有意強化疏密對比，“封、射”二字左右緊結(jié)，“寸”部右側(cè)留出空，“轉(zhuǎn)”字疏處在下方，“是、徒”二字唯捺畫長舒放出，其余筆畫收緊，同樣出現(xiàn)強烈對比的視覺效果。

篆書求靜，靜則古，隸書求動，動則活。但也有反其道而行之者，篆書求動，隸書求靜。正如篆隸書字形，篆書多為縱長，隸書多為扁方，亦有有意逆而為之，篆書字形扁方，隸書字形高聳。言下之意，書法中沒有固定的“鐵律”，所謂“學(xué)書貴在法，而其妙在人”，即是此意。今人學(xué)漢隸，學(xué)清隸，更重漢隸，因為清隸是從漢隸中走出來的。清隸有各家面目，漢隸有多家經(jīng)典碑刻，但不同的是，清隸各大家在一生中，存在發(fā)展變化的過程，有很大的變數(shù)，前后期可能面目差異巨大，漢隸之一種相對于另一種，往往是一種規(guī)矩，一種范式，從這個角度來講，更加純粹。但毫無疑問，清隸可以帶來很多啟示，看看前人是如何從前人中走出來的?！陡柿晗啾匪尸F(xiàn)出的筆法，所對應(yīng)的就是鄧石如。當(dāng)然，鄧石如的變數(shù)也不僅僅只是來源《甘陵相碑》，似又非似。鄧石如是從漢隸中找到了自己想要的。所以，清隸某一家有多種變數(shù)，漢隸多家之間的貫通也有一定變數(shù)和定數(shù)，殊歸同源。