《西狹頌》保存完好，可以清晰的感受到最初的筆觸。其實(shí)，不獨(dú)帖學(xué)，碑刻也是有完備筆法的，雖然不免有刻手加工的成分，有自然風(fēng)化的因素在內(nèi)，但以個(gè)人的感悟能力和綜合經(jīng)驗(yàn)來(lái)把握，仍可以想象出最初的狀態(tài)?？偠灾?，碑帖其實(shí)有兩種狀態(tài)----一種現(xiàn)實(shí)狀態(tài)，即從拓本和原石上所看到的樣子，一種是想象中的狀態(tài)，即碑刻摩崖最初的樣子，對(duì)于碑刻的理解，要將這兩種狀態(tài)有機(jī)結(jié)合起來(lái)，風(fēng)化之后的現(xiàn)實(shí)狀態(tài)，有一種古樸滄桑之感，可加以模擬，借助筆墨表現(xiàn)出來(lái)，但不必太刻意，通過(guò)想象最初的原始狀態(tài)，領(lǐng)略筆法特征，避免過(guò)于刻意。

     起收筆值得玩味，有很多細(xì)微的小動(dòng)作。起筆如“古”“五”“而”三字的長(zhǎng)橫畫波磔處理，入紙角度不同，有明顯的逆鋒方切動(dòng)作，雖然有刻工加工的成分，但也不完全是著意的，原本就是方筆。

收筆分成幾種類型，“會(huì)”“倉(cāng)”“為”三字以撇畫形式放縱而出，收筆甚至帶出鉤狀，顯然不是刻手加工的原因，書寫中有行草書筆意，率意之極，動(dòng)感十足。

“蓄”“降”“可”三字中長(zhǎng)橫畫收筆只是略具其意，尤其是前兩字，幾乎就是直線，可以看出用筆不拘一格因勢(shì)而成。

“正”“世”二字波筆上翹明顯，富有彈力，“于”“嵬”有明顯的推出動(dòng)作，力量飽滿?！坝凇弊钟米?，“嵬”字有漢簡(jiǎn)筆意，可以讓人領(lǐng)略到筆法變化跨度極大。

    點(diǎn)畫俏皮活潑，變化生動(dòng)。“六”“伯”“迫”“濟(jì)”四字皆為起筆點(diǎn)，“六”“伯”二字筆鋒方切入紙，飽滿有力，“迫”“濟(jì)”二字則有一個(gè)明顯的彎曲動(dòng)作，欲左先右，稚拙可愛(ài)。

“悅”“瀆”“緣”三字右側(cè)部首皆有兩點(diǎn)，變化跳躍，有明顯的鋪筆動(dòng)作，顧盼生姿、“瀆”“縁”二字如果加上左側(cè)的偏旁，共有五個(gè)點(diǎn)，“無(wú)”字也有五個(gè)點(diǎn)，“赫”字則有六個(gè)點(diǎn)，這些多個(gè)點(diǎn)的處理往往一氣呵成，變化要求極高，形成一種“排疊”組合效應(yīng)，有利于氣韻生成。 

  “涉”“崖”“磪”“督”四字中有撇畫，各不相同，“涉”字撇畫有行書意趣，行筆時(shí)一定要力送毫端，切記漂浮，徐徐到達(dá)?！把隆薄按叀倍纸杂锌瑫馊?，尤其是“磪”可以與后世的魏楷進(jìn)行對(duì)比，看出端倪，撇畫飽滿厚實(shí)，自然形成，“督”字則是行筆時(shí)將調(diào)峰動(dòng)作保留在筆畫中而形成，所以各呈其態(tài)，乃是筆法豐富的又一見(jiàn)證。

捺畫變化同樣也很多，如“木”“堅(jiān)”“是”三字，“木”字飽滿醇厚，有漢簡(jiǎn)樸茂之意，“堅(jiān)”字“又”部捺畫短粗有力，筆簡(jiǎn)意豐，“是”字則奇肆放縱，給人一瀉千里之感。行筆有起伏變化，切忌一帶而過(guò)。

《西狹頌》的筆法變化不僅要關(guān)注這些基本的筆畫，還在于更多細(xì)節(jié)，乃是多數(shù)漢碑所不具備的，比如筆畫的粗細(xì)連斷，極富隨意之趣。總體上筆畫相對(duì)均勻，極少那種反差極大的情況存在，但筆筆有提按，如“禮”“憟”“柔”三字的處理，“禮”字 “示”部，“憟”“柔”二字的點(diǎn)畫鋪毫而成，說(shuō)明調(diào)峰能力極強(qiáng)。

“冰”“君”“谷”字中存在筆畫不粘連的情況，尤其是“君”“谷”二字的 “口”部處理，筆斷意連，對(duì)于后世的行、楷書的筆法有一定的啟示性。 

  轉(zhuǎn)折處理見(jiàn)變化之功，如“以”“君”“瑞”“肅”“榖”五字?！耙浴苯栌米瓡中危袃商庌D(zhuǎn)折，方折凸出，字形方整峻拔，“君”字中有兩處轉(zhuǎn)折，淵然有別，“瑞”“肅”二字亦有兩處轉(zhuǎn)折，“瑞”字皆為圓轉(zhuǎn)，“肅”字皆為方折，行筆角度各不相同，“”字中有兩處，順勢(shì)而成，接搭不同。 

   方圓處理對(duì)比強(qiáng)烈。“圗”字為純方筆，意態(tài)整肅，“治”“如”“部”則是方圓結(jié)合，端莊和諧。

結(jié)字處理變化極多，手法豐富?！芭R”“崇”二字字形略見(jiàn)扁方或正方，但其中有意用筆畫打破方正，如“臨”字右側(cè)“人”部撇捺畫，“崇”字中的寶蓋頭也是為了避免過(guò)于平直，略有傾斜，處理之后，馬上變得活潑起來(lái)。這是靜中有變的手法，有時(shí)幅度更大，達(dá)到偏中求正的效果，如“貨”“壁”“幼”“哉”四字，歪而不倒，煞有奇趣，獨(dú)具匠心。 

左右結(jié)構(gòu)的字形，不講求避讓，任其“沖突”或“擴(kuò)張”，使得間架寬博，氣象疏朗，如“燒”“姓”“就”“難”四字。這種一任自然的處理所透露出的趣味，恰恰與后世唐楷的人為安排截然不同。    

有些字形，如“姿”“清”“恩”“歌”四字，局部夸張，明顯不合例，但并不寬得突兀，如“姿”字中 “次”部很小，“清”字中“右上部大而“月”部小，“恩”字中“因”部夸張，“歌”字左上“可”部極小，其余部分的筆畫粗壯醒目，可見(jiàn)夸張之趣。 

   疏密處理不刻意于對(duì)比，凸顯自然純樸之意味。尤其是巧妙利用筆畫的走向和不粘連，或?qū)㈤L(zhǎng)筆畫變成了短筆畫，如“四”“困”“面”“狹”“詩(shī)”“創(chuàng)”“美”“國(guó)”“縛”等字，這種疏密對(duì)比變化可以說(shuō)在漢碑中獨(dú)一無(wú)二的，毫無(wú)疑問(wèn)，乃是《西狹頌》的風(fēng)格要素之一。  

同偏旁的變換見(jiàn)證了技法處理的高明之處。“造”“逺”“道”三字走之底寬縱有力，點(diǎn)畫的輕重以及平捺的角度和幅度不同，自然變化。寶蓋頭的變化最多，可以分成兩個(gè)要素來(lái)看，一是起筆點(diǎn)的處理，二是半包圍筆畫的變化。

從起筆點(diǎn)來(lái)看，或方或圓，或粗或細(xì)，或大或小，需要注意，如“字”“守”“容”“害”等字，其中有幾個(gè)字是自左而右行筆，各見(jiàn)變化。

當(dāng)然，最明顯的差異是半包圍結(jié)構(gòu)筆畫之變化，可以分為大、中、小三類；小包圍如“安”字便是，在整個(gè)字形中所占比例極小，中包圍如“字”“寅”“賓”第一個(gè)“守”字，但接筆的角度和行筆的方向有調(diào)整，存在方圓之變，第二個(gè)“守”字和“容”“害”“宿”為大包圍；覆蓋整個(gè)字形，氣場(chǎng)強(qiáng)大，格局為之一變。  

  《西狹頌》風(fēng)格古樸端莊，除了筆法和結(jié)字的處理技巧之外，很大程度上與化篆為隸的轉(zhuǎn)換有密切關(guān)系，許多字形借篆化隸，別具意味，準(zhǔn)確地說(shuō)，字形為篆書或近篆書，但筆法基本上為隸書，但整體風(fēng)格極為協(xié)調(diào)。這一點(diǎn)非常關(guān)鍵，如“武”“郎”“衞”“致”“継”“長(zhǎng)”“促”“諱”“都”“愛(ài)”等字，用筆處理極其巧妙，比如“衞”字中“韋”部的接搭，“長(zhǎng)”字的垂筆，“促”“諱”“都”三字的波磔巧妙變化，自然而出。 

   在諸多漢碑中，《西狹頌》之所以令人印象深刻，在于筆畫“厚重”而不粗壯，比起《 歌頌》純用拙，尚有巧拙相生的一面，比起《石門頌》的空靈，筆畫純圓而用篆意，乃是方圓互用，多見(jiàn)方整意趣。通過(guò)對(duì)比，可以看出漢碑在西漢末至東漢初的時(shí)間里，不斷地演化，《石門頌》純見(jiàn)圓意，《西狹頌》已是見(jiàn)圓見(jiàn)方，意態(tài)古厚，筆畫遒勁。“厚”無(wú)疑是書法審美中一個(gè)重要的范疇，具體描述不再簡(jiǎn)述。提出一個(gè)“厚”字，旨在強(qiáng)調(diào)臨摹《西狹頌》時(shí)所要關(guān)注的核心主旨，絕非簡(jiǎn)單的筆畫模擬，一帶而過(guò)。作為書法史中的漢隸絕品，獨(dú)樹一幟，自摩崖被發(fā)掘以來(lái)，關(guān)注的名家特別多，各種風(fēng)格的臨作很多，無(wú)疑都是臨摹時(shí)有益的參考。