作為宋代詞壇上婉約派的杰出代表，李清照的詞作善于抒情，除了擅長(zhǎng)鋪敘、白描等手法的運(yùn)用外，李清照還以女性特有的細(xì)膩情感和藝術(shù)表現(xiàn)力將細(xì)節(jié)描寫(xiě)、寫(xiě)景、曲筆等手法，天衣無(wú)縫地揉進(jìn)了其詞作，使其抒情筆法達(dá)到出神入化、爐火純青的境界。這也為她贏得了“詞家一大宗”的美譽(yù)。

李清照，山東濟(jì)南人，號(hào)易安居士，宋代著名女詞人。李清照出身書(shū)香門(mén)第，父親李格非是當(dāng)時(shí)一位很有名氣的學(xué)者型官員，深受蘇軾賞識(shí)，為“蘇門(mén)后四學(xué)士”之一。

李清照天資聰穎，從小就受到良好的家庭教育，她的文學(xué)修養(yǎng)有一部分就來(lái)自于家庭文化環(huán)境的熏陶，青少年時(shí)期的李清照對(duì)詞學(xué)產(chǎn)生了濃厚的興趣。加之她通曉音律，由此能填成一闋闋詞律精工、聲韻諧美的歌詞。

“倚門(mén)回首，卻把青梅嗅”，在李清照情竇初開(kāi)的年華里，他遇到了才子趙明誠(chéng)，兩人有相遇到相知，有相知到相愛(ài)。在李清照十八歲那年，他與趙明誠(chéng)攜手步入婚姻的殿堂?；楹?，兩人志同道合，情篤愛(ài)深，常常詩(shī)詞唱和。

后來(lái)他們移居青州，在這里他們更是朝夕相伴，舉案齊眉，閑暇時(shí)間兩人猜書(shū)斗茶，共同鑒賞金石書(shū)畫(huà)，在青州歸來(lái)堂過(guò)著世外桃源般的生活。

可是，再美好的情感也會(huì)歸于平淡，青州生活后期，趙明誠(chéng)接到朝廷的任命，重返仕途。次年，趙明誠(chéng)便前往萊州任太守，留下李清照一人獨(dú)守青州。趙明誠(chéng)出外任職之際，為何李清照不追隨著張明成的足跡，一同前往萊州呢？

其實(shí)這其中還有一段在今天的人們看來(lái)無(wú)法接受的事情，但在李清照生活的時(shí)代卻是很正常的事情。原來(lái)，趙明誠(chéng)在與李清照的愛(ài)情歸于平淡后，他又另覓新歡，給自己納妾。這對(duì)一向自視甚高的李清照來(lái)說(shuō)，是讓她感到很尷尬的。

趙明誠(chéng)此時(shí)已有外室，二人在感情上已不像新婚時(shí)那樣美好。面對(duì)即將赴任的丈夫，李清照悲苦難言，欲說(shuō)還休，離恨別愁難以盡訴，只好把沉痛的哀傷與絕望的挽留付諸筆端。

《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》一詞就是李清照在這樣的心境下寫(xiě)的一首詞，這是一首含蓄蘊(yùn)藉、抒發(fā)幽怨的歌詞，以寄托李清照對(duì)曾經(jīng)恩愛(ài)生活的追憶和對(duì)趙明誠(chéng)棄己而去的黯然挽留。原詞如下：

香冷金猊，被翻紅浪，起來(lái)慵自梳頭。任寶奩塵滿(mǎn)，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說(shuō)還休。新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋。

休休！這回去也，千萬(wàn)遍陽(yáng)關(guān)，也則難留。念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。

開(kāi)篇三句“香冷金猊，被翻紅浪，起來(lái)慵自梳頭”，描寫(xiě)的是李清照的閨房和她的生活場(chǎng)景。閨房?jī)?nèi)是怎樣的一番景象呢？鑄有狻猊提鈕的銅爐里，熏香已經(jīng)冷透，紅色的錦被亂堆床頭，如同波浪一般，詞人也無(wú)心去收。

金猊，狻猊形的銅香爐，狻猊，傳說(shuō)中的瑞獸，形如獅，喜煙好坐，所以人們將香爐做成狻猊的形象，常用作焚香的器具。

在李清照生活的時(shí)期，金猊形狀的香爐是很名貴的焚香器具，并不是普通人家能用得起的器具。金猊形狀的香爐不僅僅是焚香之具，而且還是標(biāo)明身份與排場(chǎng)的物品。李清照婚前婚后，都有著殷實(shí)的家境與優(yōu)渥的生活，而“金猊”的出現(xiàn)，也印證李清照的身份地位和閨房的豪華。

古人有“紅袖添香夜讀書(shū)”的文化習(xí)俗。在古人看來(lái)，焚香是一件既復(fù)雜又富情趣的事情。焚香十分講究火候，一般是在金屬或瓷質(zhì)的香爐內(nèi)生一塊炭墼，上面覆以爐灰，爐灰上再蓋以隔火砂片，最后放上精美的香餅香球或香丸。這樣既不至于因炭火太旺而煙氣彌漫，也保證了香能夠被烘烤而散發(fā)出淡淡的味道。

香爐里的香一般保持終日微火不斷，保持活火不僅是為了易燃，還主要是為了使焚香所營(yíng)造的這種意趣情致保持下去而不間斷。所以，添香續(xù)香也就顯得重要。

在這樣的華美閨房中，金猊口中吐出的香氣也定是奇異的名香，而女詞人卻任由金猊中的香火熄滅、冷卻，而不去添香續(xù)香。那么，到底是詞人慵懶呢？還是有其他的原因才讓她連添香這樣的舉手之勞的工作都不愿意去做呢？

“金猊”的出場(chǎng)顯示了詞中女子的身份和閨房的豪華，但她卻任由金猊中的香火熄滅、冷卻，無(wú)心去添香續(xù)香，閨房的冷清與詞中人心灰意懶的心境，不言自喻。

“任寶奩塵滿(mǎn)，日上簾鉤”，華美的梳妝鏡匣被閑置一旁，落滿(mǎn)灰塵，說(shuō)明李清照已經(jīng)很久沒(méi)有梳妝打扮了。此刻，太陽(yáng)冉冉升起，陽(yáng)光照進(jìn)了屋里，寂寞地照射在沒(méi)有挽起簾幕的空空的簾鉤上。

詞人對(duì)身邊事物的細(xì)膩描寫(xiě)與感受，恰是反映了她心思的細(xì)膩敏銳，襯托出她深曲的心事與絲絲連連的情緒軌跡。一個(gè)“任”字，表明她聽(tīng)?wèi){時(shí)光流逝，對(duì)“女為悅己者容”這樣的事情一點(diǎn)兒也提不起興趣。

那么，懶得添香、懶得化妝的女詞人又在干什么呢？是有什么事情讓她忘記了添香嗎？她又為什么不去梳洗化妝呢？原來(lái)答案就在“被翻紅浪，起來(lái)慵自梳頭”中，繡著華貴圖案的紅色錦衾被她的輾轉(zhuǎn)翻身而弄皺，掀起了紅浪，這四個(gè)字也暗示詞人輾轉(zhuǎn)反側(cè)，一夜未眠。

徹夜未眠的女詞人是有什么心事呢？俗話(huà)說(shuō)“一日之計(jì)在于晨”，清晨的到來(lái)，本是全新一天的開(kāi)始，應(yīng)該是帶著驚喜與新鮮去迎接第一縷陽(yáng)光的，可偏偏，她像耍小孩子脾氣似的，賴(lài)在床上，懶得起來(lái)，懶得梳妝。鑲著寶石與珍珠的精美妝盒，就這樣安安靜靜地?cái)[放在妝臺(tái)上。

太陽(yáng)在冉冉升起，她的光照射在了屋里，照在了雕成辟邪形狀的金色簾鉤上。此時(shí)的女主人，也許還沒(méi)有掀起簾子，只是任簾幕低垂，任陽(yáng)光無(wú)望地照在沒(méi)有挽起簾幕的簾鉤上。

想起“明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶(hù)”，那是明月不解人情，令人懊惱，此處卻是女詞人不愿解情，只想一味地逃避。所以這兩句呈現(xiàn)的場(chǎng)景是：她斜倚在床上，床上紅浪翻卷，床的周?chē)⒅溜L(fēng)，而陽(yáng)光，則照在屏風(fēng)之外簾帳的簾鉤上。

這里任寶奩閑掩，卻清楚地顯示了“悅己者”的離去。因此，這種離別，不同于兩情繾綣時(shí)的相思離別，不同于“一種相思，兩處閑愁”的甜蜜煩憂(yōu)，這是一個(gè)人的悲哀。

趙明誠(chéng)無(wú)論處于主動(dòng)還是被動(dòng)納妾，對(duì)一向自視甚高的女詞人來(lái)說(shuō)都是很難被內(nèi)心接受的事情。

李清照的詞善于借身邊物事來(lái)說(shuō)話(huà)。情緒的抒發(fā)，心事的表露，多是借用身邊物事的鋪墊襯托，而顯得水到渠成，并且富有意蘊(yùn)。在李清照筆下，居室的精美陳設(shè)并不僅僅是為了鋪排居處的豪奢侈麗，而是于其中可以見(jiàn)出詞中女子深曲的心事與絲絲連連的情緒軌跡。

上片開(kāi)頭五句只寫(xiě)一個(gè)“慵”字，卻將詞人的心境淋漓盡致地體現(xiàn)了出來(lái)。詞人為何如此慵懶而沒(méi)心情？原來(lái)是“生怕離懷別苦”。“生怕”一詞，表明詞人對(duì)離別后的相思與痛苦不堪忍受之情。“生”字則透露出了一種驚心，這種怕不是一般的怕，而是讓人觸目驚心的怕。

一句“多少事，欲說(shuō)還休”，本來(lái)有許許多多的心事想要傾訴，但卻無(wú)從談起。詞人輾轉(zhuǎn)反側(cè)、情緒一波三折，想說(shuō)又不能說(shuō)。若是告訴趙明誠(chéng)，只是徒增煩惱，他寧可把傷感苦痛深埋心底，也不會(huì)輕易吐露。

“新來(lái)瘦”點(diǎn)出自己身體消瘦，但為何消瘦，詞人沒(méi)有正面回答，她只是說(shuō)這不是因?yàn)楹榷嗔司疲膊皇且驗(yàn)榍锾斓挠绊憽?/p>

“非干病酒，不是悲秋”，這兩句表明詞人的消瘦既不是因?yàn)轱嬀粕?，也不是?duì)秋景傷感所致。李清照的這一次消瘦與憔悴的原因并不是病酒與悲秋。這兩句體現(xiàn)女詞人因?yàn)殡x懷別苦所引發(fā)的復(fù)雜心緒，隱含著她內(nèi)心的深深幽怨。

所以，李清照又連用了兩個(gè)否定，傳達(dá)了這樣一種信息：新近身體消瘦了，但是瘦的原因并不是因?yàn)椴【坪捅铮@也間接說(shuō)明，病酒與悲秋同樣可以使人憔悴。

下片是詞人設(shè)想別后的情景。開(kāi)頭“休休”兩個(gè)字，以疊字加重語(yǔ)氣，表達(dá)了詞人失望、沮喪和無(wú)可奈何的心境，同時(shí)也可看出李清照任性執(zhí)著的個(gè)性。

“休休”遠(yuǎn)接上闋“欲說(shuō)還休”，至此，卻依然是不能休。人終究是離去了，但是守候的人卻無(wú)法從別離的情境中走出，傷痛而執(zhí)著。

“千萬(wàn)遍陽(yáng)關(guān)，也則難留”，《陽(yáng)關(guān)曲》雖然是送別名曲，但歌曲中還寄寓著深深的挽留之意。趙明誠(chéng)前往萊州，留下李清照一人獨(dú)守空閨?？v使女詞人一遍遍地吟唱《陽(yáng)關(guān)》曲，也難留趙明誠(chéng)決絕的腳步，一遍遍的吟唱、一遍遍的呼喚，也只能給李清照徒增一份傷感。

“陪伴是最長(zhǎng)情的告白”，這句話(huà)說(shuō)得很好。站在李清照的角度想一下，或許女詞人想要的正是趙明誠(chéng)長(zhǎng)久的陪伴?！坝f(shuō)還休”四個(gè)字切切實(shí)實(shí)地透露出女詞人眷戀與愁苦交織在一起的無(wú)法言說(shuō)的心境。

“念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓”，這里運(yùn)用了兩個(gè)典故。一個(gè)是“武陵人”，用劉義慶《幽明錄》桃源尋艷的故事：漢代劉晨、阮肇入天臺(tái)山，跟住在桃林中的仙女相愛(ài)，樂(lè)而忘返，等他們回家時(shí)妻子已去世，卻見(jiàn)到他們的七世孫。

詞中“武陵人”喻指趙明誠(chéng)另覓新歡，前往萊州，離她而去?！扒貥恰钡牡涔食鲎杂诖呵飼r(shí)期的蕭史，蕭史善吹簫，作鳳鳴，秦穆公將女兒弄玉許配給他，并給他們修筑了一座鳳臺(tái)用以居住。

有一天晚上，蕭史吹簫的聲音引來(lái)天上的鳳凰，他們兩人乘鳳而去?！扒貥恰笔窍扇耸捠放c弄玉飛升以前所住的地方。但在詞作中，“秦樓”喻指的是李清照和趙明誠(chéng)在青州的居所。

“惟有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸?！边@三句是李清照一片癡情的體現(xiàn)。流水本是無(wú)情物，怎能念呢？但正因如此，才突顯詞人的孤獨(dú)與癡情。“一段新愁”的“新愁”含義非常深刻，這不是簡(jiǎn)單的夫妻別離之愁，這種“新愁”是詞人過(guò)去沒(méi)有體驗(yàn)過(guò)的，是深藏在離別之愁背后的被棄之愁。

趙明誠(chéng)已經(jīng)遠(yuǎn)去，獨(dú)留自己空守著昔日共住的居所，煙霧隔斷了她的視線(xiàn)，丈夫的歸期從此渺茫。她心中的“武陵人”越去越遠(yuǎn)了，人影消失在迷蒙的霧靄之中，她一個(gè)人被留在“秦樓”，呆呆地倚樓凝望。

她那盼望的心情，無(wú)可與語(yǔ)；她那凝望的眼神，無(wú)人理解。唯有樓前流水，映出她終日倚樓的身影，印下她鐘情凝望的眼神。流水無(wú)知無(wú)情，怎會(huì)記住她終日凝眸的情態(tài)。

李清照與趙明誠(chéng)確實(shí)有過(guò)幸福美滿(mǎn)的婚姻，在李清照生活的那個(gè)時(shí)代里，趙明誠(chéng)在外另有新歡是件尋常的事，但李清照有很強(qiáng)烈的主體意識(shí)，在感情上無(wú)法接受這一點(diǎn)，所以李清照憑借自己的才華，創(chuàng)作了這首含蓄蘊(yùn)藉、抒發(fā)幽怨的《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》。

這首詞語(yǔ)意低回幽咽，情感沉郁莫測(cè)，字里行間透露出一種動(dòng)人心扉的悲愁和別樣的凄苦，但這種情感并不是僅僅表露了夫妻間的離愁別緒，而是深藏著一種難言的隱痛。

李清照《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》看似寫(xiě)常見(jiàn)的離愁別苦，但細(xì)細(xì)體會(huì)，詞人情感沉郁頓挫、欲說(shuō)還休。詞作的表現(xiàn)手法婉轉(zhuǎn)回環(huán)，曲折幽深而情味彌足。字里行間那一絲憂(yōu)傷、一絲幽怨都是李清照心境的體現(xiàn)，讀來(lái)纏綿悱惻，哀婉動(dòng)人。