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李清照（1084—？），號易安居士，生于濟南（今山東濟南）歷城西南的柳絮泉。有《漱玉詞》，只傳下來四十多首，但質(zhì)量很高，可以和宋代第一流作家比肩。她的創(chuàng)作生涯橫跨承平的北宋末年和動蕩的南宋初年，大體可分前后兩個時期。本文選自《唐詩宋詞十五講》第十三講《李清照和南渡詞人》，轉(zhuǎn)自博雅好書。 前期 以閨情詞為主 李清照18歲嫁趙明誠，婚后生活非常美滿。趙家一門煊赫，趙明誠對考古學(xué)又頗有研究，搜羅書畫和金石成了他們夫婦共同的志趣。這就使李清照早年一直生活在學(xué)術(shù)文藝空氣相當(dāng)濃厚的生活環(huán)境里。但崇寧初年激烈的新舊黨爭，也給李趙兩家罩上了政治的陰影。其父李格非名列于元祐黨籍（舊黨），公公趙挺之時為副相，卻不遺余力排斥舊黨。后來新黨內(nèi)部傾軋激烈，趙挺之被罷相。趙明誠被捕送下獄，不久罷官，攜清照退歸青州，開始了近十年的屏居生活。  山東青州歸來堂 李清照是一個頭腦清醒、有膽有識的女子，她曾求趙挺之搭救父親，又曾諷刺公公“炙手可熱心可寒”（《逸句》）。因此她前期在尊榮嬌縱的貴婦生活外也領(lǐng)略了政治上的滄桑和世態(tài)的炎涼，人生中陰暗的一面加上傷春傷別的情緒，使她多愁善感的才思情致很早就表現(xiàn)出來。前期作品雖然從內(nèi)容上看都是閨情，但不是一般柔弱空虛的閨秀詞，而自有其蘊藏在閨閣風(fēng)姿中的倜儻氣質(zhì)。這時最著名的作品有《如夢令》： 昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦。  對花事和春光的愛惜是傳統(tǒng)主題。俞平伯先生指出：這首詞詞意也是本于晚唐韓偓的五律《懶起》：“昨夜三更雨，臨明一陣寒。海棠花在否，側(cè)臥卷簾看?！保ā短扑卧~選釋》）但仍使人感到新鮮。作者把常見的“風(fēng)雨”“疏驟”“紅綠”“肥瘦”等詞匯拆開重新組合，構(gòu)成成語式的對仗，尤其是用“肥瘦”這兩個表現(xiàn)有生命物體的狀詞來形容紅綠這兩個表示色相的抽象名詞，不但形象地寫出了經(jīng)雨之后綠葉的豐潤和紅花的憔悴，而且令人覺得似乎花也和人一樣為春天的逝去而消瘦了。更有趣的是用卷簾人漫不經(jīng)心的神氣與女主人公細(xì)膩的心理相對照，逗出“知否，知否”這兩句活潑嬌憨而又深有感觸的話來，繪聲見形，神情畢現(xiàn)。所以這首詞當(dāng)時就為天下所稱道。又如《浣溪沙》： 淡蕩春光寒食天，玉爐沉水裊殘煙，夢回山枕隱花鈿。海燕未來人斗草，江梅已過柳生綿，黃昏疏雨濕秋千。  寫寒食節(jié)景象，用詞取象都籠罩著一種輕柔駘蕩的情調(diào)：春光淡蕩，沉香裊裊，美人戴著花鈿憑倚山枕而臥。“隱”字本來是憑倚之意，但字面所喚起的“隱約”的字義聯(lián)想和夢的朦朧之感與室內(nèi)的輕煙、室外的光影融合成一片，將春光在少女心里引起的微妙感受輕淡地烘染出來。下片寫寒食斗草和打秋千的風(fēng)俗，由梅殘柳老轉(zhuǎn)入黃昏疏雨，透出淡淡的惆悵。這種淡愁大體上可代表她早年詞的基調(diào)。再如《點絳唇》： 蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見有人來，襪刬金釵溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。  寫少女嬌羞可愛的情態(tài)。從少女穿著襪子就走、滑脫了金釵、急忙避人卻又欲窺人的一連串動作中，表現(xiàn)出她不能為禮節(jié)所束縛的活潑好奇的性格。 李清照21歲后，因趙明誠出仕，時有傷別相思之作。這些詞不僅感情真摯，立意新穎，而且格調(diào)高雅，超塵脫俗。如《醉花陰》： 薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦！ 這首詞表現(xiàn)重九深閨懷人的寂寞愁悶：薄霧濃云整天籠罩著白日，獸形的銅香爐里飄出的龍瑞腦香彌漫在空氣中，好像女主人公心頭驅(qū)散不開的愁云。東籬把酒本來是高士陶淵明的典型形象，這里卻賦予一個女子，便打破了俗套，逼出“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”這一名句來，作者選取不求秾麗、自甘素淡的菊花為比，既包括了前人以花衰比人老的意思，又切合重陽節(jié)的當(dāng)令風(fēng)光，更象征著一種高雅的情操，這就以新穎的構(gòu)思突出了一個與菊花同樣高潔卻不得不在孤獨寂寞中漸漸憔悴的女子形象。關(guān)于這首詞還有一個有趣的故事，據(jù)伊士珍《瑯?gòu)钟洝氛f：“易安以重陽《醉花陰》詞函致趙明誠。明誠嘆賞，自愧弗逮，務(wù)欲勝之。一切謝客，忌食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作，以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：'只三句絕佳。’明誠詰之。答曰：'莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！装沧饕??！闭f明這詞當(dāng)時就為人所嘆賞。她的《鳳凰臺上憶吹簫》也是寫別情的名篇： 香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。休休!這回去也，千萬遍《陽關(guān)》，也則難留。念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。唯有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添一段新愁。  上片直寫離別后懶于梳洗的愁悶，“新來瘦，非干病酒，不是悲秋”，用否定病酒和悲秋來強調(diào)新瘦原因在于“離懷別苦”。下片“武陵人遠(yuǎn)”用劉晨、阮肇入天臺逢仙女的故事，俞平伯先生指出唐人王渙有“晨肇重來路已迷，碧桃花謝武陵溪”（《惆悵詩》）句，“煙鎖秦樓”用秦穆公小女弄玉秦樓吹簫的故事，與詞牌名相合，比喻神仙眷屬般的夫妻不得不離別。“唯有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添一段新愁”幾句，能在熟語中出新：樓前悵望遠(yuǎn)人，詞里寫得太多，但這里說只有樓前流水懂得自己終日凝眸，新添的一段愁，便像樓前流水一樣可以計量其長度。加上頂針格的大膽使用，語如流水，更覺情意深遠(yuǎn)。又如《一剪梅》： 紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。 這也是送給趙明誠的詞。蘭舟上望見雁行，引起對遠(yuǎn)方錦書的盼望。花與水的各自飄流為眼前所見，又自然比喻兩人分居的處境。最后借用范仲淹的“都來此事，眉間心上，無計相回避”（《御街行》），換一種說法，以“才”和“卻”強調(diào)“下眉頭”和“上心頭”的緊連緊接，反倒更能表現(xiàn)出深藏在心頭、時刻都放不下的愁情。這些詞同是寫閨思離情，藝術(shù)構(gòu)思又別出心裁，從不同角度表現(xiàn)了女性特有的深婉細(xì)膩的感情。 李清照前期作品以深摯清雋、含蓄秀婉的閨情詞為主，但有一首《漁家傲》卻能別標(biāo)奇格，展現(xiàn)了她精神境界雄奇闊大的另一面： 天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處。我報路長嗟日暮，學(xué)詩謾有驚人句。九萬里風(fēng)鵬正舉，風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去。 這首詞以《遠(yuǎn)游》《離騷》的構(gòu)思來寫小令，在北宋詞中也是極為少見的。詞題為記夢，夢中展現(xiàn)的是拂曉時分云霧海濤混茫一片、銀河閃爍、千帆競舞的幻境?？罩袀鱽砩系垡笄诘拇乖?，正是她在夢幻中對自己所追求的精神歸宿的自問。她像屈子那樣上下求索，坦率地表白了路長日暮、唯恐無所成就的急迫感，希望能做一番展翅萬里的事業(yè)，而不滿足于僅以驚人之文辭名世。但最后她愿大風(fēng)將自己的蓬舟吹到三山，卻歸于遠(yuǎn)引高飛、永離塵俗紛擾的仙境。在這首詞里，她將古來士大夫所不斷歌詠的急于用世之心和高蹈遠(yuǎn)俗之想融合在一個含渾縹緲的夢境中，借用屈原、李白的浪漫意境表現(xiàn)出來，展示了這位女詞人可與大丈夫相比的遠(yuǎn)大抱負(fù)，也流露了人生追求無著的渺茫之感。風(fēng)格的豪放、想象的瑰奇、筆意的飛動，使這首詞在藝術(shù)上也取得了很高成就。 后期 詞風(fēng)轉(zhuǎn)為纏綿凄苦、深沉感傷  李清照43歲時，金兵南下，故鄉(xiāng)淪陷。南渡后第二年，丈夫趙明誠病故。她孤身一人，在浙中奔走逃難，平生積聚的金石書畫喪失殆盡。經(jīng)歷了國破家亡的巨大創(chuàng)痛后，她的詞轉(zhuǎn)為表現(xiàn)家破人亡、顛沛流離的不幸遭遇。由于這種個人經(jīng)歷是以時代悲劇為背景的，因此她那種傷離感亂、凄楚哀苦的心境與當(dāng)時無數(shù)流亡者的感情也是相通的。出于對南宋茍安政局的不滿，她寫下了不少愛國的詩篇，如“南來尚怯吳江冷，北狩應(yīng)悲易水寒”“南渡衣冠少王導(dǎo)，北來消息欠劉琨”等，直接指責(zé)朝廷的懦弱無能。著名的《烏江》詩：“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東?！备菓n憤之心溢于言表，辭氣之雄，足以立懦起頑。這種剛烈的氣概，雖然主要表現(xiàn)在她的詩里，但與她在詞里所抒寫的悲切凄苦的心情，同樣出于深沉的憂國之念和恢復(fù)之志。  李清照后期詞里的悲哀是深到骨髓的，因此詞風(fēng)自然轉(zhuǎn)為纏綿凄苦、深沉感傷：“故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉?！保ā镀兴_蠻》）“舊時天氣舊時衣，只有情懷，不似舊家時。”（《南歌子》）由于這刻骨銘心的傷痛，她的抒情藝術(shù)也取得了更高的成就。較有代表性的是她的名篇《聲聲慢》： 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急!雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘?守著窗兒，獨自怎生得黑!梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得!  此詞通篇直抒愁懷，但與她早年所寫的生離之愁、暫時之愁、個人之愁不同，這里所寫的是死別之愁、永恒之愁、個人遭遇與家國之痛交織在一起的愁，所以感情也更深沉哀痛。頭三句“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，連用七對疊字，是詞人在藝術(shù)上大膽新奇的創(chuàng)造，歷來為前人所激賞?！皩ひ捯挕彼淖?，劈空而來，描寫心中若有所失的精神狀態(tài)。事實上，主人公遺失了的一切是尋也尋不回來的。這種尋覓，把她由于敵人的侵略、北宋的崩潰、流離的經(jīng)歷、索漠的生涯而不得不承擔(dān)的、感受的，經(jīng)過長時期消磨而仍然留在心底的悲哀，充分顯示出來了。環(huán)境的冷冷清清，先感于外，心情的凄戚，后感于內(nèi)，十四字分三層說，由淺入深，沉痛無比。秋末忽寒忽暖的天氣，已使人適應(yīng)不易，見到由北南來的大雁，又添了一層國破家亡的天涯淪落之感。滿地黃花，黃昏細(xì)雨，獨自對窗，更增人悲感。這一天從早到晚，所感所聞觸處生愁，自然是一個“愁”字所無法包容的。全篇純用口語，仄聲押韻，不避生險，使節(jié)奏較慢的長調(diào)讀來聲情急促，心中無限痛楚抑郁之情噴薄而出，一瀉無余，而又表現(xiàn)得極其深厚委婉、自然動人。另一首《永遇樂》作于晚年流寓臨安時： 落日熔金，暮云合璧，人在何處?染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許！元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風(fēng)雨?來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩侶。中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，撚金雪柳，簇帶爭濟楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霧鬢，怕見夜間出去。不如向、簾兒底下，聽人笑語。  詞人由元宵佳節(jié)的今昔對比引起盛衰之感，抒寫了流落他鄉(xiāng)的境遇和孤獨寂寞的心情。雖是染柳煙濃的融和天氣，她卻因擔(dān)心“次第豈無風(fēng)雨”而謝絕了來邀她出外游賞的詩朋酒侶。這就顯示出她歷盡滄桑之后對一切都感到變幻莫測而顧慮重重的心理狀態(tài)。眼前的景物引起她對中州盛日元宵佳節(jié)的回憶，對照自己“如今憔悴，風(fēng)鬟霧鬢”的形象，覺得還不如像小戶人家婦女那樣在“簾兒底下，聽人笑語”。這里不僅寫出了黍離之悲和人我苦樂之別，也透露了她晚年生活處境的潦倒。又如《武陵春》： 風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。 狂風(fēng)摧花、落紅滿地，正像詞人所遭受的人生災(zāi)難，經(jīng)過一場重大變故，“物是人非事事休”?？v然聽說雙溪春尚好，也未嘗沒有泛舟一游以排遣的想法，卻在未游之前，便預(yù)料到愁重舟輕，不能承載了。對于舟的擔(dān)心，使愁竟有了重量，可以用船來載，設(shè)想新穎真切，形象地表現(xiàn)了壓在詞人心頭難以承擔(dān)的感情重負(fù)。 有時她的心情也會因天氣而有所好轉(zhuǎn)，如《念奴嬌》： 蕭條庭院，又斜風(fēng)細(xì)雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。扶頭酒醒扶頭酒，別是閑滋味。征鴻過盡，萬千心事難寄。樓上幾日春寒，簾垂四面，玉闌干慵倚。被冷香消新夢覺，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高煙斂，更看今日晴未？ 年輕時所寫的寒食詞里那種輕柔駘蕩的情調(diào)，在這里已變成惱人的凄風(fēng)苦雨，日日賴以解憂的唯有作險韻詩、喝扶頭酒。這種寂寞的閑滋味已不是早年的閑愁可比。征鴻到春天又將回到北方，但萬千心事卻已無處投寄。由于詞人長期將自己封閉在重門緊閉、簾垂四面的小樓里，一旦偶然看到外面清新的晨露和新生的桐葉，也不禁被生機蓬勃的大自然喚起了幾許生趣。“清露晨流，新桐初引”語出《世說新語·賞譽》，并非作者的創(chuàng)造，但用在這里非常貼切，猶如己出。它使人想到潘岳《悼亡詩》里的“春風(fēng)緣隙來，晨霤承檐滴”，雪化春回的新鮮感受更反襯出長期沉浸在哀傷中的心情；又令人想到謝靈運的《登池上樓詩》：“初景革緒風(fēng)，新陽改故陰。池塘生春草，園柳變鳴禽?！碑?dāng)長久與大自然隔絕之后，偶爾看到季節(jié)更迭中萬物的新生，詞人也情不自禁地有了探看天氣晴未的愿望。前人多贊“結(jié)語開朗，另轉(zhuǎn)一語”（《唐宋詞選釋》），十分奇俊。其實這正是作者在真切地體會了這種新的生命感受之后，融化和發(fā)展了魏晉古詩意境的結(jié)果。 李清照是人所公認(rèn)的婉約派的正宗詞人。她有一篇《詞論》，提出詞“別是一家”之說，區(qū)分詩詞之大別，并歷評五代到北宋諸公歌詞，頗有鋒芒，是詞史上第一篇系統(tǒng)論詞的重要文章。她說：“江南李氏君臣尚文雅，故有'小樓吹徹玉笙寒’，'吹皺一池春水’之詞，語雖奇甚，所謂'亡國之音哀以思’也?！睂τ谀咸凭鞯奈难判缕骐m加肯定，但認(rèn)為是亡國之音。柳永“變舊聲，作新聲，出《樂章集》，大得聲稱于世；雖協(xié)音律，而詞語塵下”，“至晏元獻(xiàn)、歐陽永叔、蘇子瞻，學(xué)際天人，作為小歌詞，直如酌蠡水于大海，然皆句讀不葺之詩爾，又往往不協(xié)音律者，何邪？”她認(rèn)為主要是因為“詩文分平側(cè)，而歌詞分五音，又分五聲，又分六律，又分清濁輕重”，即歌詞講究音律。所以“別是一家，知之者少。后晏叔原、賀方回、秦少游、黃魯直出，始能知之。又晏苦無鋪敘，賀苦少典重，秦即專主情致，而少故實，譬如貧家美女，雖極妍麗豐逸，而終乏富貴態(tài)。黃即尚故實，而多疵病，譬如良玉有瑕，價自減半矣”。她對前代的大詞家評論很苛，首先排除了不協(xié)音律的“句讀不葺之詩”，指出詞與詩文的主要區(qū)別在于講究五音六律、清濁陰陽；其次在那些符合音律的詞家中，批評了詞語低俗、無鋪敘、少典重、少故實、多疵病等各種弊病。反過來可以看出她理想的詞應(yīng)當(dāng)是：合乎音律、詞語高雅、風(fēng)格典重、有情致、有故實、善鋪敘、表現(xiàn)精致。她雖然在《詞論》里沒有提到周邦彥，其實這些見解都在清真詞里得到了體現(xiàn)。這篇《詞論》觀點比較偏激，但也反映了詞在從“小歌詞”發(fā)展為一種被大家廣泛重視的正式文體的過程中，對于如何認(rèn)識這種文學(xué)樣式區(qū)別于詩文的特質(zhì)，以及如何形成其特殊的藝術(shù)表現(xiàn)規(guī)范，已經(jīng)產(chǎn)生了進(jìn)行理論探索的要求。如果說周邦彥是通過他的創(chuàng)作反映了這種要求，那么李清照就是這種理論探索的先行者?！对~論》的主要意義正在這里。 李清照的創(chuàng)作也可以說是她本人詞學(xué)理論的體現(xiàn)。她在藝術(shù)上的主要特點是善于從口語中提煉明白省凈、富有表現(xiàn)力的語言，“以尋常語度入音律”（張端義《貴耳集》），表現(xiàn)清新精巧的構(gòu)思，創(chuàng)造不平常的意境，典故含而不露，既能用古人之意翻新出奇，又不依傍古人。前期詞以空靈飛動的女性筆觸自寫閨閣心情，為傳統(tǒng)的婉約派抒情詞吹進(jìn)了清新的空氣；后期詞寫個人的不幸，而帶有時代的鮮明色彩。這些詞的時代性和她個人的藝術(shù)獨創(chuàng)性如此完美地統(tǒng)一，使傳統(tǒng)的詞風(fēng)得到了充實和改造，推動了宋詞的發(fā)展。
附：南京大學(xué)文學(xué)院考研參考書目 （來源：程門問學(xué)） 問學(xué)君按：后臺經(jīng)常收到讀者留言，詢問南京大學(xué)文學(xué)院考研參考書目。其實在文學(xué)院的官網(wǎng)上就有，一般每年9月下旬發(fā)布。茲將今年的參考書目轉(zhuǎn)載于此，以便各位同學(xué)采擇。
南京大學(xué)文學(xué)院2022年 碩士研究生入學(xué)考試初試參考書目 【說明】：具體考試科目以及其他信息請登錄南京大學(xué)研究生院官網(wǎng)，查看2022年碩士招生目錄。各專業(yè)參考書目如下： 045300 漢語國際教育專碩 《現(xiàn)代漢語》，黃伯榮、廖序東著，高等教育出版社； 《古代漢語》，（第一冊、第二冊）王力著，中華書局； 《語言學(xué)綱要》，葉蜚聲、徐通鏘著，北京大學(xué)出版社。 《對外漢語教育學(xué)引論》，劉珣著，北京語言大學(xué)出版社； 《中國文化要略》，程裕禎著，外語教學(xué)與研究出版社； 《外國文化史》，孟昭毅、曾艷兵著，北京大學(xué)出版社。 中國語言文學(xué)專業(yè)下屬的七個二級學(xué)科專業(yè)學(xué)碩——文藝學(xué)、語言學(xué)及應(yīng)用語言學(xué)、漢語言文字學(xué)、中國古典文獻(xiàn)學(xué)、中國古代文學(xué)、中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)、比較文學(xué)與世界文學(xué)。 參考書目如下： 《漢語言文學(xué)本科專業(yè)核心課程研究導(dǎo)引教材》系列叢書，具體書目如下： 《中國古代文學(xué)》，許結(jié)、俞士玲等編，南京大學(xué)出版社2019年8月版； 《中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)》，劉俊、傅元峰等編，南京大學(xué)出版社2019年8月版； 《歐美文學(xué)》，肖錦龍、唐建清等編，南京大學(xué)出版社2019年8月版； 《文學(xué)理論》，汪正龍等編，南京大學(xué)出版社2019年8月版； 《古代漢語》，魏宜輝、高小方等編，南京大學(xué)出版社2019年8月版； 《現(xiàn)代漢語》，楊錫彭、陳立中編，南京大學(xué)出版社2019年8月版； 《語言學(xué)》，羅瓊鵬、彭馨葭編，南京大學(xué)出版社2019年8月版； 130300 戲劇與影視學(xué)學(xué)碩 《戲劇學(xué)》，呂效平、陳恬、高子文編，《戲劇與影視文學(xué)本科專業(yè)核心課程研究導(dǎo)引教材》南京大學(xué)出版社2019年8月版 ； 《中國戲曲通史》，張庚、郭漢城主編，中國戲劇出版社2006年； 《中國現(xiàn)代戲劇史稿》，陳白塵、董健主編，中國戲劇出版社2008年第二版； 《中國當(dāng)代戲劇史稿》，董健、胡星亮主編，中國戲劇出版社2008年； 《詩學(xué)》，亞里士多德著，商務(wù)印書館2009年； 《美學(xué)》（三卷，戲劇部分），黑格爾著，商務(wù)印書館2009年； 《中國新文學(xué)大系》（五套，其中戲劇、電影、理論卷），上海文藝出版社2008-2009年； 《現(xiàn)代戲劇的理論與實踐》（三冊），斯泰恩著，中國戲劇出版社1986年； 《戲劇結(jié)構(gòu)》，霍洛道夫著，華東師范大學(xué)出版社1981年； 《漢堡劇評》，萊辛著，上海譯文出版社1998年； 《論戲劇藝術(shù)》，狄德羅著，人民文學(xué)出版社； 《狄德羅美學(xué)論文選》，1984年； 《王國維戲曲論文集》，王國維著，中國戲劇出版社1984年； 《吳梅戲曲論文集》，吳梅著，中國戲劇出版社1983年； 《元曲選》，[明]臧懋循編，中華書局1958年； 《元曲選外編》，隋樹森編，中華書局1959年； 《六十種曲》，[明]毛晉編，中華書局1958年； 《中國古典戲曲論著集成》，中國戲曲研究院編，中國戲劇出版社1959-1960年； 《歷代曲話匯編》，俞為民、孫蓉蓉主編，黃山書社2006年； 《西歐戲劇史》，廖可兌著，中國戲劇出版社； 《世界戲劇藝術(shù)欣賞——世界戲劇史》，[美]布羅凱特（Oscar G﹒Brockett）著，中國戲劇出版社； 《認(rèn)識電影》，[美] 路易斯．賈內(nèi)梯（Louis Giannetti）著，中國電影出版社； 《世界電影史》，[美] 克莉絲?。疁丈?Kriston Thompson ）、大衛(wèi)-波德維爾（David Bordwell）著，北京大學(xué)出版社； 《中國電影史（1905-1949）》 ，陸弘石著，文化藝術(shù)出版社； 《新中國電影史（1949-2000）》 ，尹鴻、凌燕著，湖南美術(shù)出版社； 《中國電視藝術(shù)通論》，陳志昂主編，中國文聯(lián)出版社2000年； 《中國電視劇歷史教程》，仲呈祥、陳友軍著，中國傳媒大學(xué)出版社2010年； 《電視與日常生活》，[英]羅杰-西爾弗斯通著，陶慶梅譯，江蘇人民出版社2004年； 《通俗文化、媒介和日常生活中的敘事》，[美]伯格著，姚媛譯，南京大學(xué)出版社2002年。 135102 戲劇專碩 01、02、03、04研究方向的考試科目及參考書目與F1研究方向的考試科目（考試科目請登錄南京大學(xué)研究生院官網(wǎng)，查看2022年碩士招生目錄）及參考書目均不同。具體參考書目如下： 01 (全日制)舞臺劇與影視劇編劇 參考書目： 《戲劇藝術(shù)十五講》，董健、馬俊山著，北京大學(xué)出版社。 F1 (非全日制)創(chuàng)意寫作 參考書目： 《中國文學(xué)史》，袁行霈主編，高教出版社； 《中國新文學(xué)史》上下冊，丁帆主編，高教出版社2013年版； 《外國文學(xué)史》上下冊，鄭克魯主編，復(fù)旦大學(xué)出版社1999年版； 《戲劇藝術(shù)十五講》，董健、馬俊山著，北京大學(xué)出版社。 |
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