大紅袍紫砂壺適合泡烏龍茶生茶(輕焙火系列) 、鐵觀音和普洱茶 。

大紅袍紫砂壺紅豔奪目，氣質(zhì)高雅，令觀者滿受瑞氣臨身，鴻運當(dāng)頭之意；為瀕臨絕滅之極品朱泥。

質(zhì)感綿密、緊實細(xì)致，持之扎實沉重、紅潤豔麗，泥中極品，無以倫比；泥胚含少許原礦顆粒，沖淋熱水后色變極大，呈紅中帶紫，養(yǎng)壺易現(xiàn)“包漿”。

      民國徐珂在《清類鈔》一文中描述道：“泥初出山時，大如煤塊。舂以杵，必數(shù)次，始取其較細(xì)者，浸之於池，經(jīng)數(shù)月，則粗分子下沉。其最上層，皆有黏性，乃取以制器?！边@是一種典型的手工加工方法。

直到解放前后，有用石磨磨泥粉的手工制法，此法一直沿用到1957年。在1958年，紫砂泥的加工實現(xiàn)了機械化。用石輪輾破碎，加工細(xì)度控制在60目篩左右，1959年開始應(yīng)用雷蒙粉碎機，細(xì)度在100目篩以上，濕水后通過真空綾泥機捏練，成為供制坯用的熟泥。

     紫砂泥團粒最大尺寸在宋朝中期 0.7～0.5m/m 26～35目，清朝前期 0.5m/m 35目清朝中期 0.3m/m 55～60目，現(xiàn)代手工制 0.3m/m 60目現(xiàn)代機器制 0.15m/m 100～120目。

      應(yīng)用手工制備的熟泥，經(jīng)手工成壺，燒成后，由于泥團粗細(xì)懸殊，燒成時體積收縮不一，外表粗顆粒略有凸出，又富有滋潤光澤的質(zhì)感

猶如天津鴨梨的梨皮狀，而疏松的內(nèi)壁因泥料礦物組成和團粒堆積等因素而形成的空隙，具有一定的氣孔率和吸水率。

用機器練制的熟泥，盡管手工成型，燒成條件不變，但其表面已失去梨皮狀的藝術(shù)效果，制品的吸水率從通常的3～5%下降到目前的 1%左右。

   紫砂泥團粒最大尺寸在宋朝中期 0.7～0.5m/m 26～35目，清朝前期 0.5m/m 35目清朝中期 0.3m/m 55～60目，現(xiàn)代手工制 0.3m/m 60目現(xiàn)代機器制 0.15m/m 100～120目。

應(yīng)用手工制備的熟泥，經(jīng)手工成壺，燒成后，由于泥團粗細(xì)懸殊，燒成時體積收縮不一，外表粗顆粒略有凸出，又富有滋潤光澤的質(zhì)感。

猶如天津鴨梨的梨皮狀，而疏松的內(nèi)壁因泥料礦物組成和團粒堆積等因素而形成的空隙，具有一定的氣孔率和吸水率。

用機器練制的熟泥，盡管手工成型，燒成條件不變，但其表面已失去梨皮狀的藝術(shù)效果，制品的吸水率從通常的3～5%下降到目前的 1%左右。?

制壺人：劉馳揚，助理工藝美術(shù)師。大學(xué)本科學(xué)歷，藝術(shù)設(shè)計專業(yè)，1992年出生于丁蜀鎮(zhèn)陶藝世家，從小受到紫砂藝術(shù)的熏陶。2014年受教于制壺名家曹婉芬之女范建華以及女婿陸君門下，并受呂堯臣，范建軍，曹婉芬等名家指點，憑借自己的創(chuàng)造性思維，獨到的見解，較高的悟性以及扎實的功底，形成自己鮮明獨特的藝術(shù)風(fēng)格。本人靜心追求每件作品的精益求精，親力親為，以達形神氣俱佳，專心鉆研歷代茗壺，從中提升自我審美，提高工藝水準(zhǔn)。對紫砂壺的泥料選擇、造型設(shè)計、制作技巧等精益求精，在長期創(chuàng)作生涯中逐步形成了”氣韻輕靈、形意飄逸“的個人風(fēng)格。所制作品深受海內(nèi)外眾多收藏愛好家喜愛并收藏。