【原】這一次，鄭寶瑞又黑又狠

抽屜電影 2021-12-06

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鄭保瑞向來以凌厲的影像風格著稱，在被銀河印象浸淫多年之后，他自己的作品中，我們能看到的銀河映像的“狠”被發(fā)揮到了極致，然而鄭保瑞也有溫情的一面，在《狗咬狗》中，殺手的溫情一面在最后時刻被放大，而好人的冷酷也在全片貫穿，好人還是壞人，究竟孰是孰非，這一點交由觀眾判斷，在沒有明顯的界限感作為分界線的前提下，鄭保瑞總能發(fā)現(xiàn)隱藏在繁華背后的污垢，這儼然成為了一種風格。

今天給大家推薦的電影，是他的新片，同時也是一部風格比較明顯的港片?！吨驱X》說的是一個警校畢業(yè)的年輕警員跟隨一個老警員一起破案的故事，在香港繁華之下，惡性案件卻頻發(fā)在污水橫流的貧民區(qū)。兩位警察奉命調查這起案件的途中卻經歷了一番生死考驗。犯罪嫌疑人手段毒辣，但是犯罪初衷卻讓人匪夷所思，受害者無不是失足女性，然而在垃圾叢生的地方，他們也是生命。

老警員的妻子因為一次車禍而臥床多年，老警員自己知道兇手是個小姑娘，但卻在法律的層面上無可奈何。年輕警員信誓旦旦的想要投身警界成就一番事業(yè)，然而現(xiàn)實卻總事與愿違。香港的繁華之下，還有誰能接受垃圾遍地的平民區(qū)的人也有生存的尊嚴？本片就此展開了討論。

將目光投身到普通或者是底層民眾的身上可能是香港電影的一條不錯的出路。在觀看本片的時候，我們或許會有一個概念或者是印象，2015年的時候，一部《踏血尋梅》著實讓人眼前一亮，那部影片中，聚焦的核心人物就是底層的普通民眾。而本片也是這樣，在普通民眾的生活中，可能沒有那么多的光鮮亮麗，有的更多是生存的艱難以及認同感的渴望。

本片站在犯罪分子的角度去看，這種認同感就會被放大，而站在獨立角色王桃的層面去看，生活本來就很艱難，自己不過是想要在這個繁華都市的小角落生存下去。而兩個警官的角度在打擊犯罪的基礎之上，有的更多的是鏈接繁華與污垢的橋梁。正因為這樣一起惡性犯罪案件，警校畢業(yè)的高材生被迫從繁華走向了破敗，而老警員則因為自己的妻子也不得不跟底層的王桃打交道。

在人物的形象一點點的確立之后，本片的基調也基本形成了，我們見慣了這樣一老一少的搭配，似乎每一個警匪片中總是會存在老警員和年輕警員的角色。當一個經驗豐富的老警員搭配一個初出茅廬的年輕人之后，警察的形象才會變得豐滿，為什么這么說，老警員代表的是經驗，是實際辦案能力，是日常生活中的人情世故，而年輕警員則代表著理想與熱情，但是唯獨社會經驗方面非常欠缺，老警員豐富的社會經驗可以讓年輕警員受益匪淺，反過來說，年輕警員對于工作的熱情或許會更加澎湃。這樣兩個角色的搭配很符合一般警匪片慣有的敘事邏輯。

而本片的敘事邏輯顯然印證了這樣搭配的好處。年輕警員的正義感在日常辦案中并沒有發(fā)揮出來應有的作用，而老警員的經驗之談卻總被年輕警員一再阻攔。當兩個人在工作中摩擦不斷的時候，本片也漸進高潮。而轉折點王桃3的出現(xiàn)使得年輕警員開始理解老警員的心情了。

在敘事上，一旦兩個人開始相互理解，他們之間就不存在障礙了，而唯一能推動劇情發(fā)展的就只剩下犯罪事件了。這個時候，粉墨登場的犯罪嫌疑人便在悄無聲息的情況下完成了本片最大的鋪墊——劫持王桃，而老警員和年輕警員如果一開始被設定成連接繁華與落寞的橋梁的話，那么此時此刻，兩個人就如同一輛沒有剎車的火車，箭一般沖向了垃圾遍天的貧民窟。于是，本片開始漸進高潮部分了。

最終，老警員為自己的之前的錯誤買了單，而年輕警員則體會到了一個經驗豐富的搭檔最大的善意。王桃經歷了生死劫卻用自己柔弱的身體堅強的重生。犯罪嫌疑人最終死去一切都回歸平靜。自此，新老交替，年輕的警員完成了淬煉，成功的躋身一名成熟穩(wěn)重的警員行列。整個社會又回歸平靜，在外表的波瀾不驚之下，內心卻經歷了一場生離死別的動蕩。人總是會成長。

鄭保瑞選擇的這個主體很一般，但是卻可以通過凌厲的角色，不俗的畫風讓整部影片發(fā)揮出來意想不到的張力。林家棟或許可以接過任達華的衣缽，香港電影雖然還是這幾個人在不斷的循環(huán)著，但總是能出現(xiàn)不俗的新面孔，這樣或許也是一種進步。鄭保瑞的風格化影像，對于香港電影探索新的發(fā)展途徑，似乎是一種啟示，畢竟，好的題材不止黑社會。