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在很多初學(xué)書(shū)法的朋友心目中，對(duì)學(xué)習(xí)書(shū)法存在著許許多多的誤區(qū)，其中最大的一個(gè)誤區(qū)就是在臨摹古代經(jīng)典法帖的時(shí)候，不求甚解。 以為臨得像就夠了，從來(lái)不去探究作品背后的筆法、結(jié)字之法和章法的意義，認(rèn)為這些僅僅是作者自然書(shū)寫(xiě)而言，沒(méi)必要去學(xué)習(xí)。  其實(shí)對(duì)于古代的書(shū)法高手而言，其在創(chuàng)作作品的時(shí)候，大多數(shù)時(shí)候都是有這種“安排”的思維存在的，這種“安排”在一種有意無(wú)意之間，是經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期訓(xùn)練的結(jié)果，而當(dāng)代人要想達(dá)到這種水平，也需要這樣的分析訓(xùn)練，否則，也只能在書(shū)法的門(mén)外徘徊。 這也是很多人臨摹過(guò)許多法帖，仍舊不能應(yīng)用到創(chuàng)作當(dāng)中的原因。 所以臨摹一定要求“甚解”！   《虹縣詩(shī)帖》所呈現(xiàn)出來(lái)的用筆和用墨的技法，以我們今天的眼光來(lái)看實(shí)在令人震撼不已，此作也足以震撼書(shū)壇，后世無(wú)人能出其右！ 晚年的米芾，書(shū)法已經(jīng)爐火純青，他也當(dāng)上了自己夢(mèng)寐以求的書(shū)畫(huà)博士，甚至徽宗皇帝都曾為他磨過(guò)墨！ 一次他在游覽虹縣的美景時(shí)候，一邊感嘆風(fēng)景這邊獨(dú)好，又慨嘆韶光易逝，于是便提筆寫(xiě)下了這件著名的《虹縣詩(shī)帖》。此作現(xiàn)藏于日本東京國(guó)立博物館。  在《虹縣詩(shī)帖》當(dāng)中，可見(jiàn)米芾最為精深的大字功力，通篇用筆如同龍蛇飛動(dòng)，在點(diǎn)畫(huà)的應(yīng)用上，將偃仰、向背、提按、急緩等變化也表現(xiàn)得淋漓盡致。 此作在字形的結(jié)構(gòu)上，有著極為明顯的跳蕩之感，字字欲飛，這與米芾善于利用字形的欹側(cè)之勢(shì)有關(guān)，在用筆蓄力的地方往往下筆沉重，而在行書(shū)的時(shí)候急速向前，收筆更是短促有有力。 通篇在用墨上更是極為講究，從起首“ 虹縣舊題云 快霽一天清淑 ”處，墨色由潤(rùn)到干再到枯，并且枯筆一任無(wú)前，用筆鋒“裹束”起來(lái)，使其點(diǎn)畫(huà)更增綿里裹鐵的蒼茫之感。這種效果的呈現(xiàn)使得通篇作品富有生機(jī)和活力，從單一維度的視覺(jué)呈現(xiàn)，變成了具有三維審美的情趣變化。  從“里碧榆風(fēng) 滿船書(shū)畫(huà)同明”這幾字用了兩筆蘸墨，又出現(xiàn)了兩種不同的墨法層次與前文形成對(duì)于，增加了濃厚的視覺(jué)沖擊。 孫過(guò)庭在《書(shū)譜》當(dāng)中說(shuō)道： “帶燥方潤(rùn)，將濃遂枯。” 米芾在一種有意無(wú)意之間，將這種墨色的變化發(fā)揮到了極致。 書(shū)法要想表現(xiàn)出了一定層次的藝術(shù)美感，需要不斷錘煉這種字法、章法、墨法的技巧，理解透徹之后，方能應(yīng)用到自己的創(chuàng)作當(dāng)中。  ?對(duì)于大字作品而言，米芾的這件《虹縣詩(shī)帖》乃是宋代大字的扛鼎之作，也足以震撼書(shū)壇900年。
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來(lái)自： 悠閑龍夫 > 《書(shū)法精品》
