蔣嵩 （生卒年未詳），字三松，號(hào)徂來山人、三松居士，江寧（今江蘇南京）人。從藝活動(dòng)約在成化、嘉靖間。善畫山水人物，畫法宗吳偉，用焦筆枯墨作畫最入時(shí)人眼，與鄭穎仙、張復(fù)、鐘欽禮、張路游，為浙派名家之一。喜用焦墨枯筆，亦善用淡墨，濃淡相間，渾然一體，山石多用大片濕墨，頗見功力，雖尺幅山水，小巧流水卻云蒸霧變，煙霞觸目。亦工人物，與鄭文林、鐘禮、張路等都是浙派晚期名手。畫金陵山水，落筆能臻化境，人謂“非三松之似山水，而山水之似三松也”。又因他們縱筆豪放，多越矩度，曾被吳派譏為“狂態(tài)邪學(xué)”。

在蔣嵩實(shí)際的藝術(shù)創(chuàng)作中，他一方面其繼承和發(fā)揚(yáng)了以吳偉為典范的浙派山水畫藝術(shù)的同時(shí)，也發(fā)揮自己的個(gè)性，創(chuàng)造出屬于自己又具有浙派特點(diǎn)的畫風(fēng)。雖然他自己所進(jìn)行的力所能及的變革，沒有能在以南京為中心的浙派畫家群中造成更大影響，從而光大或拯救浙派。但是，其本身所進(jìn)行的藝術(shù)嘗試，卻很好的呈現(xiàn)了浙派山水畫驟然沉潛的歷史情形，也為認(rèn)識(shí)這一現(xiàn)象提供了觀察點(diǎn)。蔣嵩是金陵人，金陵是吳偉影響力最大的地區(qū)。我們從現(xiàn)存?zhèn)魇赖氖Y嵩畫來看，吳偉風(fēng)格十分明顯；但同時(shí)也有“越規(guī)度”。在談?wù)搮莻ヒ活惍嬶L(fēng)都會(huì)提到其吸收元人筆墨技法，將筆墨的形式美感凸現(xiàn)出來。而蔣嵩更是將吳偉的這一發(fā)展趨勢(shì)繼續(xù)下去。但是蔣嵩和吳偉的畫有一個(gè)根本不同，就是吳偉重在筆蹤用線的方式變化，從而出現(xiàn)新的審美趣味，而蔣嵩則重在通過面的造型，將縱放的筆墨含蓄于嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨椭校瑥亩棺髌纷兊蒙僭陝?dòng)而平添幾許溫潤(rùn)之感。蔣嵩的畫在體現(xiàn)他的表現(xiàn)力的同時(shí)，也向我們昭示出其審美趣味的變化，這也是一種畫風(fēng)演變的過程，同時(shí)可以看到明代中期浙派山水畫開始走向一種蛻變，并不是浙派山水畫走向了沒落。