喝火令填詞要點

湖南周慎 2021-10-21

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?詞牌《喝火令》簡介及填詞要點

往事如煙

一、正格與變格簡介

《喝火令》在宋詞中屬于孤調，《全宋詞》里只錄有黃庭堅《喝火令·見晚情如舊》這一首。《欽定詞譜》中并未著宮調，又因無他詞可校對比較，所以這首詞的宮調也就無從判斷了。

據(jù)康熙《欽定詞譜》所說，此牌僅有黃庭堅一例可循。其實在清代還有吳蔚光、龔元凱、劉炳照等人也填過，但晚于《欽定詞譜》，而未作定譜之例證。吳、龔二人所填，在三疊句之攤開句法上，與黃詞有異。今查閱資料在此說明。錄此牌四首如下：

喝火令（格一）

雙調六十五字，前段五句三平韻，后段七句四平韻黃庭堅

　　見晚情如舊　交疏分已深　舞時歌處動人心　煙水數(shù)年魂夢　無處可追尋　

　　仄仄平平仄句平平仄仄平韻仄平平仄仄平平韻平仄仄平平仄句平仄仄平平韻

　　昨夜燈前見　重題漢上襟　便愁云雨又難禁　曉也星稀　曉也月西沈　曉也雁行低度　不會寄芳音　

　　仄仄平平仄句平平仄仄平韻仄平平仄仄平平韻仄仄平平句仄仄仄平平韻仄仄仄平平仄句仄仄仄平平韻

喝火令（格二）

（清）吳蔚光：

畫閣層層上，雕闌曲曲連。也無云片也無煙，只有匣中鸞鏡，掛在碧羅天。香篆心同結，茶膏手自煎。蓮花漏緊且無眠。笑說今宵，明月十分圓。笑說今年明月，猶有一回圓。

（清）龔元凱：

積雨菭如夢，當風柳未絲。黃鸝三請怯褰帷。為道咽寒銅笛，聲澀不堪吹。風信番番誤，年光故故催。好春已過杏花期?？赡涡禄?，不上舊年枝。可奈舊年枝上，又到落花時。

喝火令（格三）

（清）劉炳照：

酒醒詩魂瘦，燈昏旅夢殘。孤眠已覺客衾單。底事東風，猶作十分寒？陌上蘭期緩，堤邊柳色閑。誰教孤負艷陽天？惆悵花開，惆悵月將圓。惆悵無人攜手，同倚畫闌看。

我們再看幾首：

喝火令·偶憶

明·陳維崧

架上紅鸚鵡，簾邊玉辟邪。兜娘懶上卓金車。倭墮一窩濃綠未成鴉。

嬈我春吹笛，邀人夜斗茶。而今庭院隔天涯。記得沿街一樹粉梨花，記得花陰微露幾扇綠窗紗。

喝火令·哀國民之心死也

民國·李叔同

故國鳴鵒，垂楊有暮鴉。江山如畫日西斜。新月撩人透入碧窗紗。

陌上青青草，樓頭艷艷花。洛陽兒女學琵琶。不管冬青一樹屬誰家，不管冬青樹底影事一些些。

我們可以看到，到清代陳維崧的《喝火令.偶憶》詞和民國李叔同的《喝火令.哀國民心死也》詞的結拍形成兩疊與宋代的創(chuàng)調詞不同，宋代如：黃庭堅詞下片將：“星月雁行低度”一拍中“星、月、雁”三個實詞具象用“曉也”隔開形成三疊定為正格體例，清代、民國部分詞人把該調結拍改為兩疊視為別調。

從這幾首看，這個詞牌具有某種曲化的傾向，應該是受了元曲的影響。

康熙《欽定詞譜》乃清代“四庫全書”之一部的子篇，說此牌只有黃庭堅一例可參，想來不是虛言。因為四庫全書，乃會聚了康乾時期的文化精英們所整理編輯。前人也許會出錯，會有漏，但在沒有新證據(jù)的情況下，目前只能依此說了。依我之見，黃詞之前或他同時代的人是否填過此牌，可以暫且不論；我們可以依據(jù)《欽定詞譜》之說，把黃詞視為該牌之正體，黃詞之后的，可看做變體，如上所錄諸體。

二、喝火令填詞要點

關鍵詞：二仗三槍一破一襯一應

1，二仗：

顧名思義喝火令上下片起句要求對仗，詞發(fā)展到今天對仗句的要求可嚴也可寬，取決于：“遣詞造句是否流暢自然含有意境”，喝火令這個詞牌仗句都是五言律句，必須有五言律句的基礎填起來順心應手，喝火令這個詞牌又很特殊，可能是作者精通五言律詩，上下仗句從用什么詞性起到句式的結構變化都有要求的，這二仗和律額，頸聯(lián)要求十分相似，解析時會說。

2，三槍：

也叫三疊是由三句復式結構的句子組成的，第一槍除了疊詞就兩字，第二槍除了疊詞就三字，第三槍除了疊詞就四字，先不說這三槍怎造句，三槍從數(shù)字看是“以少到多”來遞進的，這三槍造句應簡單到復雜或淺到深這樣造句來遞進：這一槍除了疊詞外第一字是你要攤破的詞性，舉個例這一槍：忘也“春”紅，攤破名詞“春”，第二槍是要和這一槍相同時間或相同空間景語或情語來造，例:忘也“柳”風揚，因為第一，二槍都是相同位置上取字所以叫并列詞性，第一，二槍也叫并列遞進，再這“春柳”是并列名詞，第三槍遞進方式有很多種：承接，選擇，假設，轉折，因果等遞進。例：“忘也落梅如雨”，再這是承接第一，二槍時間上來敘的，“春柳落梅如雨”時間上是吻合的，春紅柳綠正是梅散風香的季節(jié)。

3，一破一襯放在一起講容易理解：

（1），一破

喝火令攤破的是詞性，例：忘也“春”紅：攤破名詞“春”。

（2），一襯：

上片六言句與三疊六言襯句相襯，例：上片六言句：魂夢暗盈無數(shù)，大意：夢中縈繞無法忘卻無數(shù)多次相聚一起?！昂险Z”，喝火令詞調是“閨怨”就要造“離語”和它相襯。

例：魂夢暗盈無數(shù)，

春柳落梅如雨，

襯句要求：第一字平仄相同，詞性上襯：魂夢并列名詞，下襯：春柳也是并列名詞相對，上襯是：敘“合語”，下襯：敘“離語”這樣才叫相襯。

4，一應：

上結與下結要求相對應，什么叫對應：對應是一種修飾手法，是手法都要求詞性相對，舉個例：你穿什么西裝什么牌子的有幾個扣子的，我也穿的和你相同。

例句：何以這凄涼。

可了我情腸?

對應要求：第一字平仄相反，詞性（副詞）相對，都是敘“離語”。

把喝火令“二仗三槍一破一襯一應”講完，一塊來欣賞黃庭堅的喝火令“見晚情如舊”。

喝火令北宋·黃庭堅

見晚情如舊，交疏分已深。

仄仄平平仄句，平平仄仄平韻

舞時歌處動人心。

仄平平仄仄平平韻

煙水數(shù)年魂夢，無處可追尋。

平仄仄平平仄句，平仄仄平平韻

昨夜燈前見，重題漢上襟。

仄仄平平仄句，平平仄仄平韻

便愁云雨又難禁。

仄平平仄仄平平韻

曉也星稀，曉也月西沉。

仄仄平平句，仄仄仄平平韻

曉也雁行低度，不會寄芳音。

仄仄仄平平仄句，仄仄仄平平韻。

1，起句：見晚情如舊，交疏分已深。（對仗）

仄仄平平仄句，平平仄仄平（五言律句）

結構： 2 1 2 2 1 2

五言句式讀法：二字領也叫二字讀，例：“見晚”

解析：相見雖然很晚卻感情如舊交一樣，交往不是很密切但是緣分已經(jīng)很深了。

黃庭堅的起句以詞題來興起，作者應用抒情手法展開回想蘊含作者有著不一般相當豐富的情感經(jīng)歷，起句重點鏡頭：“情”，“緣分”。填詞時注意下結構上變化。

2，承句：舞時歌處動人心。

仄平平仄仄平平（七言律句。）

結構： 2 2 2 1　

喝火令上下片承句中為什么會有兩句七言句且結構都不一樣，首先承句必須有承上啟下的作用，詞的句式應相應有變化，讀起來有節(jié)奏感及有韻律的美感。

解析：舞姿，歌聲令人心動。

黃庭堅的承句是接起句“情如舊”，“分已深”展開輔敘的，畫面鏡頭“如舊”的是歌樓，是啊歌樓里的舞姿歌聲“已深深”讓作者心動不已了。

3，上片的重點：煙水數(shù)年魂夢，無處可追尋。（襯，應句）

平仄仄平平仄，平仄仄平平。（六言，五言律句）

結構： 2 2 2 2 1 2

先說六言律句：全是二字來讀，再這作襯句的手法，黃庭堅六言起句：“煙水”并列名詞起，喝火令的襯句到底要不要用并列名詞呢，答案：可用也可不用，因為襯句手法沒規(guī)定非一定是并列名詞起。

解析：幾年前的事令我魂牽夢繞，亦無處可追尋了。

上片最后一段是根據(jù)承句“動人心”展開輔敘的，讓作者“動人心”是幾年前在歌樓里魂牽夢繞的往事，作者上片結句內容用了轉折的語氣朝離別情語來敘的，轉折必須借助副詞的，然而這些云云往事現(xiàn)在都無法在尋找到了。

上片的故事講完了，只是提到一個畫面鏡頭“歌處”交代的是地點?！案铇恰钡囊馑?，肯定是和貌美的歌女有關那些魂牽夢繞的情事，作者想表達什么呢，下片一定是有答案。

注：襯句：是作者回憶數(shù)年前與這位女子有過魂牽夢繞的情事，對應句：用了副詞來轉折朝離景來敘：然而這些魂牽夢繞的情事已經(jīng)再也沒有地方可以找到了。

襯應句是一段完整的內容分二句講完，（一正一反）符合“不粘不離”的輔陳原則。

4，下片起句：昨夜燈前見，重題漢上襟。（對仗）

　仄仄平平仄，平平仄仄平（五言律句）

結構 2 2 1 2 2 1

結構相應于上片起句要有變化的，目的：首先在暗示讀者，作者的句式在轉變了，下片的內容相應上片的描敘是有變化的，故事情節(jié)具有跌宕起伏，有頓挫有波折有節(jié)奏感。

下片畫面鏡頭轉到家中，本詞的中心內容是（皇上詔書上來作輔敘）。

解析：昨夜在案桌上燈前又見到了皇上下的詔書。

上片寫的是歌樓，作者在歌樓呆了很長的時間，凌晨時分才回家的，昨天下班的傍晚在案桌上的燈前看見了皇上下的詔書，皇上下的詔書是什么內容，會讓黃庭堅昨夜想到要去歌樓呢，（G3前序提到過黃庭堅曾任地方官，皇上詔書的內容：是讓黃庭堅押解貌美女子去邊疆服役。）黃庭堅萬萬沒想到是他要押解的女子是和自已曾經(jīng)在“歌樓”里有過魂牽夢繞的。（下片重點交代出了時間）。

過片注意：上結尾與下片起句銜接有密切關聯(lián)的：都是圍繞時間或地點來銜接，目的：緊密自然。不可以與本詞無關的內容來敘，會讓讀者會看的一頭霧水。（填詞的密絕）

5，便愁云雨又難禁。（關鍵句，疊句圍繞它來構思，一幅完整畫面）

　仄平平仄仄平平（七言律句。）

結構： 2 2 1 2

相應上片七言句結構上的變化

喝火令上下片各一句七言句必須有：承上啟下的作用，承上：“燈前見”，“漢上襟”。來敘這段事的，啟下稍后說。

解析：隨之來的愁苦人情世態(tài)反復無常，卻又無可奈何。

真讓黃庭堅困解啊，自己卻是執(zhí)行官，要押解曾經(jīng)魂牽夢繞的人，但是皇上的詔書能違抗的了嗎？違抗要掉頭的，

下片承句最關鍵的，因為下邊有喝火令最迷人的三疊，疊詞，疊句都是由下片承句而來構思，構思什么“禁”目的：連貫流暢并在高潮中漸漸落幕，一塊來看看讓作者禁了什么？

6，曉也星稀，曉也月西沉。曉也雁行低度，

仄仄平平，仄仄仄平平。仄仄仄平平仄，

（1）疊詞：

曉也：時令名詞+副詞的詞組，“拂曉時分”，“也”在這作加強疊詞語氣的作用，（例時間是五更）讓作者禁了什么呢：天快亮了要去執(zhí)行皇上的任務。

（2）三疊句：

第一疊是第一拍來作基礎，作者再這攤破的是名詞：“星”，（喝火令攤破是：名詞）。第二疊：第二拍在第一拍的基礎時間上遞進一點，月兒也沉下去了第三疊：第三拍，是在第一第二拍的基礎上加以承接遞進“以物喻人”。

第一疊：星，第二疊：月，星，月屬并列名詞，第一疊，第二疊是并列遞進，第三疊：雁行低度，（在這作承接遞進），喝火令要求三疊必須有層層遞進的關系。（也叫三槍）。

解析：拂曉時分星稀了、拂曉時分月兒西沉了，拂曉時分雁飛得很低，（另說）。

*7*，“喝火令”詞牌，乃孤體，沒有其它參考版本，因為黃庭堅讓元明兩朝的才子不敢涉及尊“黃庭堅的喝火令”為正格（欽定詞譜），也有“變格喝火令”詞譜只是沒有火味。

三疊襯句作者是用“疊字攤破開句法?！边@個牌子有一個非常獨特之處：就是它的“攤破（開）句法”，使一個本可完整的句子，分幾段表達，（第一拍，第二拍，第三拍）加強了其中所要表達的意味，也使詞的節(jié)奏更加鮮明，也就是最后一句事先得準備一個“完整的六言律句”！然后把這個六言句攤開，疊成三句，前兩句各取六言中的前二字，第三句取用其后四字。最后一句干脆利落，例：“星月雁行低度”。

在節(jié)奏，意境上具有層層遞進，讓人回味不止，這個詞牌不常見，宋詞里詞牌喝火令應該宋朝才子有填過的，只是黃庭堅在當時宋朝詞人里是前10名的大才子，又是蘇軾的大徒弟，但唯有黃庭堅的一首喝火令留傳了下來，實屬遺憾，為什么遺憾，沒了對比。

8，不會寄芳音。（結句也是對應句）作者內心無奈的寫照。

仄仄仄平平

結構： 2 1 2

解析：不會給我寄來佳人的音訊了，因為作者要押貌美女子到邊塞去，再也見不到了。

故事講完了要結的，黃庭堅結的看是詞題“見晚情如舊”，但是不是這樣的，“星月雁行低度”星月：表示夜晚，雁行低度：作喻：人像夜晚受驚的雁飛走了，受驚雁飛走了，當然不會有雁再寄來音信了，一氣呵成。（雙關語）

9，先說說三疊句：

曉也星稀，曉也月西沉，曉也雁行低度。

三疊句中藏有一襯句：第一疊笫三字：星，第二疊笫三字：月，第三疊笫三，四，五，六字雁行低度，組成一句：六言句與上片六言句相襯。

三疊中六言襯句： “星月雁行低度”，應用了“攤破（開）句法”。

10，最后看看黃庭堅的襯應句是否工整：

　　　　煙水　數(shù)年魂夢，（情語）無處　可追尋。（情語）

　　　　并列名詞副詞

　　　　星月　雁行低度，（景語）不會　寄芳音。（情語）

　　　　并列名詞副詞

這就是完美的襯應句，襯句第一字詞性相對平仄相同，對應句：第一字詞性相對平仄相反。喝火令有二仗了，襯應句再弄的像仗句是的，1，容易壞意，2，有堆徹的嫌疑，3，對偶句都只對上一兩個詞性OK了，襯應句也就不易講究字字來對了，看的是造句的內容。

如果攤破的是并列動詞，并列形容詞等，相對襯的句，每句第一字詞性要相同，可以的，只攤破名詞太窄了，易造成網(wǎng)上千篇一律，不符合詞的特點：瀟灑飄逸，所謂襯句要用并列名詞嗎，答案：不一定要用，因為襯句手法沒要求非要是并列名詞起。在這可以突破的：上襯句敘離，對應句敘合（一反一正），下襯句敘合，下對應句敘合。閨怨婉約詞調特征：是以“離合或合離”來填的，不同于其它詞調的特征。

煙水　數(shù)年魂夢，（情語）無處　可追尋。（情語）

并列名詞副詞

星月　雁行低度，（景語）不會　寄芳音。（情語）

并列名詞副詞

批語：這叫一正一反

11，本詞最大疑點在：“星月雁行低度”，是否有遞進的作用，

答案：肯定是有遞進的作用，分析這句的意思。

黃庭堅從深夜且直到快天亮都還不能入睡，在窗前看見星星稀少，月兒也開始沉下去了，深夜至天快亮這段的時間里，一般是見不到雁飛行的，只有一種可能，再這是用驚嚇或受傷的雁喻：作者此時的心情和受傷雁是一樣的。（怎就天快亮了）

作者用了：并列遞進+承接遞進。

12，大結句：

喝火令有什么作用呢，很關鍵的：從語言藝術上來欣賞，喝火令不是直接來敘述，“情由景生”“景在情中”，這是一首結構精美工巧之作佳詞。還是一首描寫離情別苦的閨怨詞“景為情設”。

黃庭堅的喝火令詞題叫：“見晚情如舊”寫給北宋最有名的歌妓：謝才英。