倪瓚，字元鎮(zhèn)，號(hào)云林生，無(wú)錫（今屬江蘇）人，生于元大德五年（1301),歿于明洪武七年（1374)，倪瓚家道殷實(shí)，生活優(yōu)渥，家里所藏書(shū)畫(huà)甚多，以致有比別人更多的機(jī)會(huì)接觸書(shū)畫(huà)藝術(shù)，進(jìn)而創(chuàng)作藝術(shù)。元代夏文彥所著的《圖繪寶鑒》說(shuō)他：“畫(huà)林木平遠(yuǎn)竹石，殊無(wú)市朝塵埃氣?！蹦攮懺趥€(gè)性上有潔癖，且思想上出世好道，終致讓他在亂世中棄家而隱于湖泖間漂泊至死。

倪瓚的山水師法董源，受趙孟頫影響。早年畫(huà)風(fēng)清潤(rùn)，晚年變法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀曠逸，筆簡(jiǎn)意遠(yuǎn)，惜墨如金。以側(cè)鋒干筆作皴，名為“折帶皴”。

林亭遠(yuǎn)岫圖 元代 倪瓚

此畫(huà)為倪瓚三段式構(gòu)圖的典型之作，第一段繪坡地上有高樹(shù)修竹，臨江建亭；第二段江面寬闊，波濤不驚；第三段群山起伏，云霧籠罩。此幅畫(huà)行筆施墨較簡(jiǎn)逸，清朗，為倪瓚的山水佳作之一。

雨后空林圖 元代 倪瓚

這幅淺設(shè)色山水，是臺(tái)北故宮收藏倪瓚作品中，唯一的一件著色畫(huà)。構(gòu)圖比起他尋常多留空白的習(xí)慣，要復(fù)雜許多，加上自己的題字，和別人寫(xiě)的跋語(yǔ)，幾乎把全幅填滿(mǎn)了，確實(shí)是倪瓚風(fēng)格里難得的特例。

楓落吳江圖 元代 倪瓚

此幅構(gòu)圖依然是倪瓚特色，畫(huà)面上一河兩岸，樹(shù)亭前後臨水，遠(yuǎn)處山巒起伏，清虛空曠，坡石以折帶皴，用筆中鋒轉(zhuǎn)側(cè)，皴多染少，故皴筆特覺(jué)清勁。

安處齋圖 元代 倪瓚

此卷繪隱士避世生活之景。遠(yuǎn)處山巒連綿，水天一色，湖面平靜寬廣，近處草屋數(shù)間，陡坡上幾棵樹(shù)木，葉漸凋零。畫(huà)面大片留白，繪現(xiàn)蕭瑟冷清意境，也正是倪瓚繪畫(huà)的一貫風(fēng)格。此圖與倪瓚的《容膝齋圖》筆墨相近。

桐露清琴圖 元代 倪瓚

圖中畫(huà)家用淡墨繪遠(yuǎn)處堆疊的山石，細(xì)筆皴擦，中部河面寬闊，一處灘涂突出，近處坡岸上房屋一座，四周樹(shù)木稀疏。畫(huà)面上近渚坡岸、寒林稀樹(shù)為倪瓚一貫的風(fēng)格，也體現(xiàn)他的孤傲清高的性格。

秋林野興圖 元代 倪瓚

此畫(huà)可以說(shuō)是他當(dāng)時(shí)的生活寫(xiě)照。此畫(huà)的構(gòu)圖和表現(xiàn)的內(nèi)容都很簡(jiǎn)單，河的兩岸各有緩坡相對(duì)，但近景的緩坡上有樹(shù)叢，樹(shù)下有一茅亭。此畫(huà)的筆法多模仿自北宋的李成、郭熙及更早的五代之董源、巨然，這種手法是當(dāng)時(shí)復(fù)古風(fēng)格的新趨勢(shì)，倪瓚作畫(huà)初期自也不例外的加以引用。慢慢的，才漸漸成就其個(gè)人的風(fēng)格，如其畫(huà)中后來(lái)去掉了人，只?？諢o(wú)的亭子，再后來(lái)連亭子都沒(méi)有了，只剩干凈而蕭瑟的山水。這樣的轉(zhuǎn)變，與其生活的變遷、時(shí)代的動(dòng)蕩相關(guān)連。

松林亭子圖 元代 倪瓚

此幅是倪瓚于至正十四年（1354年）為長(zhǎng)卿所作，構(gòu)圖與《六君子圖》相近。但《松林亭子》的用筆方折，已非董源風(fēng)格的圓渾用筆，而帶有一種元人理解之荊浩、關(guān)仝風(fēng)格的折帶方筆，倪瓚逐漸融創(chuàng)出不同于前人的全新筆墨。

安處齋圖 元代 倪瓚

圖繪隱士避世生活之景。遠(yuǎn)處山巒連綿，水天一色，湖面平靜寬廣，近處草屋數(shù)間，陡坡上幾棵樹(shù)木，葉漸凋零。畫(huà)面大片留白，繪現(xiàn)蕭瑟冷清意境，也正是倪瓚繪畫(huà)的一貫風(fēng)格。

紫芝山房圖 元代 倪瓚

圖中水墨繪山水之景，近處坡上二棵樹(shù)，纖細(xì)而桿直，一塊長(zhǎng)形巨石聳立一側(cè)，四柱小亭低矮敦實(shí)，數(shù)叢竹子圍繞左右；中部大片水面，空曠而顯平靜；遠(yuǎn)處山巒起伏，墨色勾輪廓，層次清晰，清逸蕭疏。

遠(yuǎn)岫樹(shù)石圖軸 元代 倪瓚

秋亭嘉樹(shù)圖 元代 倪瓚

圖中繪平坡遠(yuǎn)岫，草亭嘉樹(shù)，廣闊的江面上露出汀渚一角，幽靜雅潔，仿佛籠罩在一片月色之中。畫(huà)面取三段式構(gòu)圖，用筆尖峭秀逸，樹(shù)干皆雙勾，稍事皴染，樹(shù)葉點(diǎn)法富于變化。墨色較為干淡，僅以濃墨點(diǎn)苔，提出精神，為沉寂的畫(huà)面融入了些許生氣。

六君子圖 元代 倪瓚

此圖以平遠(yuǎn)的章法、淡逸疏朗的筆墨意趣突出表現(xiàn)了六株挺拔的樹(shù)木，列植江邊陂陀上的景象。這六株樹(shù)分別為松、柏、樟、槐、楠、榆，有其象征意義。土石層疊，連勾帶皴，樹(shù)木用筆簡(jiǎn)潔疏放，墨色濃淡變化得宜。江上遠(yuǎn)巒以乾筆皴擦，給人一種空靈之感。

江亭山色軸 元代 倪瓚

清閟閣軸 元代 倪瓚

秋林野興圖 元代 倪瓚

圖繪近處緩坡錯(cuò)落，皴法雋爽；坡上古木數(shù)株，且遠(yuǎn)近有別，高矮錯(cuò)落。樹(shù)下有一茅亭，簡(jiǎn)潔古樸。亭內(nèi)有一高土臨河晏坐，眺望群峰遠(yuǎn)岑。畫(huà)面表現(xiàn)出清幽、肅穆、沉靜的意境！

容膝齋圖 元代 倪瓚

容膝齋為潘仁仲的休閑居所，以漸近式繪一河二岸，遠(yuǎn)處山巒連綿，河中灘涂凸起，近處樹(shù)木聳立，涼亭立于一側(cè)，此圖與其繪《紫芝山房圖》有形似之處。技法上，山石以干筆橫皴，再用焦墨點(diǎn)苔，簡(jiǎn)逸蕭疏，清爽淡雅。

疏林圖軸 元代 倪瓚

圖繪疏林遠(yuǎn)岫之景，畫(huà)面空曠高遠(yuǎn)，山如黛、水如鏡，松蒼翠。畫(huà)家自題：疏林小筆聊娛戲，畫(huà)與金華張隱君。好為林間橫玉邃，秋風(fēng)吹度碧山云。