倪瓚（1301～1374）元代畫家、詩人。初名珽。字泰宇，后字元鎮(zhèn)，號云林居士、云林子，或云林散人，別號荊蠻民、凈名居士、朱陽館主、莆閑仙卿、幻霞子、東海農(nóng)、無住庵主、絕聽子、曲全叟、滄海漫士、懶瓚、東海瓚、奚元朗。江蘇無錫人。倪瓚博學(xué)好古，家雄于財，四方名士日至其門。元順帝至正初忽散家財給親故，未幾兵興，逃漁舟以免。入明，黃冠野服，混跡編氓。工詩畫，畫山水意境幽深。有《清閟閣集》，與黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)為元季四家。

    倪瓚是影響后世最大的元代畫家，他簡約、疏淡的山水畫風(fēng)是明清大師們追逐的對象，如董其昌、石濤等巨匠均引其為鼻祖，石濤的書法題畫，從精神到體式皆是以倪瓚為法的。倪瓚亦是一個以復(fù)古為旗幟，而追求藝術(shù)個性化的書法家，他與張雨、楊維楨一樣，既屬于這個時代，又不屬于這個時代，這就是藝術(shù)對時代的超越性價值。

    畫作有：《江岸望山圖》《竹樹野石圖》《溪山圖》《六君子圖》《水竹居圖》《松林亭子圖》《獅子林圖》卷、《西林禪室圖》《幽寒松圖》《秋林山色圖》《春雨新篁圖》《小山竹樹圖》《容膝齋圖》《修竹圖》《紫蘭山房圖》《梧竹秀石圖》《新雁題詩圖》等。有《水竹居圖》《容膝齋圖》《漁莊秋霽圖》《虞山林壑圖》《幽澗寒松圖》《秋亭嘉樹圖》《怪石叢篁圖》《竹枝圖》《溪山仙館》《霜林湍石》等傳世。

              
             漁莊秋霽圖  紙本水墨 1355年作  縱96厘米 橫47厘米 上海博物館藏

    款識：江城風(fēng)雨歇，筆研晚生涼。囊楮未埋沒，悲歌何慨慷。秋山翠冉冉，湖水玉汪汪。珍重張高士，閑披對石床。此圖余乙未歲戲?qū)懹谕踉破譂O莊，忽已十八年矣。不意子宜友契藏而不忍棄捐，感懷疇昔，因成五言，壬子七月廿日。瓚。

    《漁莊秋霽圖》是1355年秋，作者寄居在友人王云浦漁莊時的作品。這幅畫描繪風(fēng)雨之后“秋山翠冉冉，湖水玉汪汪”的湖邊景色。作者在十八年后(1372年)重見此畫時感懷往昔，補題詩款。

    作品充分展現(xiàn)了他成熟時期的典型畫風(fēng)。畫卷描繪江南漁村秋景及平遠山水，以其獨特的構(gòu)圖顯露個人特色，即所謂的“三段式”。畫面以上、中、下分為三段，上段為遠景，三五座山巒平緩地展開；中段為中景，不著一筆，以虛為實，權(quán)作渺闊平靜的湖面；下段為近景，坡丘上數(shù)棵高樹，參差錯落，枝葉疏朗，風(fēng)姿綽約。整幅畫不見飛鳥，不見帆影，也不見人跡，一片空曠孤寂之境。中國畫極為講究筆法。倪瓚在前人所創(chuàng)“披麻皴”的基礎(chǔ)上，再創(chuàng)“折帶皴”，以此表現(xiàn)太湖一帶的山石，如畫遠山坡石，用硬毫側(cè)筆橫擦，濃淡相錯，頗有韻味。其畫中之樹也用枯筆，結(jié)體有力，樹頭枝椏用雀爪之筆型點劃，帶有書法意味。畫的中右方以小楷長題連接上下景物，使全圖渾然一體，達到詩、書、畫的完美結(jié)合。倪瓚平實簡約的構(gòu)圖、剔透松靈的筆墨、幽淡荒寒的意境，對明以后的文人畫家產(chǎn)生很大的影響。

             
               秋亭嘉樹圖    北京故宮博物院藏

    《秋亭嘉樹圖》，用筆略硬而有折楞，顯然含荊、關(guān)遺意。畫樹不一筆寫出，而是用線界勾，再以淡墨皴補。有意到筆不到者，也有筆到意不到者。三株樹的干完全相同，但葉不同，其一以“介”字式撇葉，其二橫點，墨較干而略濃；其三“個”字點。三者都很稀疏，用筆十分隨意。遠山仍以線勾形，略加皴擦，點苔較重，和董、巨的皴法不分內(nèi)外輕重，完全不同。水中勾出幾根長線，又以淡墨略染，似水紋，又似汀渚。整個畫面十分簡淡蕭疏，如洞庭月色，萬籟無聲，毫無熱鬧塵俗之氣，反映了作者純凈清雅、淡泊自守的情懷。畫中沒有霜月，卻有霜月的感覺。吳憲題詩道：“千年霜月積靈氣，結(jié)入倪郎手與心。一掣便歸天上去，人間留影尚森森?！睂Υ水嬚J識至深。

               
             容膝齋圖  紙本水墨 1372年作  臺灣故宮博物院藏

    倪瓚少小聰明，早年專意讀書，家中清秘閣藏書數(shù)千卷，經(jīng)史子集，佛道經(jīng)典，他都專心閱讀批校，所藏法書名畫，亦悉心臨學(xué)。其書法天然古淡，有魏晉人風(fēng)格。倪瓚隱居于太湖四周的宜興、常州、湖州、松江一帶，常領(lǐng)略這里秀麗清幽的湖光山色，他的畫也多取材于此。

    此幅成于洪武壬子（1372年），七十二歲所作。自署“壬子歲(1372)七月五日云林生寫”。二年后再題謂：“贈寄仁仲醫(yī)師。且錫山予之故鄉(xiāng)也，容膝齋則仁仲燕居之所?！薄八諏w故鄉(xiāng)，登斯齋，持卮酒，展期圖，為仁仲壽?！狈街藞D乃是寄放在醫(yī)師仁仲之“容膝齋”，以備他日為仁仲祝壽之用。此幀先寫贈其友檗軒，檗軒藏之三年，又寄贈醫(yī)師仲仁，請云林補詩，容膝齋即仲仁居處，是先有畫而后有題者也。此圖寫的是江南春景，平遠山水。近處為山石陂陀，林木蕭疏，作為近景與遠景之間的過渡部分則多為大片空白，不著一墨, 是為湖水。圖上側(cè)遠岫遙岑，橫于波際。這種三段式的構(gòu)圖，是倪瓚山水的特征之一。其山水胎息于董源，磯頭兩點，石上橫拖披麻，皴法清逸。其樹法參差變，結(jié)體有骨力，而樹頭枝梢，每多生意。喜多作枯樹，擦以枯筆，墨色濃淡錯綜而滋潤渾厚。《容膝齋圖》便是其晚年的精品，作于去世前兩年，筆墨爐火純青。典型的“三段式”構(gòu)圖：下方土坡上畫雜樹五棵，二棵點葉，二棵垂葉，一棵為枯槎無葉，樹后是平坡茅亭；中間空白，茫茫湖水；上方畫遠山數(shù)疊。比之17年前畫的《漁莊秋霽圖》，雖章法相似，但用筆更剛勁灑脫，“折帶皴”更顯得老辣純熟，風(fēng)神飄逸。

         
   柯竹石亭圖  立軸 水墨紙本 1341年作           小山竹樹  水墨紙本 1342年作          擬黃鶴山樵大意 1342年作

              
               山水  立軸

           
       寒林圖  立軸 水墨紙本 1339年作                  林亭秋色  立軸 水墨紙本 1342年作 

             
             小山竹樹  立軸 1342年作
    款識：來訪幽居秋滿林，塵喧暫隔散煩襟。風(fēng)回硯沼搖山影，夜聽寒蛩和客唫。危磴白云侵野屐，高桐清露濕瑤琴。蕭然自得閑中趣，老鶴眠松萬里心。至正王午秋仲，云浦判官設(shè)茗言燕索余作畫，回寫小山竹樹以贈，東海云林子瓚。
    邊跋：1、清閔當(dāng)年風(fēng)度云林此日襟期，每向詩中見畫，今于畫里觀詩，石田老人沈周。鈐?。菏铮ò孜模⒛希ㄖ煳模?。
    2、迂翁畫在勝口可稱逸品置神品之上，歷代勝國張志和可無愧色，宋人中米襄陽在筆墨跡經(jīng)之外，余皆從陶鑄而夾，無之能者雖多，然稟承宋法稍加蕭散耳，吳仲圭大有神榮獨云林古淡之真米欿沒一人也。甲子八月二日董其昌觀因題。鈐?。憾洳。ㄖ煳模?，宗伯學(xué)士（白文）。
    3、云林尺近世極推巨于恩翁，極贊此幅信為得意之筆，石田老人詩亦極推均非虛美也。成親王。鈐?。夯适蛔樱ㄖ煳模?。
    4、云林畫世多贗本，此幅秀骨天成，真所謂藐姑仙子不食人間煙火者，即題字亦饒別趣，豈凡筆所能仿佛耶，同治己巳冬至前三日，利津李佐賢。鈐?。豪钭糍t印（白文）。

    倪瓚自古是“逸品”的代表，作品構(gòu)圖平遠，景物極簡。他的繪畫理想，或者說人性的光芒，成為中國文人的精神彼岸。他的許多力作給后來的朋清繪畫以巨大的影響。此幅《小山竹樹》是北京納高本季有幸征得的重要拍品，一木一石，間以疏朗的修竹，是他晚年常作的題材。
    觀此圖，紙白版新，筆墨明潔，名人詩題、鑒藏印記歷歷，由作者自識中可知此幅為1342至正二年為云浦所作，并于清代書畫鑒賞家李佐賢著《書畫鑒影》中所載。畫面作疏林坡岸，淺水遙岑。用筆變中鋒為側(cè)鋒，折帶皴畫山石，枯筆干墨，淡雅松秀，意境荒寒空寂，風(fēng)格蕭散超逸，簡中寓繁，小中見大，正應(yīng)了其自云：“逸筆草草，不求形似”，外顯落寞而內(nèi)蘊激情。

              
             水竹居圖  紙本設(shè)色 1343年作 縱55.5 厘米橫28.2厘米  中國歷史博物館藏

    款識：至正三年癸末歲八月望日，進道余林下為言僦居蘇州城東有水竹之勝。因想象圖此。僦得城東二畝居，水光竹色照琴書。晨起開軒驚宿鳥，詩成洗硯沒游魚。倪瓚題。鈐印：倪元鎮(zhèn)氏（朱文）。

    題跋：好在云林一老迂，書圖寄到玉山居；向來王謝原同調(diào)，宜向城東共讀書。龍門良琦。

    倪瓚宗法董源，參以荊、關(guān)，創(chuàng)折帶皴法，常寫蕭疏簡遠的景色，為“元四家”之一。此圖寫一仙居景致，平靜的水面環(huán)繞著一段坡石，幾株大樹簇生其上，枝葉扶蘇。樹后一岸邊空地上，樹間茅舍掩映，屋后竹林茂密。遠處高大山坡下，林木蔥郁，相比而生。整個畫面彌散著幽靜、清涼的氣氛。畫中筆墨沉實，賦形具體，圓潤渾厚，頗具董、巨遺法。為畫家中年時期代表作之一。

                      
             六君子圖  紙本水墨 1345年作 上海博物館收藏       晴林平遠圖

    款識：廬山甫每見輒求作畫，至正五年四月八日泊舟弓河之上，而山甫篝□□此紙，苦□畫時已憊甚，只得勉以應(yīng)?！醮蟀V老師見之必大咲也。倪瓚。

    吳興錢云題詩：黃公別去已多年，忽見云林畫里傳。二老風(fēng)流遼鶴語，悠然長卷對江天。

    隔水董其昌題跋：此幅有子久（黃公望）詩，又倪迂（云林）稱子久為師，俱所創(chuàng)見。

    《六君子圖》是倪云林應(yīng)一個叫廬山甫先生之求所作的畫，乃典型的文人寄情寓意的畫作。寫江南秋色，畫面寬闊的湖面一直延伸至山下，前景樹木的樹梢低于對岸的地平線，一大片波瀾不驚的湖面占據(jù)了畫面主要的空間。坡陀上有松、柏、樟、楠、槐、榆六種樹木，疏密掩映，姿勢挺拔。圖的上部有遠山地抹。全圖氣象蕭疏，近乎荒涼，筆墨簡潔、筆法空靈，具有沖淡淳雅的韻味，已經(jīng)顯現(xiàn)出他為之追求的“天真幽淡”的藝術(shù)格調(diào)。此圖后有黃公望題詩云：“遠望云山隔秋水，近有古木擁披陀，居然相對六君子，正直特立無偏頗。”《六君子圖》因此得名。

            
             云山秋水圖  絹本水墨
    題識：遠望云山隔秋水，近看古木擁陂陀。云林。

《云山秋水圖》提供了一個倪云林由師法嚴謹的趙孟鈄Ψㄏ嘍皂簾擠諾幕乒《富春山居圖》等畫作技法的物證，不僅筆墨意蘊是黃公望的，且其題款也是摘自黃公望對他的贊許詩。這幅作品的創(chuàng)作時間應(yīng)該是在創(chuàng)作《六君子圖軸》即1345年之后，即此后二十六年空白期的作品。

該圖的布局是倪云林的“闊遠式”構(gòu)圖，而筆墨卻顯得極為恣肆靈動，既不類趙孟睿又不同于他后來逐漸形成的極具理性色彩的折帶皴，但卻符合黃公望的意蘊。這一生動但又不乏生拙的現(xiàn)象，只有在筆墨技法師承上由謹嚴到粗放的轉(zhuǎn)型期才會出現(xiàn)的，而這，又符合倪云林也是在這個時期提出的“如圖寫景物,曲折能盡狀其妙趣,蓋我則不能之;若草草點染,遺其驪黃牝牡之形色,則又非所以為圖之意。仆之所謂畫者,不過逸筆草草,不求形似,聊以自娛耳。”《清閟閣全集·答張仲藻書》的繪畫觀和美學(xué)思想。

倪云林的書法與他的繪畫一樣高古簡淡、氣象冷逸。他的書法以晉·王羲之為質(zhì)，復(fù)以唐·褚遂良為文并旁及宋人，故其書法結(jié)體頗為生動，用筆極富韻律感，呈現(xiàn)出一種高潔的冰雪之態(tài)。文徵明評其書法云：“倪先生人品高軼，其翰札奕奕有晉宋風(fēng)氣?！?/font>董其昌也稱：“古淡天真，米癡后一人而已?！比?，最能解透倪云林書法意蘊的還是近代書家李瑞清，他說：“倪迂書冷逸荒率，不失晉人矩，有林下風(fēng)，如詩中之有淵明，然非肉食者所解也?！?/font>