在上一篇 “古玉切割黑科技（高古玉片狀切割）”中我曾經(jīng)說過，要寫一篇關(guān)于古玉陰刻線單雙擠陽面這間的區(qū)別，但是中間突然和朋友們聊到金縷玉衣這個話題，然后略微有點耽擱了，對于高古玉鑒賞，特別是高古玉的紋飾鑒賞，并非以好看定高低，紋飾與紋飾之間的區(qū)別，其中其實大有區(qū)別可循，而這個區(qū)別的技巧，便是鑒別也是審美的一個切入點與區(qū)別

  從上一篇文章中我們知道了文化期時期砣或推磨技巧已經(jīng)可以造成單面深度V痕，這種V痕我們俗稱為陰刻線，夏商時期玉器的紋飾與工藝又是文化期的一種擴展與延續(xù)，那么這種陰刻線在商代時期又得到了如何的發(fā)展

商代單陰線組合紋飾

   為什么單說商代呢，因為眾所周知，第一呢，夏朝的玉器與文化期區(qū)別不大，夏玉多無工，第二，商代是古玉紋飾與工藝相對成熟的一個階段，也是后期西周戰(zhàn)漢玉器成型的啟蒙老師階段，第三，學習古玉，千萬不要一概而論渾掄吞棗，因為每一個時代的玉器工藝都是不同的，紋飾也有很大區(qū)別，所以一概而論的去學習古玉，或者有人告訴你，一篇文章可以學習古玉五千年的文化，那這個人要么他自己也是不懂糊里糊涂的，要么就是在吹牛，對于學習者來說呢，囫圇吞棗除了造成大腦思想的混亂不會有任何有益結(jié)果。

   由于所處的時代為商代，鐵還未全面運用，制玉工藝還停留在以推磨與簡單的砣具相結(jié)合的初始階段，那么在這種大時代背景下，想制作一件玉器，勢必以工藝簡潔為主，這種手法就和畫畫是一樣的，先描主輪廓線，以主輪廓線剛毅大片留白的手法來渲染整件器物的韻感，那么商代古玉是如何描主輪廓線呢，這里就不得不說到（單陰線的使用以及組合）

  以上四張圖，如果看過上一篇文章的朋友們都知道，這是文化期砣與手持推磨石器而形成的單陰線痕跡，那么這種單陰線痕跡到了商代時期，并非消失，而是應(yīng)用的更加嫻熟，在商代初期甚至成為一種主流，單陰刻線，這是一種傳承與延續(xù)

商代陰刻線組合紋飾（魚）

  上圖我們可見，陰刻線所使用的風格依然保持了文化期的風格與工藝，單陰刻線，上圖商代的魚，智慧的古人打磨出了一條魚的彎曲形態(tài)，通過陰刻線的紋飾組合，來描繪尾部，嘴部，脊，腮，其余部分為大片留白，但是依然不妨礙我們直觀的就可以感受到這是一條魚的視覺認知，簡練而古樸

商代玉魚單陰線組合紋飾

     那么從鑒賞與鑒定的角度來欣賞商代玉器，如上圖所見的魚背紋飾，我們就需要有一個清楚的認知，（單陰刻線與陰刻線的組合）切莫囫圇吞棗，要分開來學習人觀賞，所謂單陰刻線就是一條陰刻線，如上圖所見，魚脊是用二十條陰刻線組合而成，二十條是紋飾是一種數(shù)量，而單陰刻線的工形態(tài)特點可直觀反映出琢制工具、琢制方式、技術(shù)熟練程度以及藝術(shù)風格特點，是觀察解析玉器工藝技術(shù)的一個重要切入點，數(shù)量和單量都很重要，這里是基本功的練習，一定要扎實，要學習的仔細，切勿馬虎大意，這一節(jié)課馬虎大意了，以后很多文章就很難理解了，也很難真正去理解商代古玉之美。

商代玉虎（陰刻線組合紋飾）

   為什么上面要求就是一定要看清楚，因為隨著紋飾的復(fù)雜化，工藝的進步，如果沒有良好的基礎(chǔ)與扎實的基本功，后面就很難理解古玉的紋飾形成，就如上圖，首先進入眼簾的是一件商代玉虎，雛形虎的狀態(tài)，身體之上除去四個孔，尾巴處依然可見是一條陰刻線，雖然我未用箭頭指出，但是只要上面認真看了，應(yīng)該一眼就能看到陰刻線，其次是虎的側(cè)面腮，用四條陰刻線組合而成，腿部也依然用陰刻線組合而成，嘴部我也沒有標出，是一條橫線陰刻，其余部位依然大片留白的手法，整體風格古樸，簡練，可以說是極其簡練，但是我們依然可以看到虎的形態(tài)美，這種形態(tài)美，我們一眼望去，就可以感知，古代工匠用了多少條陰刻線，每一個部位用了什么樣的形式來組合，這是一個認知的過程也是鑒賞的起點。

    隨著工藝的進一步提高與單陰刻線的嫻熟使用，進入商代晚期，人們已經(jīng)可以嫻熟的使用單陰刻線進行隨意組合，如上圖，單陰刻線的商代虎形玉扁足，絕大部份依然使用陰刻線（單一）相連接的形態(tài)來表示紋飾，但是相同的，商代晚期出土的玉牛頭，依然是陰刻線，但是人們已經(jīng)可以使用陰刻線組合成為更復(fù)雜的紋飾與面貌特征，這里要注意看，工藝開始升級和嫻熟了，稍微不注意知識點就會滑過去，首先我標出了牛的鼻子，很典型的單陰線，復(fù)雜部分注意看標出的牛的角，他的內(nèi)角是呈現(xiàn)幾何狀態(tài)的垂直角，一根角就用到了最少四條陰刻線組合而成，這說明到了商代晚期，玉匠對于單陰刻線的組合使用，已經(jīng)到了爐火純青的地步，已經(jīng)可以嫻熟的使用接線工藝。（多條短陰刻線銜接或疊加成一條長的陰刻線或圖案）

   以上兩圖我就不在標出陰刻線與組合線的具體組合方式，我相信只要認真的看了前面的文章，沒有囫圇吞棗的去學習，商代古玉陰刻線之美與組合方式應(yīng)該是可以盡收眼底，商代制玉的組合陰線，由若干條單陰線按一定樣式和規(guī)則排列組合到一起，或構(gòu)成抽象的幾何形紋飾，或構(gòu)成具象的形態(tài)，或構(gòu)成表達特定含義的符號，或構(gòu)成純裝飾性的圖案（猶如在玉料上描繪一幅畫，砣線如畫筆，寥寥幾筆，古拙畫成）對于鑒賞商代古玉，不單要有一定的悟性，也要有一定的審美，更為重要的是，要有扎實的一點一滴一步一步的基本功，基本功不扎實，憑感覺就能鑒定古玉的，基本上十個有八個是騙子，剩下那兩個要么是傻子，要么他自己也是半懂不懂，他連古玉的紋飾是怎么形成的都不清楚，你相信他能給你鑒定？這就像一個修電腦的，他連最基本的線路都分不清，你覺得他會知道哪條線路出了問題嘛？他掐指會算？你覺得他能修好電腦嘛？很淺顯的道理。

       單陰刻線本期講完（下期主講雙陰線與組合）

方葉之

古玉學者敬呈