1 陰刻線
指在玉器的表面琢磨出下凹的線段,有單陰線或兩條并行的雙刻陰線。漢代以前的陰線段大多極浮淺,由一段段短線連接而成,若斷若續(xù),這是砣具旋轉(zhuǎn)輕起輕落形成的,一般稱之為“入刀淺”、“跳刀”、“短陰刻線”。
　　2 勾徹
按設(shè)汁的花紋勾出淺溝形凸起線條叫“勾”,也稱剛線,商代時常用。把一邊的線墻磨出一定的形體叫“徹”,西周時為單徹,即一面斜入刀,另一面為陰刻線,也產(chǎn)生陽文凸起的效果,俗稱“—面坡”。
　　3 隱起
在線條或塊面外廓略減起,形成隱約凸起,觸之邊棱不明顯。紅山文化即采用此手法。
　　4 淺浮雕
利用減地方式,挖掉線紋或圖像外廓的底子、造成線飾凸起的效果。良渚文化的玉琮,獸面眼、口、鼻即用淺浮雕。
　　5 高浮雕
挖削底面,形成立體圖形,并加陰線紋塑形,始于戰(zhàn)國,明清時流行。
　　 6 圓雕
立體造型人物、立獸等,紅山文化及商代玉器中經(jīng)常出現(xiàn)此類器件。
　　7 活環(huán)
將玉料削琢成相連的活動環(huán)索,可延伸玉料的跨度,春秋時即已采用。
　　 8 鏤空雕
又稱透雕,在穿孔的基礎(chǔ)上加以發(fā)展,最早見于良渚文化鏤空的玉冠狀飾。鏤空雕的程序是先在紋飾外廓等距的地方鉆管打孔,再用線鋸連接形成槽線.商代時鏤空玉鳳的鏤空剖面很平滑,說明當(dāng)時鏤孔對接技術(shù)已非常嫻熟。元代的鏤雕技術(shù)有了新的發(fā)展,透雕的玉爐頂,荷花蘆葉穿插多達(dá)三四層,十分玲瓏剔透。
　　9 花下壓花
由多層透雕發(fā)展而來,所制玉器巧妙地以細(xì)密鏤空紋飾為底紋,襯托表面半浮雕手法琢制的龍紋或花草造型,形成兩層或三層有浮雕的裝飾面。
　　10 打眼
紅山文化時打孔的形式就很豐富,但當(dāng)時用竹木、皮革為鉆具,借助于中介水砂鉆磨,硬度極低,造成孔洞口沿磨損,兩面鉆孔的對接不夠準(zhǔn),孔徑壁有條痕等。良渚文化打眼,穿孔的技術(shù)有所提高,玉琮的射徑內(nèi)壁均很光滑。先秦以前由于鉆孔的工具原始,孔洞多呈馬蹄形眼(單面鉆),蜂腰眼(對接孔洞)。戰(zhàn)國以后使用鐵鉆頭穿孔,形成整齊的管狀。漢代時能鉆制復(fù)雜的人字眼, 如:五翁仲、象鼻眼等。
　　11 底子
古代人制作玉器精益求精,紋飾底子也不惜工本。鏟削后的器面,器壁,注意削平磨光,因而十分平整。
　　12 挖膛
琢制玉器內(nèi)腹部技術(shù),良渚文化時的高筒玉琮已顯示出挖膛技巧的高超,清代的鼻煙壺制作更是追求薄壁,使這一技術(shù)更趨嫻熟。
　　13 拋光
拋光分為粗光和精光。戰(zhàn)國以后的玉器很注重最后的拋光工序,使玉雕表面的晶瑩潤澤玻璃光澤得以充分發(fā)揮和體現(xiàn)。
　　14 剪影
所雕出的人物或動物采用正側(cè)面剪影的手法,如同剪紙一樣,抓住主要的特征,用熟練而準(zhǔn)確的輪廓線勾勒出生動的藝術(shù)形象。
　　15 漢八刀
漢八刀為漢代獨(dú)有,所雕玉器“八刀”即可形成,這里是指漢代琢玉刀法的精準(zhǔn),寥寥數(shù)刀即可成形,不是指剛好八刀。后人稱之為漢八刀,代表作品如玉豚、玉璜等。
　　16 跳刀
跳刀為漢代所獨(dú)有,漢代陰線紋細(xì)如游絲,由許多短線連綴而成被稱之為跳刀。雖若斷若續(xù)但線條依然流暢,有的陰線還以極細(xì)微的圓圈陪襯。
　　17 俏色
利用玉料本身天然的不同顏色,巧妙的琢刻成物體外表的膚色或器官,若能雕刻得恰如其分,則有巧奪天工之妙。