三 標(biāo)尺形制分期

根據(jù)標(biāo)尺彩畫形制表，我們可以制成彩畫形制時(shí)間分布圖〔圖三〕。由于圖中標(biāo)尺實(shí)例在時(shí)間分布上并不均勻，所以將各類形制彩畫的起止時(shí)間點(diǎn)連接成線，以在一定程度上彌補(bǔ)標(biāo)尺實(shí)例現(xiàn)存狀況對(duì)分期造成的影響。

在形制時(shí)間分布圖的基礎(chǔ)上，根據(jù)箍頭、旋眼、方心頭形制的出現(xiàn)、消失及共存關(guān)系為界限，將旋子彩畫形制分為六期〔圖四〕：明永樂至正統(tǒng)朝；景泰至弘治朝；明正德至清康熙中期；康熙末期至乾隆初期；乾隆早期至道光早期；道光中期之后。由于形制類型的起止點(diǎn)受現(xiàn)存標(biāo)尺實(shí)例的局限，所以分期圖中的分期線不代表形制變化的絕對(duì)臨界點(diǎn)。

[圖三]箍頭、旋眼、方心頭單形制時(shí)間分布圖

〔圖四〕明清旋子彩畫形制分期圖

下面我們來看一下旋子彩畫形制在這六個(gè)不同時(shí)期的演變情況

第一期：明永樂至正統(tǒng)時(shí)期

本期為明代早期，形制特征為〔圖五〕：幾乎彩畫端頭皆用副箍頭，有在尺寸較長(zhǎng)的梁架用整箍頭的個(gè)例，如七架梁；多種旋眼形制共存，以花卉(石榴花)或如意頭狀旋眼為主流，未見蟬狀旋眼；方心頭為一波三折(兩折)形制。

〔圖五〕第一期彩畫

（上：武當(dāng)山金殿A(yù)1+B1+C1  下：智化寺萬佛閣A1+B2+C1）

第二期：明景泰至弘治時(shí)期

本時(shí)期彩畫大致沿襲上一期的做法，局部紋飾發(fā)生變化，是下一期彩畫發(fā)展的萌芽。這一時(shí)期的特征形制是：幾乎彩畫端頭皆用副箍頭，有在尺寸較長(zhǎng)的梁架用整箍頭的個(gè)例，如七架梁；多種旋眼形制共存，其中以花卉(石榴花)或如意頭狀旋眼為主流。鳳翅瓣?duì)钚墼诟鱾€(gè)時(shí)期呈點(diǎn)狀分布，弘治時(shí)期可見，花瓣?duì)钚蹚膫€(gè)例現(xiàn)象逐步發(fā)展，未見蟬狀旋眼；方心頭延用一波三折(兩折)形制〔圖六〕。

〔圖六〕第二期彩畫

（上：左右曲阜二林門A1+B3+C1下：白塔寺七世佛殿A(yù)2+B3+C1）

第三期：明正德至清康熙中期

本期旋子彩畫經(jīng)歷了弘治時(shí)期的變化發(fā)展，到達(dá)了一個(gè)新的穩(wěn)定時(shí)期。此時(shí)期的特征形制是：幾乎彩畫端頭皆用副箍頭，在本期早中葉，有在尺寸較長(zhǎng)的梁架用整箍頭的個(gè)例，在本期末尾，出副箍頭與整箍頭共存現(xiàn)象；多種旋眼形制共存，其中花瓣?duì)钚廴〈ɑ?石榴花)或如意頭狀旋眼成為主流，花卉(石榴花)旋眼逐步退出歷史舞臺(tái)，如意頭狀旋眼旋眼還有沿用，蟬狀旋眼在嘉靖朝第一次出現(xiàn)，之后為個(gè)例呈現(xiàn)〔圖七〕；方心頭已不再使用一波三折(兩折)形制，發(fā)展成為寶劍頭形制，出現(xiàn)花瓣?duì)罘叫念^形制的個(gè)例〔圖八〕。

〔圖七〕第三期彩畫

（上：十三陵石牌坊A1+B5+C2下：歷代帝王廟景德崇圣殿A(yù)1+B3+C2）

〔圖八〕第三期彩畫

（上及下左：故宮西華門A1+B3B4+C2 下右：河北省清孝陵碑亭脊枋A1+B3+C2）

第四期：康熙后期至乾隆初期

康熙后期彩畫形制發(fā)生新的變化，并穩(wěn)定發(fā)展至乾隆初期。此時(shí)期的特征形制是：不再延用副箍頭的形制，使用整箍頭，是一次影響較為深遠(yuǎn)的變化；花瓣?duì)钚垡廊粸橹髁?；寶劍頭狀方心頭至本期幾乎已不再使用，花瓣?duì)罘叫念^運(yùn)用逐漸增多，成為主流，并出現(xiàn)其簡(jiǎn)化的亞型C3.2〔圖九〕。

〔圖九〕第四期彩畫 1

（上：河北省清孝東陵隆恩殿脊枋A2+B3+C3.1 下：河北省清泰陵隆恩殿A(yù)2+B3+C3.1）

第五期：乾隆早期至道光早期

乾隆初期的彩畫部分延續(xù)了雍正朝的特點(diǎn)，早期之后局部又有創(chuàng)新，并穩(wěn)定發(fā)展至道光早期。這一時(shí)期的特征形制是：彩畫端頭用整箍頭；早期花瓣?duì)钚垡廊辉趩为?dú)使用或與蟬狀旋眼組合使用，乾隆晚期蟬狀旋眼取代其他旋眼成為主流；花瓣?duì)罘叫念^演變成其亞型C3.2〔圖十〕，兩者的區(qū)別在于方心頭尖端造型趨于簡(jiǎn)化。

〔圖十〕第五期彩畫

（上：北京市朝陽區(qū)顯謹(jǐn)親王園寢A2+B3+C3.1 下：故宮壽康宮西配殿A(yù)2+B5+C3.2）

第六期：道光中期之后

道光中后期的旋子彩畫形制僅在局部做了小范圍的調(diào)整，這是旋子彩畫最后一次變型。這一時(shí)期的特征是：彩畫端頭用整箍頭；蟬狀旋眼成為唯一形制，已不再運(yùn)用其他形制的旋眼；花瓣?duì)罘叫念^的亞型C3.2基本已不再使用，僅有個(gè)例出現(xiàn)，其端頭變圓，演變成為海棠盒狀〔圖十一〕。

〔圖十一〕第六期彩畫 1

（上：河北省清慈禧陵碑亭A2+B5+C4 下：河北省清定陵隆恩殿A(yù)2+B5+C4）

四 故宮慈寧宮、大佛堂及海淀區(qū)西頂娘娘廟元君殿旋子彩畫形制年代分析

通過形制分期圖，我們可以將未知年代的皇家旋子彩畫進(jìn)行初步的分期斷代。首先要確認(rèn)彩畫的箍頭、旋眼、方心頭形制，然后通過形制分期圖確定三要素共存的時(shí)代區(qū)間。如某旋子彩畫端頭為箍頭A2，區(qū)間為第三期末至第六期。又旋眼為花瓣?duì)頑3，區(qū)間為第二至第五期。再方心頭為花瓣?duì)頒3.1，區(qū)間為第四期。因此三要素A2+B3+C3.1的共存區(qū)間為第四期，即可初步斷定該彩畫年代為康熙后期至乾隆初期。對(duì)未知年代作初步判斷后，下一步再結(jié)合歷史檔案進(jìn)行確認(rèn)，若此建筑在雍正二年進(jìn)行過彩畫或建筑修繕，即可斷定其為雍正二年的原跡。

本文以形制分期圖為依據(jù)，對(duì)旋子彩畫的遺跡加以斷代并考證，詳見〔表四〕。

〔表四〕慈寧宮、大佛堂、西頂娘娘廟旋子彩畫形制分期考證表

(一)慈寧宮、大佛堂旋子彩畫年代分析

根據(jù)形制分期結(jié)論可知，故宮慈寧宮明間脊檁與大佛堂西次間彩畫的形制A2+B5+C3.2屬于第四末至第五期，其年代初步斷為乾隆初期至道光早期期間〔圖十二〕。又據(jù)《內(nèi)務(wù)府奏銷檔》[[1]]記載，慈寧宮在乾隆元年和乾隆三十二年進(jìn)行過兩次大規(guī)模修繕。因彩畫演變具有延續(xù)性，尤其是乾隆初期與乾隆早中期的形制幾乎如出一轍，很難將其區(qū)分開來。慈寧宮正殿脊步為素箍頭，大佛堂內(nèi)檐為環(huán)套箍頭，細(xì)部紋飾做法高于慈寧宮。《慈寧宮區(qū)建筑彩畫年代考略》一文認(rèn)為兩者為同一時(shí)期所繪，即乾隆元年。一般情況下，同一區(qū)域內(nèi)，彩畫的等級(jí)遵循核心建筑最高，后殿同于或低于核心建筑的做法。大佛堂內(nèi)檐的彩畫與傳統(tǒng)規(guī)律有差別，因此是否為同一時(shí)期所繪有待商榷。大佛堂脊步彩畫的形制A1+B3+C2屬于第三期，其年代上至正德、嘉靖朝，下限至康熙朝中期，時(shí)間跨度較大，此區(qū)間內(nèi)的彩畫形制類似，又無相關(guān)檔案記載，因此《慈寧宮區(qū)建筑彩畫年代考略》一文判斷其為明末清初過渡時(shí)期的旋子彩畫可信度較高。

〔圖十二〕上：故宮慈寧宮大佛堂內(nèi)檐A2+B5+C3.2 下：故宮慈寧宮脊步A2+B5+C3.2

(二)海淀區(qū)西頂娘娘廟元君殿二層明間后澹旋子彩畫年代分析

西頂娘娘廟位于海淀區(qū)西頂路，始建于明朝萬歷三十六年，是由明神宗的生母孝定皇后和明神宗捐錢修建的，神宗賜名為“洪慈宮”?？滴跛氖吣甏笮蓿笥赫?、乾隆、嘉慶年間皆有土木工程[[2]]。其中軸線上最后的建筑為元君殿，二層內(nèi)檐明間還保留有形制為A1+B3+C2的彩畫遺跡〔圖十三〕，屬于第三期，其年代上至正德、嘉靖朝，下限至康熙朝中期。又《內(nèi)務(wù)府行文檔》[[3]]詳細(xì)記載了康熙四十七年的大規(guī)模修繕：“……前后殿、穿堂、后樓內(nèi)外檐彩畫大點(diǎn)金五墨、龍金(錦)方心……”檔案記載與現(xiàn)狀彩畫形制所處的分期吻合，由此可判斷其為康熙四十七年的遺跡。

五 結(jié)語

明清旋子彩畫的分期斷代一直為行業(yè)內(nèi)外所關(guān)注。長(zhǎng)期以來，明清旋子彩畫專業(yè)是建筑考古領(lǐng)域的薄弱環(huán)節(jié)，學(xué)術(shù)界的斷代標(biāo)準(zhǔn)皆是依據(jù)專家所傳授的經(jīng)驗(yàn)。以經(jīng)驗(yàn)斷代的方法，常會(huì)出現(xiàn)諸如“明末清初”、“清早期”、“清中期”之類模糊概念。

本文在前期大量調(diào)研的基礎(chǔ)上，運(yùn)用類型學(xué)的研究方法，利用標(biāo)尺彩畫提煉出分期的形制類型。通過對(duì)形制研究，有三點(diǎn)收獲：

第一，彌補(bǔ)旋子彩畫類型學(xué)研究方法的空白點(diǎn)。

第二，細(xì)化了旋子彩畫的六個(gè)演變歷程，明確其基本形制的時(shí)代性特點(diǎn)，并用實(shí)例驗(yàn)證結(jié)論。結(jié)論不但驗(yàn)證了專家的經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)還對(duì)原有的專家經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行了更加細(xì)致的分期劃分，如將原“明代早期”多提煉出一個(gè)景泰至弘治朝，通過實(shí)例考證彌補(bǔ)了明代晚期旋子彩畫理論的空白點(diǎn)。

最終，利用形制分期結(jié)論，可對(duì)未知年代的皇家旋子彩畫進(jìn)行年代判定。例如，南薰殿彩畫(A1+B1B2+C1)屬于第一期與第二期，不晚于弘治朝；東華門內(nèi)檐彩畫(A1+B3+C2)屬于第二期與第三期。

本研究還有以下幾點(diǎn)需完善之處：   

第一，實(shí)例限制。為保證彩畫演變研究的連續(xù)性，本文所選取絕大多數(shù)實(shí)例間隔為10-20年。明代早期景泰、天順、成化時(shí)期的彩畫實(shí)例還需進(jìn)一步發(fā)掘，最終確定石榴花頭狀旋眼消失的下限。

第二，關(guān)于彩畫的延續(xù)性。依據(jù)形制僅能判斷時(shí)代的區(qū)間范圍，并不能準(zhǔn)確斷定朝代。因此，對(duì)于旋子彩畫的斷代不能僅局限于對(duì)形制的判斷，還需要結(jié)合檔案研究或化學(xué)及物理分析，相互印證。

第三，關(guān)于形制變更產(chǎn)生的原因。旋子彩畫各種形制在不同時(shí)期有不同的特點(diǎn)，這也為彩畫的分期斷代提供了重要的參考依據(jù)。每種形制的出現(xiàn)與消失的原因，還有待進(jìn)一步研究。

第四，關(guān)于后期的擾動(dòng)。清代檔案記述的彩畫修繕方法主要有重繪和見色過色兩種。見色過色是在原有已經(jīng)褪色的彩畫的基礎(chǔ)上，重新繪制顏料及紋飾，是對(duì)表面色彩進(jìn)行再處理的一種修復(fù)方法。此種方法多適用于地仗比較完好無需砍掉重做，或者彩畫工期要求非常短的情況，是節(jié)省開支的常用方法。彩畫的顏料經(jīng)日照、雨淋等影響，容易褪色，而旋眼、龍紋等處的金箔不易產(chǎn)生變化。在清代進(jìn)行見色過色操作時(shí)，常會(huì)將旋眼、大線等貼金部位不做處理，將周圍的彩畫重新繪制，因此就出現(xiàn)形制為早期，而顏料為晚期的復(fù)雜情況。遇到此類情況，需對(duì)各個(gè)部位分開說明。

后記：感謝故宮博物院古建部方道先生、李燮平先生和楊新成先生對(duì)研究工作的幫助。

[1]《內(nèi)務(wù)府奏銷檔》原第62號(hào)，190-025-1；《黃冊(cè)》083號(hào)；《內(nèi)務(wù)府奏銷檔》194-026；《內(nèi)務(wù)府奏銷檔》193-270 ;《奏銷檔》193號(hào)，《奏案》05-0249-054《內(nèi)務(wù)府奏銷檔》294-003。

[2]《奏銷檔》181-168，中國第一歷史檔案館藏，記載雍正年間廣仁宮有修繕，工程性質(zhì)為粘修，從所花銷銀兩看，并未有大規(guī)模的修繕?！蹲喟浮啡?，奏案卷0143、063號(hào)，記載乾隆二十年粘修殿宇，拆瓦碑樓、旗桿等項(xiàng)，未涉及元君殿。《奏銷檔》243-058，記載乾隆二十三年對(duì)廣仁宮一區(qū)的僧房進(jìn)行部分拆蓋，粘修佛像油飾彩畫。從現(xiàn)存遺跡上看，元君殿內(nèi)檐有兩層彩畫遺跡，表層彩畫具有清代中期的特點(diǎn)，與此次修繕相吻合。《奏案》全宗5，奏案卷0595、009號(hào)，記載嘉慶二十三年，對(duì)廣仁宮修繕主要以瓦頂、墻體項(xiàng)目為主，并未涉及油飾、彩畫。

[3]《內(nèi)務(wù)府咨呈廣善庫為查看修理西頂娘娘廟事》，《內(nèi)務(wù)府行文檔》28、320，中國第一歷史檔案館藏。

摘自：故宮博物院院刊，2017年第4期，總第192期，第79-90頁。

采稿：查昶勝

一校：萬小方

二校：崔曉培

編輯：石川

審核：安瑞軍