旋子彩畫是明清三大彩畫體系之一，也是使用最廣、變化最多的彩畫類型。長期以來，學(xué)術(shù)界的斷代標(biāo)準(zhǔn)皆是依據(jù)專家所傳授的經(jīng)驗(yàn)，根據(jù)經(jīng)驗(yàn)斷代難免會加入個(gè)人的主觀想法，造成與實(shí)際產(chǎn)生或多或少的偏差。另外，當(dāng)今彩畫界對明代旋子彩畫的認(rèn)識多局限于從永樂至嘉靖時(shí)期，而之后百年間的演變卻鮮有人提及。本文運(yùn)用形制類型學(xué)研究方法，從明清皇家旋子彩畫做法上，提煉出有助于分期研究的三組共12個(gè)形制類型。結(jié)合相關(guān)文獻(xiàn)，系統(tǒng)整理了47處旋子彩畫的實(shí)例。通過形制演變關(guān)系，勾勒出旋子彩畫在五百余年間所經(jīng)歷的演變歷程。

旋子彩畫是明清皇家彩畫中最為常見的類型，最大的特點(diǎn)是在小找頭內(nèi)使用了帶卷渦紋的花瓣，即所謂旋子。旋子彩畫也稱為“蜈蚣圈”、“學(xué)子”、 “圈活”。邊精一先生在其著作《中國古建筑油漆彩畫》一書中認(rèn)為“學(xué)子”即是“茓子”。茓子是人們用高粱稈、蘆葦?shù)炔牧暇幹频拇窒?，一圈一圈往上繞，圍起來囤糧食、蔬菜和雜物等。

旋子彩畫畫面分為三段式，即找頭—方心—找頭。

中間為方心，兩端為找頭。由柱子開始向內(nèi)依次為副箍頭、箍頭、盒子、皮條線、小找頭、岔口線、楞線、方心。兩端頭靠近柱子的部位為副箍頭，是由單條豎線與柱子間構(gòu)成的垂直向條狀帶子，外側(cè)比（整）箍頭少一條豎線。箍頭在副箍頭以內(nèi)，是由兩條豎線間夾成的垂直向的條狀帶子。旋眼是小找頭旋花之圓心，即旋花花心。本文取明清常見的五種旋眼形制及其衍生形制為研究對象，個(gè)別宗教建筑上所繪的極特殊、孤例形制的旋眼暫不納入討論范圍，如承德普陀宗乘之廟慈航普度殿。彩畫中段的狹長圖形稱為方心，方心頭指方心兩端端頭部位。

從明代初期到民國的幾百年間，旋子彩畫無論是紋飾形制，還是工藝做法始終都在發(fā)生變化。這些變化在每一種紋飾上都有體現(xiàn)，如彩畫找頭與方心比例的變化、大線、盒子、旋眼、旋瓣及黑老、龍紋、鳳紋、夔龍紋、花卉等。它們各自演變過程中存在一定的時(shí)代共存特性，為了避免冗余，使形制排比呈簡化明朗的效果，本文從旋子彩畫實(shí)例中提煉出三組能涵蓋有關(guān)變化特點(diǎn)的核心形制：箍頭、旋眼和方心頭。

箍頭

1、箍頭做法可見兩種基本形制，如下：

A1  副箍頭起始不用整箍頭

A2  副箍頭加（整）箍頭起始，以下略稱整箍頭起始

旋眼

旋子彩畫的旋眼做法可見五種基本形制：寫實(shí)花卉狀（B1）、如意頭狀（B2）、花瓣?duì)睿˙3）、鳳翅瓣?duì)睿˙4）、蟬狀（B5）。

寫實(shí)花卉狀旋眼的畫題常見有石榴花頭、花卉剖切面和花卉俯視效果。

如意頭狀旋眼核心紋飾為如意云頭，可與蓮座、鳳翅瓣等組合運(yùn)用。

花瓣?duì)?/span>旋眼似一朵橫向生長的蓮花，花瓣層層疊壓，逐層遞減，一般設(shè)一至三層花瓣。

鳳翅瓣旋眼因其部分紋飾與明清所繪鳳凰羽翅相近，故得此名。鳳翅可作為主體紋飾與蓮花底座、半圓形底座組合運(yùn)用，也可作為附屬紋飾嵌于石榴花頭兩側(cè)。

蟬狀旋眼顧名思義，造型似金蟬。常見的做法是底端為圓形或橢圓形底座，似蟬頭。自底座起，正向?qū)ΨQ出兩個(gè)鳳翅，猶如蟬翼，與鳳翅瓣?duì)钚郾诚驅(qū)ΨQ出兩個(gè)鳳翅的做法相反。蟬狀旋眼在幾百年的發(fā)展過程中，其鳳翅的角度也產(chǎn)生了一些變化，但整體形制相近度較高。

方心頭

旋子彩畫的方心頭做法可見四種基本形制：一波三折（或兩折）（C1）、寶劍頭狀（C2）、花瓣?duì)?/span>（C3）、海棠盒狀（C4）。一波三折（或兩折）由兩段或三段內(nèi)凹的弧線連接而成。寶劍頭狀的方心頭尖端呈銳角，似古代寶劍的端頭，故得此名?；ò?duì)罘叫念^似蓮花瓣，又可分為兩種亞型（C3.1、C3.2）。海棠盒狀方心頭為三段圓弧構(gòu)成。

標(biāo)尺旋子彩畫形制排比

建筑彩畫標(biāo)尺的確定因?qū)嵗鄙俣y于木結(jié)構(gòu)標(biāo)尺的選取，在選取標(biāo)尺彩畫時(shí)盡量兼顧兩點(diǎn)要素：皇家特征、年代確切。本文所謂的皇家特征主要指皇家直接出資或派人興修的宮殿、園囿、陵寢、敕建壇廟、王府等建筑。實(shí)例的選取，以帶有旋渦狀旋瓣紋飾的旋子彩畫為主線，其他早期的如意頭彩畫與其有時(shí)代共性，且常與前者相伴而用，暫不冗余列舉。彩畫遺跡年代的確切性對研究具有決定性的作用。一般情況下，銅刻、石刻彩畫以及有明確題記的彩畫確切性較高。另外，建筑本體在沒有發(fā)生火災(zāi)或落架大修的情況下，硬天花以上的脊檁枋彩畫為其始建時(shí)遺跡的可能性較高。相對于同類型的皇家建筑，大部分地方的寺廟壁畫、書畫及墓室壁畫中所繪的建筑彩畫具有地方手法和時(shí)代滯后性，一般不列入此研究之列。如河北蔚縣釋迦寺、山西省多福寺壁畫、崇善寺成化時(shí)期壁畫摹本，甘肅省永登縣嘉靖時(shí)期雷壇，嘉靖時(shí)期仇英的《漢宮春曉圖》，以及四川省明蜀王陵等。

豚豚依據(jù)建筑的歷史沿革清晰度和彩畫的保存狀況，從皇家建筑如皇宮、陵寢、敕建壇廟等中選取了47處典型的旋子彩畫，在表格中列出箍頭、旋眼、方心頭做法的形制類型，根據(jù)這些類型作為排比分期的重要依據(jù)。因目前沒有發(fā)現(xiàn)業(yè)內(nèi)公認(rèn)的明洪武、建文時(shí)期的彩畫遺跡，故選取的實(shí)例從永樂朝開始。

......因稿件保護(hù)，很抱歉此處省略5000字形制表格的論證過程，不久的將來大家會看到，忘多見諒......

根據(jù)標(biāo)尺彩畫形制表，我們已經(jīng)可以制成彩畫形制時(shí)間分布圖。由于標(biāo)尺實(shí)例在時(shí)間上并不均勻，所以將各類形制的起止時(shí)間點(diǎn)連接成線，以在一定程度上彌補(bǔ)標(biāo)尺實(shí)例現(xiàn)存狀況對分期造成的影響。

形制分期時(shí)間分布圖的利用

（一）彩畫斷代

通過形制分期圖，我們可以將任意未知年代的皇家旋子彩畫進(jìn)行初步的分期斷代，找到其所處的形制時(shí)代范圍。首先確認(rèn)旋子彩畫的形制三要素，即箍頭、旋眼、方心頭，并找出其對應(yīng)的形制細(xì)化型號。通過形制分期圖確定三要素共存的時(shí)代區(qū)間。如某旋子彩畫端頭為箍頭A2，旋眼為花瓣?duì)頑3，再方心頭為花瓣?duì)頒3.2。那么三要素A2+B3+C3.2的共存區(qū)間為圖所示，即可初步斷定彩畫年代為圖示方框內(nèi)的年代。下一步再結(jié)合歷史檔案進(jìn)行確認(rèn)，如剛好此建筑在雍正二年進(jìn)行過彩畫或建筑修繕，即可斷定其為雍正二年的原跡。

（二）彩畫設(shè)計(jì)

通過形制分期圖，我們可以對任意已知年代的皇家旋子彩畫進(jìn)行初步的設(shè)計(jì)，確定其箍頭、旋眼、方心頭可能得形式。如下圖，若設(shè)計(jì)1533年的彩畫，沿豎線可選擇箍頭A1+旋眼B3+寶劍頭狀C2的框架形制。若設(shè)計(jì)1750年的彩畫，沿豎線可選擇A2+B3(或B5）+C3.2的框架形制。

結(jié)語

明清旋子彩畫的分期斷代一直是行業(yè)內(nèi)外所關(guān)注的焦點(diǎn)。長期以來，學(xué)術(shù)界的斷代標(biāo)準(zhǔn)皆是依據(jù)專家所傳授的經(jīng)驗(yàn)。以經(jīng)驗(yàn)斷代的方法，常會出現(xiàn)諸如“明早期”、“明末清初”、“清早期”、“清中期”之類模糊概念，面臨很多待解的問題，諸如明末清初是哪個(gè)階段、這些階段特點(diǎn)是什么、有哪些實(shí)質(zhì)的證據(jù)。

本研究還有以下幾點(diǎn)需完善之處：

第一，實(shí)例限制。為保證彩畫演變研究的連續(xù)性，本文所取絕大多數(shù)實(shí)例間隔為10-20年。明代早期景泰、天順、成化時(shí)期（約50年）的皇家旋子彩畫的實(shí)例鳳毛麟角，還需進(jìn)一步發(fā)掘，從而最終確定石榴花頭狀旋眼消失的下限。

第二，關(guān)于彩畫的延續(xù)性。依據(jù)形制僅能判斷時(shí)代的區(qū)間范圍，并不能準(zhǔn)確斷定朝代。因此，對于旋子彩畫的斷代不能僅局限于對形制的判斷，還需要結(jié)合檔案研究或化學(xué)及物理分析，相互印證。

第三，關(guān)于形制變更產(chǎn)生的原因。旋子彩畫各種形制在不同時(shí)期有不同的特點(diǎn)，這也為彩畫的分期斷代提供了重要的參考依據(jù)。每種形制的出現(xiàn)與消失的原因，還有待進(jìn)一步研究。

第四，關(guān)于后期的擾動(dòng)。清代檔案記述的彩畫修繕方法主要有重繪和見色過色兩種。見色過色是在原有已經(jīng)褪色的彩畫的基礎(chǔ)上，重新繪制顏料及紋飾，是對表面色彩進(jìn)行再處理的一種修復(fù)方法。此種方法多適用于地仗比較完好無需砍掉重做，或者彩畫工期要求非常短的情況，是節(jié)省開支的常用方法。旋子彩畫的顏料經(jīng)日照、雨淋等影響，容易褪色，而旋眼、龍紋等處的金箔不易產(chǎn)生變化。在清代進(jìn)行見色過色操作時(shí)，常會將旋眼、大線等貼金部位不做處理，將周圍的彩畫重新繪制，因此就出現(xiàn)形制為早期，而彩畫顏料為晚期的復(fù)雜情況。遇到此類情況，需對各個(gè)部位分開說明。