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從它的燒制地點就可知一二，清朝在景德鎮(zhèn)設立御窯廠，御窯廠負責燒制皇宮御用的瓷器，其中就包含青花、斗彩、粉彩、五彩等彩瓷，但是卻很少燒制琺瑯彩，之所以不在景德鎮(zhèn)燒制琺瑯彩，是因為皇帝對琺瑯彩特別重視，他需要近距離指揮燒制琺瑯彩瓷。所以宮廷會先從景德鎮(zhèn)御窯廠運送糯米胎到北京，然后從景德鎮(zhèn)調(diào)遣最優(yōu)秀的御用畫師進行創(chuàng)作，最后由內(nèi)務府造辦處工匠燒制，皇帝會親自參與整個過程，發(fā)表修改意見直到燒成他滿意的琺瑯彩為止。這樣的制作等級、制作規(guī)格，不僅在清代其它瓷器無法與之相比，于清以前，亦未見過類似案例。琺瑯彩瓷，民國時習慣稱呼：古月軒。究竟因何而起，不得而知。只是以訛傳訛，相沿至今。大約在近十年，古月軒已經(jīng)漸漸被棄用，統(tǒng)一寫成：琺瑯彩瓷。大致在清代康熙時，從西洋傳入一種名貴的宮廷用品，即在金、銀、銅等器物的胎質(zhì)上畫琺瑯彩，如皇帝文具和嬪妃化妝器皿，精巧玲瓏，深受皇室欣賞。遂命造辦處照樣仿制。造辦處隨后制作出了金胎畫琺瑯、銅胎畫琺瑯、料胎（玻璃）畫琺瑯等品種。當時，瓷器正處于高度發(fā)展時期，所以，這種琺瑯彩的做法，很快就出現(xiàn)在瓷器上面。 
康熙二十年（1681年），臧應選以工部侍郎中的名義，到景德鎮(zhèn)駐廠督造瓷器，在他的主持下，用進口洋料與景德鎮(zhèn)瓷胎相結合，生產(chǎn)出了瓷胎畫琺瑯新品種?，m瑯彩瓷誕生。琺瑯彩瓷器的胎質(zhì)，其原料就是瓷土，在景德鎮(zhèn)定做，要求嚴格，選擇最好的瓷土，經(jīng)過多次淘洗、提煉和搓揉后，再開始做胎。制成胎后，經(jīng)晾干，然后入窯，在1300度左右的高溫下燒成。釉色（指地釉）與清代其他瓷種基本一樣，有白、黃、藍、紫、紅、綠和粉等顏色。每一種顏色并非百分百飽和色，比如紅色就有洋紅、胭脂水紅和粉紅等。
在施釉的方法上，一般采用吹釉，部分用蘸釉，有內(nèi)外滿施者，也有內(nèi)作白地，外作色地的。康熙時流行：在制胎時器物內(nèi)壁、口外沿、圈足等處施白釉，器外壁不上釉，燒成后這部分露胎叫澀胎。而上色作畫，則在這個范圍內(nèi)進行?？滴跻院?，這種做法便沒有了。
清康熙 粉紅地琺瑯彩開光花卉紋碗，2018年4月3日香港蘇富比春拍，以2 .1億港元落槌，加傭金2 .38億港元成交 所謂琺瑯彩，即彩料，是從外國進口來的。其構成是各種金屬礦物質(zhì)，經(jīng)過化學提煉與配制而成。未施在瓷器上面以前，即為有色粉末，這種粉末色調(diào)清新，鮮艷而穩(wěn)定，紅則紅，綠則綠，燒后只是光澤更好而已，其他沒有什么差別。這種彩料，用樟腦油調(diào)成液體以后，即可按照畫稿直接施在器壁上，圖畫的色彩當即可以顯示出來，就像今天的油畫一樣。故凡是具有繪畫才能的人，都能運用此種色料在瓷器上作畫，這與我國傳統(tǒng)的畫瓷原料是不一樣的。
我國傳統(tǒng)的瓷器畫料，也是礦物質(zhì)，但沒有經(jīng)過化學提煉的過程，色彩多是用時搭配的，而且燒前與燒后顏色差異極大，不經(jīng)過烘燒很難肯定為一種固定的顏色。所以，我國傳統(tǒng)的彩料配制較復雜，而琺瑯彩卻顯得簡單。琺瑯彩瓷器，是在景德鎮(zhèn)燒胎，精選后送往北京，由供奉如意館的畫師繪畫上彩；然后，在宮內(nèi)設爐烘花。這就是說，琺瑯彩瓷上的裝飾畫，是出于宮廷畫院御用畫師之手。
康熙時，作畫和上彩在澀胎上進行，作好畫的輪廓線以后，或是先填圖畫彩，后噴地釉；或者先作地釉，把花紋的輪廓線留下來，然后填彩。這樣康熙時的彩色，直接施在胎上，花紋的彩色和地釉是相接而不是相重。由于這樣的工藝，康熙琺瑯彩瓷器的花紋，總是力求對稱，畫面受到限制，很拘謹，不活潑。而雍正、乾隆時期，采用我國瓷器的傳統(tǒng)工藝，色彩畫在釉面上，不受限制，圖案生動活潑。康熙琺瑯彩瓷器，顯得粗糙，最明顯的表現(xiàn)是彩料上得很厚。這是因為上在澀胎上面的緣故，經(jīng)過火燒以后多有氣泡，光澤不好。另外，在填彩敷色上，也不夠真實。雍正、乾隆時期則相反，地釉純?yōu)榘子?，在它上面填彩很薄，燒出來光亮瑩潤，效果很好?/span>紋飾方面，康熙琺瑯彩的裝飾畫，都是花卉畫和圖案畫，花卉畫中沒有蟲鳥動物，也沒有人物畫和山水畫，所有畫面都沒有題句和印章。而雍正、乾隆時期則大部分都有題句和印章，有人物畫、山水畫，花卉中有過枝花也有鳥蟲異獸?？傊?，花色品種繁多。造型方面，康熙時期器物品種很少，碗的數(shù)量較多，而杯、瓶少見。雍正時期造型明顯增加，乾隆時期則更為豐富。胎質(zhì)方面，原料的選擇上，三個時代都差不多。只是在做成器物時，雍正的胎特別薄，部分器物的胎質(zhì)幾乎薄到半脫胎的程度，而且通體均勻一致。康熙和乾隆時期，尤其是乾隆時期則不同，其胎體厚薄的處理，是根據(jù)器物的需要來定的，大一些的器物則厚一些，器物底部和轉折的地方要厚一些，在頸部、腹部等突出的部分則要薄一些。
一方面，它是在清廷直接控制下，選用最好的原料，集中最優(yōu)秀的工匠和畫師，選擇最好的樣品來進行生產(chǎn)，根本不考慮成本問題，因而才能取得高度藝術成就。另一方面，它只限于宮廷、王府玩賞的御用秘器，外人難得一見。國力強盛時，品種多、質(zhì)量精；到了乾隆末期，隨著整個官窯瓷器生產(chǎn)質(zhì)量迅速下降，琺瑯彩也隨即凋落。
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