上世紀(jì)，一部《白毛女》的芭蕾舞劇引起了很大反響，曾在國內(nèi)外多次巡演。

今天我們了解的就是飾演“白毛女”一角的石鐘琴，她在大家心中留下了不可替代的印象。只要一說起石鐘琴，就會(huì)想到“白毛女”?？梢哉f，石鐘琴完美詮釋“白毛女”的同時(shí)，也成就了自己。

01 紅極一時(shí)的“白毛女”

《白毛女》最早是拍成了一部電影，當(dāng)時(shí)建國不久，為了在全國范圍內(nèi)推廣新文藝，這部以愛情題材為主反映人民階級(jí)斗爭的電影剛上映之際，就得到了大家的一致好評(píng)。

這部作品在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)的意義，即使在今天，也是我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的瑰寶。此后，它被改編成多種演出形式，其中影響最深的就是芭蕾舞劇。

但是《白毛女》芭蕾舞劇的演繹最開始出現(xiàn)的是一個(gè)日本版本，當(dāng)時(shí)正值中日建交之際，日本一個(gè)松山芭蕾舞團(tuán)看過電影《白毛女》后，深深地被“喜兒”一角所打動(dòng)，于是決定翻拍一部芭蕾舞劇。

在日本的版本中，淡化了戰(zhàn)爭和階級(jí)斗爭的題材，主要以“喜兒”和“大春”二人的情感糾葛為主線，表現(xiàn)出了二人的曠世絕戀。

1958年，日本應(yīng)周總理之邀訪問中國，其中芭蕾舞劇《白毛女》在中國演出，以此見證二國的友好往來。

沒想到舞劇在中國剛演出了一場，就引起了巨大反響。此后每次演出，總能看到人們提前排起的長隊(duì)。

此時(shí)中國的芭蕾舞團(tuán)還處于傳統(tǒng)的表演形式，日本版芭蕾舞劇《白毛女》的成功讓我們認(rèn)識(shí)到：中國的芭蕾舞團(tuán)必須要革新，需要注入新的力量，不然就會(huì)被人民所拋棄。

更何況我們明明有那么好的劇本，為什么就沒想過把它改編成芭蕾舞劇呢？

1964年秋天，上海舞蹈學(xué)校排演了《白毛女》的大型舞劇，劇中的人物也發(fā)生了脫胎換骨的變化，由原來的默默忍受到奮起反抗，最終打倒地主階級(jí)，實(shí)現(xiàn)人民當(dāng)家作主。

劇本確定后，石鐘琴作為主角開始了一遍又一遍地排練，其中光是舞劇中加入的伴唱就有幾十首，每首歌都有固定的順序。

一排就排了好幾個(gè)月，石鐘琴說劇本都快倒背如流了，舞臺(tái)閉著眼睛都能知道什么時(shí)間人物站在哪個(gè)位置。

1965年，芭蕾舞劇《白毛女》在上海演出，舞劇一共分為了四幕，石鐘琴飾演的是后面頭發(fā)變色的白毛女。

演出結(jié)束后，獲得了周恩來總理和外交部部長陳毅的高度評(píng)價(jià)。

稱這部舞劇其中以“故事+伴唱”的形式，不僅方式新穎，還真正地走進(jìn)了人民大眾的心里，更加通俗易懂，情節(jié)又不老套。

面對(duì)如此高的贊譽(yù)，石鐘琴也是與有榮焉。由于石鐘琴飾演的《白毛女》給人印象太過深刻，再加上芭蕾舞劇演出受眾多限制。

為了讓更多的人們看到這部優(yōu)秀作品，隨即決定改拍電影，原來的四幕劇改成七幕短劇，石鐘琴仍飾演“白毛女”。

電影和舞劇表演方式仍存在一定的不同，演員的每個(gè)動(dòng)作在電影中都清晰可見，而舞劇在現(xiàn)場表演動(dòng)作往往很夸張，這給她造成了不小的壓力，擔(dān)心自己演不好。

為了貼合白毛女的真實(shí)性，石鐘琴去農(nóng)村體驗(yàn)生活，跟著農(nóng)民一起收棉花、拾麥子，聽農(nóng)民講憶苦思甜。

石鐘琴還找來原來拍過的影片，一點(diǎn)點(diǎn)揣摩演員的動(dòng)作及心理，一個(gè)動(dòng)作或者眼神需要練習(xí)幾十遍。

碰到不懂的石鐘琴就去纏著導(dǎo)演問，后來劇組的人都知道了她演戲極其認(rèn)真。

終于在1971年，由石鐘琴主演的電影《白毛女》在全國開始上映，影片反響非常熱烈，一時(shí)間，石鐘琴成為了當(dāng)時(shí)炙手可熱的大明星，家喻戶曉。

據(jù)說，當(dāng)時(shí)由于石鐘琴演的“白毛女”太火，很多人紛紛寫信表達(dá)對(duì)她的喜愛之情，其中不泛還有求愛信，幾乎每天都能收滿一大箱。

真正讓石鐘琴名聲大噪的是在1972年中日建交會(huì)上，周總理為了表示兩國友好關(guān)系，特意舉辦了一場“芭蕾外交”，石鐘琴作為代表去日本演出。

為了準(zhǔn)備好這次演出，石鐘琴不顧自己患有膝蓋關(guān)節(jié)痛，每天忍著痛苦原地旋轉(zhuǎn)至少150圈，只為了讓自己保持最好的狀態(tài)。

后來，《白毛女》在日本巡演達(dá)到15場之多，對(duì)于這次芭蕾外交，石鐘琴作為女主角在當(dāng)時(shí)也是萬眾矚目，羨煞眾人，使今天來看，石鐘琴演的“白毛女”仍然是一個(gè)經(jīng)典。

石鐘琴憑借“白毛女”收獲了自己的事業(yè)，可是她能成功演繹“白毛女”，卻經(jīng)歷了許多不為人知的艱難。

02 追求夢想之路

1960年，15歲的石鐘琴在讀高一，每天放學(xué)，她都會(huì)經(jīng)過劇院門口，每天都有劇團(tuán)或者合唱團(tuán)在里面表演。

對(duì)于自小熱愛舞蹈的她，無疑有著巨大的吸引力，每天放學(xué)必去那里待上一兩個(gè)小時(shí)才回家。

偶然一天，石鐘琴看到了劇院門口張貼的芭蕾舞招生啟事，她迫不及待地報(bào)上了名。

經(jīng)歷了初試、復(fù)試后，石鐘琴成功成為了上海舞蹈學(xué)校的一名學(xué)生，直到石鐘琴被成功錄取，父母才知道女兒要去跳芭蕾舞。

在那時(shí)芭蕾舞是很少見的，比起跳芭蕾，讀書顯然更有出路。父母也是非常開明，看到女兒對(duì)于舞蹈的熱愛，沒有反對(duì)石鐘琴去跳芭蕾。

此后，石鐘琴開始了舞蹈生的練習(xí)生涯。芭蕾舞的練習(xí)條件非常艱苦，教室沒有空調(diào)，即使冬天也要穿著薄薄的練功服進(jìn)行訓(xùn)練。

每天上課除了練習(xí)壓腿就是拉韌帶等基本功，老師還會(huì)親自給學(xué)生開背，每次都是痛不欲生。

學(xué)習(xí)芭蕾舞的學(xué)生還要排練外國的民間舞，天天累得倒頭就睡，有時(shí)候半夜醒來還渾身酸疼。

為了提升學(xué)生的藝術(shù)審美和感悟，學(xué)校會(huì)不定期安排學(xué)生觀看話劇和京劇演出。石鐘琴說：

“當(dāng)時(shí)最快樂的事就是出去看戲，可以放松一會(huì)兒?！?/span>

1966年，石鐘琴從上海舞蹈學(xué)院畢業(yè)。經(jīng)過了六年的學(xué)習(xí)，石鐘琴的芭蕾舞已經(jīng)練到了非同一般的水平。

原來芭蕾原地旋轉(zhuǎn)十幾圈就暈頭轉(zhuǎn)向的她，現(xiàn)在哪怕轉(zhuǎn)上一百圈也能保持原地不動(dòng)。

畢業(yè)后，石鐘琴留在了上海舞蹈學(xué)校做了一名演員。

機(jī)會(huì)仿佛都在她身邊擦肩而過，即使這樣，石鐘琴也沒有選擇放棄，她把方向轉(zhuǎn)向了一些小角色，開始積累自己的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，就這樣，石鐘琴一連跑了六年的龍?zhí)住?/strong>

03 從龍?zhí)椎姜?dú)舞女主角

作為一名芭蕾舞蹈演員，誰都?jí)粝胫茉谖枧_(tái)上綻放屬于自己的光芒，跳一曲屬于自己的芭蕾獨(dú)舞。

當(dāng)時(shí)和石鐘琴一同畢業(yè)的學(xué)生很多都已經(jīng)登上過主角的舞臺(tái)，再不濟(jì)也是個(gè)配角，而石鐘琴仍然是龍?zhí)捉巧?/strong>

縱然這樣，石鐘琴仍然沒有放棄自己的主角夢，六年跑龍?zhí)椎臅r(shí)間里，她嘗試過各種各樣的人物，甚至可以無縫切換表演，同時(shí)更是積累了眾多的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)。

后來石鐘琴回憶說，她很感謝當(dāng)初演小角色的那幾年時(shí)間，是那些一個(gè)又一個(gè)的小角色讓她體會(huì)到了不同的人生，更是豐富了她內(nèi)心的情感。

終于功夫不負(fù)有心人，學(xué)校要排大型舞劇《白毛女》，在選角中，石鐘琴憑借自己優(yōu)秀的舞蹈功底和對(duì)角色的精湛演繹成功征服了導(dǎo)演，為自己贏來了“白毛女”一角。

盡管“白毛女”出場獨(dú)舞的時(shí)間只有僅僅兩分鐘，但石鐘琴仍然很滿足。

石鐘琴的成功入選，無疑是對(duì)“臺(tái)上三分鐘，臺(tái)下十年功”的完美詮釋。

正是她六年來如一日跑龍?zhí)椎姆e淀，并始終保持著對(duì)芭蕾舞蹈的熱愛，十?dāng)?shù)年的堅(jiān)持，在登上舞臺(tái)時(shí)，所有不切實(shí)際的幻想都變成了伸手可觸的現(xiàn)實(shí)，付出的無數(shù)艱辛在這一刻得到了回報(bào)。

后來由于飾演《白毛女》中另外兩名演員行程繁忙，無法出演，于是就由原來的四幕改為了兩幕，分別是喜兒和“白毛女”。

石鐘琴才真真正正地成為了“白毛女”。此后，石鐘琴和“白毛女”就綁在了一起，這一跳就是8年時(shí)間。

期間，石鐘琴在國內(nèi)大大小小演出了數(shù)百場，在和巴黎的外交活動(dòng)中，此劇還被作為獻(xiàn)禮節(jié)目到巴黎演出，無一例外收獲了國內(nèi)外一片掌聲。

從原來的默默無聞到如今的掌聲滿堂，一路披荊斬棘地走來，石鐘琴終于闖出了自己的一番天地，綻放出屬于她的萬丈光芒。

04 晚婚晚育，熱愛舞蹈事業(yè)

可是作為一名芭蕾舞蹈演員，事業(yè)期是非常短暫的，年輕的時(shí)光也就那么幾年。

石鐘琴當(dāng)時(shí)所在的劇團(tuán)，明確規(guī)定：“演員不得在32歲之前結(jié)婚。”因此，石鐘琴年輕時(shí)幾乎沒考慮過愛情，一心只想著芭蕾。

后來她飾演的“白毛女”火遍大江南北，正當(dāng)事業(yè)巔峰期的她更是不被允許談戀愛。

一直到了32歲，石鐘琴才結(jié)婚，丈夫是一名攝影師。由于結(jié)婚較晚，好幾年才懷上孕，這時(shí)她已經(jīng)屬于高齡產(chǎn)婦了。

生完小孩后，石鐘琴依舊放不下自己的芭蕾事業(yè)，也不愿在家做一個(gè)家庭主婦，沒多久，她就重新回到了團(tuán)里開始演出。

后來，石鐘琴還跳了《天鵝湖》《雷雨》等名劇，可是由于先前“白毛女”的名氣過大，此后的劇場雖然也是場場座無虛席，但還是沒有《白毛女》出名。

芭蕾舞演員總歸有謝幕的那一天，石鐘琴也不例外，1997年，52歲的石鐘琴宣布結(jié)束演員生涯，但她對(duì)舞蹈的熱愛并沒有因此結(jié)束。

作為一名資深的芭蕾舞演員，她選擇了轉(zhuǎn)到幕后，做了一名芭蕾舞蹈老師，把自己的畢生所學(xué)交給學(xué)生，為培養(yǎng)下一代的芭蕾之星默默奉獻(xiàn)。

時(shí)至今日，距離1971年那場經(jīng)典演出，已經(jīng)過去了50年的時(shí)間，可是經(jīng)典在時(shí)間的流逝中只會(huì)顯得越發(fā)珍貴。

石鐘琴為了成功登上芭蕾獨(dú)舞舞臺(tái)付出了數(shù)十年的努力，終究在“白毛女”到來之際，書寫了屬于自己的輝煌時(shí)代。

此后半生與“白毛女”相依相隨，也讓更多的人了解到中國芭蕾舞劇的魅力，還掀起了當(dāng)時(shí)全民“追星”的狂熱浪潮。

經(jīng)典角色可以成就一個(gè)人，但也可以壓制一個(gè)人，石鐘琴在享受“白毛女”帶來功成名就的同時(shí)，也深知以后作品被它艷壓的可能。

縱使石鐘琴出演過其他名劇，可大家還是記得那個(gè)“白毛女”。面對(duì)這種情況，石鐘琴不但沒有壓力，還非常開心自己能有個(gè)角色被大家深刻地記住。

對(duì)于石鐘琴來說，“白毛女”是她的成名作，是她芭蕾事業(yè)走上高峰的時(shí)期。如果沒有“白毛女”，或許石鐘琴也達(dá)不到如今的高度。

雖然“白毛女”給她帶來的影響很大，但她并沒有因此驕傲虛榮，仍舊能保持內(nèi)心謙虛，專心致志于自己的芭蕾事業(yè)。

反觀如今，能有幾人塑造出如此經(jīng)典的角色？石鐘琴那種對(duì)于藝術(shù)至真至純的追求，恰恰是我們當(dāng)今時(shí)代所缺乏的，是我們當(dāng)今藝術(shù)創(chuàng)造所要學(xué)習(xí)的。

只有在藝術(shù)本身下得真功夫，才能贏得觀眾的稱贊，而不是一味地講究技巧，講究顏值，那僅僅只是加分項(xiàng)。

或許石鐘琴仍在我們不知道的地方舞著芭蕾，哪怕身體已經(jīng)老去，但她內(nèi)心對(duì)于芭蕾的熱愛，卻依舊那么赤誠那么純真。

年少時(shí)選擇的路，一路歷經(jīng)坎坷走來，獲得了鮮花，獲得了掌聲，獲得了觀眾，回望過去，只發(fā)覺當(dāng)時(shí)年少純真，如今未來依舊可期。