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以精粉為佳。如能購到小麥淀粉，使用更加方便，可免去洗小粉之煩勞，這是制作粉漿的主要材料。 二.宣紙 因發(fā)源于古代宣州，故名宣紙。產(chǎn)量較多的地方為皖，即今安徽省涇縣。 宣紙是裝裱的主要材料。它以各種樹皮、稻草為主要原料，如楮樹皮、檀樹皮、桑樹皮、藤樹皮、瑞香樹皮、木芙蓉樹皮等，加以輔料稻草、毛竹、龍須草、蘆葦、棉花、蠶絲等，經(jīng)過石灰發(fā)酵、日光漂白、打漿等若干道工序，加工抄制而成。用皮料為主制成的皮料紙，如凈皮，特種凈皮，因其皮棉多，具有纖維長、拉力強(qiáng)，質(zhì)地綿韌，吸水性能好，紋理美觀，潔白細(xì)膩、墨韻層次清晰、著墨渾圓，便于長期保存，享有紙壽千年之美譽(yù)，所以古人為“滑如春冰，密如繭”。 宣紙品種、規(guī)格繁多，按配料分有凈皮、棉料、竹料三大類。按尺寸分有二尺、三尺、四尺、五尺、六尺等規(guī)格。還有八尺、丈二、丈六等特號(hào)宣紙。常用規(guī)格為四尺宣紙。以抄造所經(jīng)過的次數(shù)分類， 又有單宣和夾宣之分，其中一次抄成的叫“單宣”，二次或三次抄成的叫“夾宣”或“重單宣”。按生產(chǎn)地區(qū)分，又分為南紙和北紙兩大類。南方生產(chǎn)的宣紙，多是豎簾紋，北方生產(chǎn)的宣紙則成橫簾紋，由此而有“南豎，北橫”之說。南紙拉力弱北紙拉力強(qiáng)，如安徽的涇縣紙、浙江的富陽紙、浙江的溫州紙、廣西的都安紙、云南的騰沖紙以及山東的臨朐紙、河北的遷安紙、四川的夾江宣紙。按制造時(shí)用竹簾穿的絲線編成的簾紋分類，又有“羅紋紙”、“龜紋紙”、“扎花紙”等品種。按產(chǎn)品的加工情況有“生宣”和“熟宣”之分。熟宣用于工筆畫，不宜作裱畫用紙。 裱畫用紙，多用四尺棉料單宣，以安微涇縣宣紙為佳。安徽涇縣產(chǎn)的汪六吉皮棉連宣紙，質(zhì)地極薄，可用于托舊畫和托錦。加重單宣，可作托、組，作鑲材染紙等用。 ※（一）四尺單 又稱料半。略厚者稱加重單宣。規(guī)格為138cmx69cm,含皮料30%、棉料70%稱之棉料紙，質(zhì)地潔白，厚薄均勻。單宣可托畫心、托綾絹、做覆褙紙。兩層托合后也可作鑲料紙。 ※（二）四尺夾連 亦稱十刀頭。規(guī)格與四尺單宣相同，含皮料30%、棉料70%,較單宣微厚些，又稱加重單宣，用于托心、花綾和做覆褙紙。托冊(cè)頁底子、染顏色紙等多選用此紙。 ※（三）凈皮四尺單宣亦稱凈皮 規(guī)格同上，含皮料60%,棉料40%,用于托裱精品書畫心和覆褙、手卷的引首拖尾紙等。 ※（四）特種凈皮四尺單宣 亦稱特凈。規(guī)格同上，含皮料80%,棉料20%.纖維長、結(jié)實(shí)耐磨、拉力強(qiáng)，是托裱精品書畫的理想材料，也是行筆潑墨的理想材料；陳年以后經(jīng)過自然伸縮，綿軟堅(jiān)實(shí)、滲化適宜，也是書畫家從事書畫創(chuàng)作比較常用的品種。 ※（五）四尺棉 規(guī)格同上。紙質(zhì)纖維更為細(xì)密，是宣紙中最薄的一種，用來加托畫心、托料、托手卷褙紙和包邊紙。過去有涇縣的汪六吉棉連，棉質(zhì)好，薄而勻，在紙抄出的簡(jiǎn)紋中印有“汪六吉”三字。如現(xiàn)有保存，是加托畫心、補(bǔ)配及拓金石銘片的理想用紙。 ※（六）四尺夾宣 規(guī)格同上，是抄紙時(shí)經(jīng)過二次或三次抄制而成的加厚宣紙。這種宣紙不用托裱加工即可直接用來做覆褙紙，常用于鏡片覆褙和特大幅書畫的覆褙。 ※（七）連四紙 又稱南粉連、連史紙。規(guī)格56cmx110cm,以嫩竹為原料制成。紙薄、光滑、潔白，缺點(diǎn)是質(zhì)地較脆、拉力小?？勺鳟嬢S、手卷覆褙的外面一層，易砑光?？善鸬綔p少磨擦、保護(hù)畫心的作用，正如《賞延素心錄》所述：“畫褙紙用元幅，精勻漫薄，涇縣連四，熟，兩紙合，糊就風(fēng)干。” ※（八）皮紙 規(guī)格同四尺單宣，是以樹皮等為原料制成的平紋紙，沒有明顯的簾紋。浙江、河北均有生產(chǎn)。用作撞邊紙，質(zhì)地堅(jiān)韌，拉力強(qiáng)。 其他用紙有：麻紙、藤紙、虎皮宣、金箋、銀箋、粉箋、臘箋、冷金紙、珊瑚紙、云母紙、色宣、仿綾紙、毛邊紙、元書紙等等，可根據(jù)需要時(shí)選配。 冷金紙，用于立軸的簽條、詩堂以及對(duì)題、手卷的引首、冊(cè)頁的扉頁?？梢宰孕兄谱鳎椒ㄊ牵合葘⑷竞妙伾膯涡佋诋嫲干?，刷淡膠水。做一個(gè)紙筒，并在紙簡(jiǎn)底部糊一層稀薄絹或包一層尼龍網(wǎng)，捆扎結(jié)實(shí)。制成羅底盛器，在羅底上，扎所需要的金箔片大小的孔，使用時(shí)從上口放入金箔片及黃豆十粒，在刷好膠礬水的紙上懸空撞擊紙簡(jiǎn)，金箔從底部飄落在紙上均勻后，墊水油紙排刷，使金箔和紙粘合結(jié)實(shí)，即成冷金紙。 宣紙的存放和保管，應(yīng)注意防潮濕、防蟲蛀和不宜長時(shí)間暴露的空間，否則會(huì)出現(xiàn)“風(fēng)礬”（即滲水性能差且變脆）現(xiàn)象，影響使用。 三.絹 絹系一種純絲織物，古時(shí)稱其為“縑”，是裝裱書畫的主要材料之一，有吳絹、耿絹之分。 絹的種類繁多，有粗、細(xì)、疏、密、平薄、透亮、生熟之分。裝裱用生絹。如單絲單緯的叫“單絲絹”。雙絲雙緯的叫“雙絲絹”，質(zhì)地稀疏的叫“網(wǎng)網(wǎng)絹”，單經(jīng)單緯的叫“扁絲絹”。稀薄絹在揭裱舊畫時(shí)可以用作襯絹，起到保護(hù)畫心的作用。 古人有“紙壽千年，絹壽八百”之稱。絹在用之前，先進(jìn)行托或染，常用于卷軸類的包首和天地頭、邊等鑲料。蘇派常用耿絹染成“月白”，淺色用來挖嵌裱件，款式素雅大方久看不俗，且鑲縫和接頭也不易起毛，比用花綾挖嵌的裱件更為素雅。 耿絹規(guī)格多為幅寬90cm.絹面無反正之分，以光潔無跳絲、質(zhì)地勻稱密實(shí)為佳品。色澤有茶黃、棕、淡青、灰和素白幾種，其中茶黃為好，淡青色也可。裝裱古舊書畫還需裝裱師自行染色。 四.綾 又稱“花綾”“綾子”，是一種純熟絲織物。采用斜紋底提花織成，具有輕薄綿軟的特點(diǎn)，主要產(chǎn)地為浙江湖州，是書畫裝裱的主要材料之一，其規(guī)格小匹長20m左右，大匹100m左右，幅寬有68cm、83cm、97cm三種。 綾子的花紋種類很多，常見的有梅、蘭、竹、菊、云鶴、云鳳、雙風(fēng)、鸞雀、大風(fēng)、以冰梅、環(huán)花、牡丹、金魚、回紋等圖案，具有中華民族古絲綢織物的風(fēng)格特色。鑲料時(shí)選用何種圖案，應(yīng)根據(jù)畫心內(nèi)容而定。一般多用作立軸天地頭、隔水，手卷的天頭隔水，鏡片、屏條的四周鑲料。 色澤主要有三大類： ※（一）淡青系列分為淺蘭、英湖、湖色、哈青、磁青等。 ※（二）米黃系列分為米色、淺米色、淺米紅、淺緋、土黃、茶黃、茶綠、栗棕、咖啡、古銅、豆紅等。 ※（三）灰色系列分為淺灰、深灰、香灰。 白色花綾，可以直接用素綾做鑲料，既素雅又高貴。也可以經(jīng)過托染后使用。色綾直接托紙后，即可使用。 五.仿古錦 錦是一種五彩燦爛、古樸華貴、質(zhì)地厚實(shí)、格調(diào)典雅的、純生熟絲交織織物。早在唐代就有用錦裝潢書畫的。到了宋代，隨著書畫藝術(shù)的發(fā)展，裝裱用的錦也日益增多，而至明清兩代則又有所創(chuàng)新。 仿古錦是由面經(jīng)和底經(jīng)兩重織成，每三根底經(jīng)配一根面經(jīng)。仿古錦花色豐富，質(zhì)地柔軟，其花紋多為二方或四方連續(xù)的對(duì)稱圖案。適用于裝裱名貴書畫及禮品裝潢，使用時(shí)要先在背面刮上一層二級(jí)漿糊，四邊拉直，貼壁待干，方可應(yīng)用。也可作為立軸的錦眉，手卷的包首，冊(cè)頁、碑貼的封面，畫套、錦盒、屏條、對(duì)聯(lián)的軸桿封頭等用料。但用漿糊不能過多，多則錦面暈酒失色。一般幅寬97cm左右。每匹長20m-100m不等。 六.輔助材料 （一）天地桿又稱上下桿。 ▼1.天桿（圖左） 又稱上桿、眉桿、眉帖、眉條、上眉、提竿等，裝配在立軸上端或橫幅左右兩端，便于懸掛。我國古代名貴書畫所用天地桿多以檀香木制作，有香味，又可避蟲蛀；現(xiàn)在多以紅、白松、椴木制作。 其要求是： ※（1) 桿體要求光、圓、直，以桿身平順筆直、光滑無疤、無腐蛀、兩端等寬等厚者為佳。 ※（2)規(guī)格可根據(jù)裱件大小而定，裱件愈大，則天桿愈粗。橫戴面寬度一般為13-1. 5cm,厚度1-1. 3cm,大的裱件天桿寬度2.5-3cm,厚度1. 6-1. 8cm.長度分別是45cm、50cm、60cm、80cm、100cm，還有長達(dá)133cm以上者。手卷天桿較細(xì)小，稱為“米貼”“卷?xiàng)U”其規(guī)格一般高0. 6cm寬 0. 5-0. 9cm. ▼2. 地桿（圖右） 又稱下桿、地輔、軸桿等，配裝在立軸、對(duì)聯(lián)、屏條下端，便于收卷。由于其對(duì)裱件的懸掛舒卷收藏均起看重要作用，因此對(duì)其具體要求為： ※（1)桿體要求以光滑、滾圓、筆直、無疤、無朽、無蟲蛀為標(biāo)準(zhǔn)、木材的選擇除了紅白松之外。杉本，桐本也可。條屏、對(duì)聯(lián)多短窄，相互同或與中堂相配，緊密寒找，無軸頭，桿體可重一些。－大裱件桿既粗又長，木料可輕一些。 ※（2) 規(guī)格，地桿的直徑分別為：3. 5cm、4cm、4. 5cm.特大裱件可適當(dāng)加粗。 手卷的地桿，又稱尾桿，較細(xì)，直徑一般為2cm.長度因裱件幅面寬度而定。但立軸裱件，需留出安裝軸頭的尺寸。一般為45cm、60cm、72cm、90cm.特大裱件要適當(dāng)加長。 ▼3.月牙桿 又稱“鴛鴦桿”、“合頁桿”?！昂享摋U”是由二根半圓木桿組成，故又名“半圓桿”，合起來即是一根圓木，主要用于橫幅下首，便于收卷。其規(guī)格一般直徑為3cm左右為宜。 （二）軸頭、軸片。 ▼1.軸頭 又稱“軸首”，是按在地桿兩頭作為卷舒的兩個(gè)把柄而又起著裝飾作用的附件。材質(zhì)有紫檀木、紅木、花梨木、象牙、玉石、瑪瑙、珊瑚、金星石、琉璃、水品、琥珀、青花瓷、黃楊木以及牛角琺瑯等當(dāng)軸頭。此類軸頭貨源稀少，價(jià)格昂貴，一般常見的軸頭是普通木質(zhì)的，如白楊木、紅松等。軸頭大多數(shù)都是蘑菇頭圓形，也有平頂式、竹節(jié)形或平頂加旋一兩道圈的，照漆、棕色、栗色，底面有圓卯孔。其規(guī)格型號(hào)分為1-4號(hào)，1號(hào)通高5cm,底部直徑4cm,孔的直徑1. 5cm,孔深3cm.2號(hào)通高4. 5cm,底部直徑3. 5cm,孔的直徑1. 3cm,孔深2. 7cm.3號(hào)通高4cm底部直徑3cm,孔的直徑1. 1cm,孔深2. 5cm.4號(hào)通高3. 5cm,底部直徑2. 8cm,孔的直徑為1cm,孔深為2. 2cm. 軸頭的選用，應(yīng)依地桿的粗細(xì)來確定，其直徑以小于地桿一圈為宜。比較常用的是2號(hào)和3號(hào)。色調(diào)以棕色、栗色為準(zhǔn)。 ▼2.軸片 又稱“卷片”或“手卷片”“玉枕”。常見的以玉質(zhì)為主，也有用瓷、骨、象牙、琺瑯以及有機(jī)玻璃制作，以白、蘭、綠等色較淡雅，平面、圓形，安裝在手卷尾桿兩端，起裝飾作用。其規(guī)格厚0. 4-0. 7cm,直徑為1. 5-2cm.為了使軸尾粘包的牢固，其立面一般向內(nèi)斜呈20°.露在外的平稍凸，便于（豎）立卷取齊時(shí)，不磨損裱件。軸片的使用，應(yīng)以手卷的規(guī)格大小確定，卷高、軸片就大；卷矮，軸片則小。 （三）銅鼻、絳繩、絲帶、骨別銅鼻、緣繩、絲帶、骨別，為書畫裱件卷舒、懸掛、收藏和裝飾的必要配件。 ▼1.銅鼻 又稱“繩圈”“絳圈”“銅圈”“銅鈕”“曲曲”“雞冠”等是以直徑0. 2cm左右的銅絲或銅條制成，材質(zhì)有紫銅或黃銅都可。有單腳、雙腳、纏腳等式樣，釘置在天桿上；用于穿扎絲繩。制作方法如下： ※（1)單腳，先用圓頭鉗將6cm鋼絲制成U形，然后朝絲相反方向折回呈狀。 ※（2)雙腳銅鼻的制作方法與單腳基本相同，只是將兩腳銅絲取一樣長短，先用圓頭鉗將9cm銅絲從3cm和4cm處折成U形，然后朝豎絲相反方向折回呈狀即可。 ※（3)纏腳銅鼻制作與單腳基本相同，只是待其制成后，將短腳銅絲纏在長腳上即可。銅鼻圓圈的大小，以裱件大小而定。特大裱件銅絲適當(dāng)加粗，圓圈須加大，一般圓圈直徑為0. 3-0. 4cm,短腳長1cm,長腳為4cm.天桿愈粗，銅鼻長也應(yīng)適當(dāng)加長，以穿過天桿厚度，倒腳能夠固定為宜。 還有一種比較簡(jiǎn)易方法制作銅鼻，就是選擇粗細(xì)適宜的水泥釘，將銅絲2cm繞水泥釘一周，用方頭鉗依水泥釘之圓體將鋼絲夾實(shí)，取下來，在其長腳4cm處剪斷，即成銅鼻，除了用銅絲和銅條制作之外，還可用其他金屬制作，但總體效果卻不及銅質(zhì)古樸典雅。切忌用鐵絲作，因?yàn)殍F絲容易生銹，容易銹蝕裱件。手卷的銅鼻為倒凹書釘形，用較細(xì)絲式扁銅條；倒成寬度以八寶帶的寬度為準(zhǔn)，腳長以扎入天桿附牢為準(zhǔn)。 ▼2.絲繩 又稱絲絳、畫繩、繩帶、絳帶、絳子。實(shí)紗芯圓形，絲外套，穿入天桿銅鼻內(nèi)系絲帶；便于懸掛。其規(guī)格有粗細(xì)之分，顏色有古銅、舊米黃、醬紫之別。裱件在選用絲繩時(shí)，應(yīng)根據(jù)書畫心的內(nèi)容有所區(qū)別。古代宮廷對(duì)此相當(dāng)嚴(yán)格，什么書畫穿什么繩，規(guī)定的都很具體。所以看到絲的顏色就能識(shí)別出是哪一類藏品。這說明絲繩作用還不止是為了懸掛，所以在使用過程中視裱件情況選配絲繩。按一般要求，新畫系鮮艷的絲繩，舊畫選古樸一點(diǎn)的絲繩。大的裱件用粗些的絲繩，小裱件用細(xì)些的絲繩。如果特大件還可以用雙股合用。
▼3.絲帶 又稱畫帶、絳帶、扎帶。是絲織扁狀帶，系在絲繩上束扎收卷立軸、橫批、屏條等裱件。其寬度為1. 5cm左右，長度可根據(jù)裱件卷起來的粗細(xì)而定，以繞裱件卷起來兩周進(jìn)行捆扎為宜。顏色有米黃、淡青、古銅、紅色、綠色、紫色等，以古銅色為雅，以寬者為上。
▼4.手卷帶 一般是機(jī)織的絲質(zhì)扁帶，穿縫入銅鼻內(nèi)，另一端系著骨別，帶面織各種花紋。因過去多用“八寶流水圖案”，故人們通稱手卷帶為“八寶帶”。其寬度為1. 2cm左右，其長度為繞手卷件三周半別插為宜、顏色為黃、綠、紫等多種，選用時(shí)應(yīng)與包首色調(diào)相協(xié)調(diào)。
▼5.骨別又稱簽子、別子 是由玉翡翠、金屬、象牙以及牛骨等材料制成，用于插別手卷，以防止手卷松散或作其他裱件外裝錦盒封盒之用。有單腳、雙腳兩種。單腳：長5-6cm,呈前尖后圓柳葉形。后部寬處0. 7-1cm左右，有豎孔，專用于穿帶。雙腳，通體長5cm,其中短即長3. 5cm,后部寬處1. 8cm.在短腳部分有豎孔用于穿帶。骨別正面有雕花與光面兩種，里面呈弧形，便于貼附卷身。
（四）膠，乳膠 膠礬，是用于國畫顏料調(diào)制、況組、識(shí)紙作畫全色、加固畫心、固定重彩，都離不開膠礬。裱畫染料要用膠礬水。膠礬質(zhì)量的好壞和使用的調(diào)配是否適度，都直接影響到成品的質(zhì)量。  （膠粒）左 （明礬）右 ▼1. 膠分動(dòng)物膠與植物膠兩大類 動(dòng)物膠又分：牛皮膠、鹿膠、驢皮膠、骨膠、黃魚膠等。植物膠又分樹膠、白芨膠、石花菜膠等桃膠品種。魚膘膠黏性雖強(qiáng)，但有腥臭，不能用于裱畫。鹿、驢皮等膠藥用貴重，成本太高，也不能用于裱畫。白芨膠用于裱畫，以后難以揭裱。石花菜膠，廣泛用來為紅貨裱畫，只有牛皮膠、骨膠做膠礬水為最多。選用膠的標(biāo)準(zhǔn)是；必須明凈、黏度適當(dāng)、容易溶化。新膠不及陳膠，陳膠以不脫性、稠而不膩、沒有雜質(zhì)為優(yōu)。最理想的產(chǎn)品是廣東著名的傳統(tǒng)產(chǎn)品“廣膠”，又稱“黃明膠”。此膠采用純牛皮制成，無色無味，有條形、細(xì)粒形。應(yīng)選擇其顆粒勻而色淡者為佳。骨膠，深褐色，質(zhì)量遠(yuǎn)不及廣膠，只能利用其上層請(qǐng)頭，效果好些。調(diào)制方法：用時(shí)先加30℃溫水浸溶。然后隔水燉化，溶化冷卻后，加清水調(diào)稀，即可使用。濃度一般掌寧稀勿稠的原則。 ▼2.礬也稱“明礬”或“白礬” 是用礬礦石燒成，盛產(chǎn)于山西西南、浙江平陽等地。最為潔白明凈稱“吊礬”。其次結(jié)成品塊的叫做“明礬”，質(zhì)地純凈透明度高的叫“白礬”。礬水的泡制方法：是用冷清水浸泡約2天之后裝在瓶內(nèi)備用。儲(chǔ)存時(shí)間越長越好，即所謂“陳礬水”。濃度以舌尖舔嘗略有甜和澀味之間為宜。過澀就是太濃，過濃的礬水，涂在畫面干后要起白霜。夏季洗制小粉時(shí)，放入少許，既可幫助沉淀小粉，又有防腐作用。 ▼3.膠礬水主要作用是保護(hù)紙絹，增強(qiáng)抗水力，減少伸縮性。調(diào)成膠礬水刷在紙絹上，俗稱“打膠礬”。 膠礬水的調(diào)制：通常是一克膠加30℃熱水60毫升，把膠浸泡一天。如未化用文火隔水燉溶化成膠水。每一克礬，冬季加10℃溫水77毫升浸泡化成礬水。用2克膠1克礬的比例，待膠水礬水冷卻后，將兩者摻合，用木棒不斷調(diào)勻即成為比例適當(dāng)?shù)哪z礬水。如過厚或過薄，可以增減劑量。膠礬水忌咸氣，一遇鹽分便會(huì)失效。雨天因空氣濕潤，上膠礬水效果較差。宜在天高氣爽、風(fēng)和日麗的晴天進(jìn)行，所以，應(yīng)用膠礬要掌握天氣、季節(jié)、空氣、濕度。將膠礬水刷在經(jīng)揭托的殘破畫心的背面，以便全畫時(shí)不涉色。刷在紙墻或板墻上，以利于裱件啟封和保護(hù)板墻。 ▼4.乳膠用于安裝軸頭。
（五）顏料 書畫裝裱的顏料。書畫裝裱過程中染綾絹、染紙，舊書畫的全色、接筆、做舊都離不開國畫顏料。了解每種顏色的性質(zhì)和性能，是保證作品質(zhì)量的重要措施之一。國畫顏料可分為礦物性顏料、植物性顏料、動(dòng)物性顏料、金屬性顏料四大類。
▼1.礦物性顏料。 ※（1)石青。按其深淺分為頭青、二青、三青。有粉狀、汁狀兩種。 ※（2)石綠。也是銅礦里的天然礦石。按其深淺分為頭綠、二綠、三綠。有粉狀和汁狀兩種。使用方法與石青相同?，F(xiàn)在市場(chǎng)銷售的管裝石青、石綠為代用品，即為化學(xué)顏色的青綠。隨擠隨用方便，但容易變色。 ※（3)赭石?！吧缴嫌芯?，其下有鐵。”為鐵之礦苗，是經(jīng)氧化后發(fā)紅的天然礦石。又稱“土朱”。相傳常熟虞山產(chǎn)的赭石最好。從前吳裱良工所用精石一向挖掘于虞山，磨出石液，取其淡嫩浮源加人濃膠，制成塊子，干儲(chǔ)應(yīng)用，其色鮮艷?，F(xiàn)在主要由蘇州姜思序國畫顏料廠和上海國畫顏料廠生產(chǎn)，有片狀盒裝和汁狀管裝兩種。使用時(shí)，將赭石片放入調(diào)色盤中，以冷水浸泡，待溶解后持小木棍攪勻，少許沉淀即可調(diào)配，管裝隨用隨擠即可。 ※（4)朱砂、銀朱、朱磹。①朱砂是一種天然礦石，朱砂色鮮艷，耀人眼目，略透黃氣。②朱磦，產(chǎn)自佛山，取回后須加入濃膠熬成朱磹膏，切塊存儲(chǔ)備用?，F(xiàn)在市場(chǎng)銷售的有片狀盒裝和汁狀管裝兩種，使用時(shí)片狀的需用溫水化開方可使用，管裝可隨擠隨用。 ▼2.植物性顏料。 ※（1)花青。又稱靛青、淀青、靛蘭，是由草木植物汁液兌膠制成，產(chǎn)地多在南方?，F(xiàn)在主要由蘇州姜思序國畫顏料、上海國畫顏料廠生產(chǎn)。有片狀盒裝、汁狀管裝兩種。使用時(shí)，將花青片放入調(diào)色盤中，以熱水慢泡，待溶解之后，持小木棍攪勻，待冷卻后調(diào)用。以隨用隨浸泡為最好，久放則顏色發(fā)暗，夏季還會(huì)腐臭。管裝者隨擠隨用即可。 花青其色靜艷麗，和上藤黃即成汁綠，非常鮮艷?；ㄇ嗌铀{(diào)淺，似月白、湖色、魚肚白，色彩淡雅；加墨赭石為深灰、青灰銀灰，穩(wěn)定、凝練。通常在染鑲料時(shí)現(xiàn)制現(xiàn)用。 ※（2)藤黃。又稱“月黃”，是由金絲桃科植物“海藤樹”體內(nèi)的液汁制成的，有毒。在收獲期割開樹皮，用竹管插人，收蓄其汁，待干后刮去竹管，就成為形如筆管的“筆管黃”，粗細(xì)勻凈，色嫩黃而亮麗，本身有膠性，不需加工復(fù)制即可使用。如全色、小量配色，可將筆蘸冷清水，在藤黃塊輕舔即可，較為勻細(xì)。如染制鑲料需大量配色，可用冷清水，在色盤里研磨浸化，倒入紗布過濾后方可使用。勿用熱水浸泡，遇熱會(huì)凝固變硬。但是，只能隨用隨化，如有剩余，重新加水調(diào)色，會(huì)溶出成為粒狀，不堪使用?，F(xiàn)在主要由蘇州姜思序國畫顧料廠和上海國畫料廠生產(chǎn)有塊狀散裝、汁狀管裝兩種，管裝色可隨時(shí)擠用。 ▼3.動(dòng)物性顏料。 ※（1)胭脂在古代原名“燕支”，產(chǎn)于燕地（今河北北部一帶），故名燕支。其色原為婦女之化妝品，因?qū)Ｓ糜谡{(diào)飾面部，故稱“胭脂”。后改為直接用紫梗汁濃縮調(diào)入膠質(zhì)熬成胭脂膏出售，這是近幾十年的事?，F(xiàn)在主要由蘇州姜思序國畫顏料廠和上海國畫顏料廠生產(chǎn)。分片狀和汁狀兩種。使用時(shí)，片狀者將胭脂膏以溫水化開，管色隨時(shí)擠即可。 ※（2)洋紅因古時(shí)產(chǎn)于印度，故又稱“西洋紅”。西洋紅粉入膠制成洋紅膏出售改稱為“曙紅”。用錫管裝雖有粉質(zhì)，尚可使用。目前市面銷售的有片（膏）狀汁狀兩種。使用時(shí)，前者將洋紅膏以溫水化開，后者隨擠隨用即可。 ▼4.金屬性顏料。 ※（1)泥金、泥銀。是國畫色顏料中所用的真正金銀顏料，故不受氧化影響，水不變色。古畫的金碧山水以及人物、花鳥，尤其畫佛像常用作勾勒點(diǎn)描耀目之色。在瓷青、黑箋上用純金銀作書畫，不用其他色彩做陪襯，即金碧輝煌，別具情調(diào)。如佛經(jīng)，書卷封面點(diǎn)金外，亦自制泥金，用于金色接筆。 ▼5.墨主要用于染綾、染紙、舊書畫全色、接筆作舊。 墨有松煙與油煙之分。松煙用松木燒制，雖色深重，但缺乏光澤，主要用于書法用。而油煙墨是桐油、菜油、豬油等動(dòng)植物油脂燒制加人廣膠、麝香、冰片、梅片、金箔等香料，捶打而成，如曹素功微墨、胡開文徽墨等，為書畫和裝裱不可缺少的材料。現(xiàn)代墨汁如“一得閣”、“曹素功”等也可以代用。為了使書畫作品保存久遠(yuǎn)，就必須解決諸多技藝問題，如裱件防潮濕、防霉變、防蟲蛀、防變形等等。歷代裝裱前輩在中草藥的應(yīng)用上做出很多嘗試。常用的中草藥有： ※（1)乳香。唐代張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記·論裝捎被軸》中說：“余往往入少細(xì)研蕭陸香末，出自拙意，永去蠹而牢固，古人未之思也?！边@里說的蔗陸香即是中草藥乳香，以防件之蟲蛀霉變。 ※（2)花椒、白礬。明代周嘉胄在其所著《裝潢志》中記載：“先以花椒熬湯，濾去椒，盛凈瓦盆內(nèi)放冷，。. . .卻入白礬末，乳香少，·····用原浸椒湯煮之?！笨闪魯?shù)月，用之平貼不瓦。 ※（3)除蟲菊、黃連、百部。漿糊中加入除蟲菊、黃連可防霉變。 以上為書畫裝裱中使用的主要材料。至于畫心配用的舊材料，應(yīng)注意平時(shí)收藏保存。一方面對(duì)重裱時(shí)拆下的有用舊料，不亂扔，妥善保管；也可從當(dāng)?shù)匚奈锷痰瓴少彑o文物價(jià)值的舊畫當(dāng)材料。 |
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