除傳統(tǒng)的花鳥圖案外，乾隆時(shí)期所繪的人物畫，尤其西洋仕女圖等|分引人注目，在西洋建筑物、西洋風(fēng)光的襯托下在異國情調(diào)里，人物栩栩如生，呼之欲出。另外，在雍正、乾隆時(shí)的琺瑯彩瓷上，往往匯詩、書、畫于件瓷器上，情景交融，氣象萬千。這些琺瑯彩瓷器，堪稱瓷苑極 品、人世珍寶。

　　琺瑯彩，清代皇 室自用瓷器中頗具特色，釉上彩瓷中最為精美的彩瓷器。

　　乾隆時(shí)期，琺瑯彩瓷有新的發(fā)展，除了在數(shù)量上遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過乃祖乃父，在造型上也更豐富，各種瓶子造型有雙連瓶、葫蘆瓶、雙耳瓶、紙槌瓶等等，其它碟、碗、杯、盤的數(shù)量也多也來。在畫面上，乾隆時(shí)期題材更豐富?；B魚蟲、人物風(fēng)景、各種裝飾紋樣甚至西洋人物、景色等等，都有乾隆時(shí)期的琺瑯彩瓷上有體現(xiàn)。畫手多為造辦處琺瑯作的知名畫家。但即使這樣，對于乾隆皇帝的藝術(shù)品味，仍然不能茍同。由于琺瑯彩瓷造價(jià)昂貴，費(fèi)工費(fèi)時(shí)，在敗家的乾隆已經(jīng)花光國庫之后，繼續(xù)燒造已經(jīng)難以維系，所以，自乾隆中期之后，琺瑯彩瓷就再無燒造。

　　琺瑯彩瓷為極名貴的宮廷御用瓷，產(chǎn)量極少，工藝絕跡數(shù)百年，存世原件更是稀世孤品。

　　雍正皇帝繼承康熙皇帝企圖超越西洋的想法，自繼位后持續(xù)推動(dòng)畫琺瑯產(chǎn)造。雍正六年(1728年)，怡親王允祥在造辦處主持彩料提煉計(jì)劃，最 后成功地提煉出18種顏色，為雍正琺瑯彩瓷的產(chǎn)燒取得了突破性的成果。但其中并未包含紅色顏料，致使雍正皇帝和怡親王仍然必須持續(xù)督促研發(fā)工作的進(jìn)行。

　　琺瑯彩大多是小件瓷器，如盤子、碗、杯、瓶、盒、罐以及一些小動(dòng)物陳設(shè)瓷器。其中碗和盤比較多，但每種類型也都會(huì)有不同的變化。

　　清早佛像主要特點(diǎn)：面相豐潤，細(xì)眉長目，高鼻，薄唇大耳下垂，表情莊重而不失柔和。身材比較勻稱協(xié)調(diào)，衣著輕薄貼身，線條流動(dòng)柔和，衣褶轉(zhuǎn)折自若，菩薩肩寬腰細(xì)，袒露上身，身姿婀娜，臺座為束腰式仰覆蓮座，整體造型舒展流暢，體現(xiàn)出高超的傳統(tǒng)工藝水平.