1527年辭官還鄉(xiāng)的文徵明，在那年春天，于蘇州城外畫(huà)下一個(gè)圈，聚起一群文人，江南的藝術(shù)圈在此崛起。文徵明堪稱(chēng)500年前江南藝術(shù)圈的精神領(lǐng)袖“吳門(mén)畫(huà)派”最重要的領(lǐng)軍人物。

吳門(mén)畫(huà)派，一般認(rèn)為始于沈周，成于#文徵明#。文徵明擅長(zhǎng)清逸深秀、文雅典麗的隱居山水畫(huà)。明朝中期時(shí)，“吳派”在他的帶領(lǐng)下逐漸取代宮廷繪畫(huà)和“浙派”的地位。

他在嘉靖時(shí)期主宰江南文壇三十多年，不但振興了吳門(mén)畫(huà)派，并且改變了當(dāng)時(shí)整個(gè)藝術(shù)圈的生態(tài)，使得藝術(shù)圈從“浙派時(shí)期”的粗線條，進(jìn)化為“吳門(mén)時(shí)期”的繽紛多彩。

《惠山茶會(huì)圖》

50年心懷天下，終在官場(chǎng)中破滅

絕望有時(shí)是打開(kāi)另一扇門(mén)的鑰匙，仕途絕望的文徵明便是如此。所謂的經(jīng)世濟(jì)民的政治理想，只是外界強(qiáng)加給文徵明以及他所在時(shí)代的文人的價(jià)值觀與理想，做一個(gè)暢游山水的隱居文人，才符合文徵明與他的同志們的內(nèi)心。

明朝初期，以朱元璋為首的皇家、貴族、宗室都出身于最貧困的下層社會(huì)，他們無(wú)法欣賞元代末期那種內(nèi)斂、含蓄、帶有個(gè)人哀愁的文人畫(huà)風(fēng)格。馬上得天下的皇帝和貴族都喜歡氣勢(shì)磅礴、猛氣橫發(fā)的繪畫(huà)。在皇室和貴族的支持下，雄渾大氣、濃墨渲染、強(qiáng)勁雄健、恣意狂放的浙派繪畫(huà)占據(jù)了畫(huà)壇的主流地位。

明代中期，浙派漸顯頹勢(shì)。浙派走下坡路的原因，其一是浙派畫(huà)家人才凋零。其二是以文徵明為首的文人畫(huà)家的勢(shì)力逐漸控制了整個(gè)藝術(shù)圈。整個(gè)文化圈的審美意趣在吳門(mén)畫(huà)派的影響下，發(fā)生了根本轉(zhuǎn)變。

文徵明，名璧，字徵明，出身官宦之家，入朝為官、經(jīng)世濟(jì)民是這位儒家文人的最高理想。但他參加了十次鄉(xiāng)試，全都失敗，53歲還沒(méi)有考取舉人。嘉靖二年在父親舊友的推薦之下，文徵明進(jìn)入翰林院。

《千林曳杖圖》

在明朝中期，對(duì)于仕途上的文官來(lái)說(shuō)，作畫(huà)畢竟是旁道。文徵明在翰林院三年間，只繪了11幅畫(huà)。他在翰林院的生活也并不愉快，政治斗爭(zhēng)遠(yuǎn)比他想象中更殘酷更復(fù)雜。文徵明曾經(jīng)被翰林院里的兩位狀元當(dāng)面出語(yǔ)譏諷，翰林院什么時(shí)候成了畫(huà)院啦？把畫(huà)匠都招進(jìn)來(lái)了。

文徵明在京城只待了3年9個(gè)月。50年來(lái)心懷天下的儒家理想終于在官場(chǎng)權(quán)斗中破滅。辭官之后的文徵明人生觀已經(jīng)完全轉(zhuǎn)變，不再奢望在政治上一展抱負(fù)。58歲的他回到了蘇州老家，開(kāi)始了他的隱居生活，全心投入文人畫(huà)的創(chuàng)作中。

他曾言:

京城兩月按征衫，此日停云一解顏。道路何如故鄉(xiāng)好，琴書(shū)能待主人還。已過(guò)壯歲悲華發(fā)，敢負(fù)明時(shí)問(wèn)碧山。百事不營(yíng)惟美睡，黃花時(shí)節(jié)雨斑斑”。

此時(shí)，文徵明的文筆之名已經(jīng)遍天下，購(gòu)求他丹青的人紛至沓來(lái)，以致“海宇欽慕，縑素山積”。但是，由于其本身性格原因，他從不賣(mài)畫(huà)于權(quán)貴之流，不求金錢(qián)與名望，這是他奉行的人生理念。

《品茶圖》

繼承其師沈周風(fēng)格，呈現(xiàn)粗文細(xì)文畫(huà)風(fēng)

沈周繪畫(huà)風(fēng)格被繪畫(huà)史學(xué)家總結(jié)為粗沈和細(xì)沈，他的弟子文徵明繪畫(huà)史上也有“粗文”和“細(xì)文”兩類(lèi)繪畫(huà)風(fēng)格。

26歲時(shí)文徵明拜沈周門(mén)下后，繪畫(huà)技法和境界開(kāi)始突飛猛進(jìn)。在繪畫(huà)風(fēng)格上和他的老師沈周一樣，創(chuàng)作上汲取多方營(yíng)養(yǎng)。畫(huà)面既有元代諸畫(huà)家的個(gè)性和抒情畫(huà)風(fēng)，也有唐五代、北宋時(shí)期的文人畫(huà)傳統(tǒng)。這種對(duì)古人繪畫(huà)作品跨時(shí)代的借鑒構(gòu)成了文徵明的繪畫(huà)特色。

文徵明在創(chuàng)作“粗文”時(shí)期，也是社會(huì)經(jīng)濟(jì)和市民階層“復(fù)興”的階段，急需新鮮的血液來(lái)迎合復(fù)興時(shí)期人們的審美。傳統(tǒng)的文人畫(huà)中的靜謐、寂寞、清冷，這些情感基調(diào)大都是文人在官場(chǎng)上失意后轉(zhuǎn)而追尋內(nèi)心安寧所迸發(fā)出來(lái)的。而人性解放風(fēng)氣給明代城市生活以及文人畫(huà)注入了新的生機(jī)，他們開(kāi)始對(duì)現(xiàn)實(shí)生活有了興趣。

他的“粗文”繪畫(huà)作品主要來(lái)源于沈周和元代諸畫(huà)家，畫(huà)法上比較放得開(kāi)，用筆也善于濃墨干枯，線多飛白，運(yùn)筆速度較快、毛、澀、拙、重，那些枯筆淡墨的線條極富變化的組合。這種源自元四家及五代“董巨”畫(huà)法作品，融入多是古人的情感，具體的創(chuàng)新元素不是很多，章法上的因襲性，使得文徵明這一類(lèi)作品所包含的個(gè)性、特色的東西不多。

《仿米云山圖卷》

卷后有題跋，原《米云山圖卷》是米氏脫略畫(huà)家意匠而得自然之趣的精神體現(xiàn)，而這幅畫(huà)與他米氏繪畫(huà)風(fēng)格不太相似，畫(huà)中筆墨將“逸”的審美境界發(fā)揮到極致。文徵明的其他繪畫(huà)相比較這一幅略顯拘謹(jǐn)，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆ǘ扰c粗簡(jiǎn)、遒勁、灑脫結(jié)合得非常完美。主要是由于性格使然或個(gè)人原則的堅(jiān)守。此畫(huà)用筆老辣，墨色變化豐富，耗時(shí)三年時(shí)間，是文徵明難得的粗文佳作。

《關(guān)山積雪圖卷》

此畫(huà)運(yùn)用托物言志的手法，以雪景來(lái)抒發(fā)高尚的明潔之心。畫(huà)面構(gòu)圖宏偉有氣勢(shì)。雖注重對(duì)細(xì)節(jié)的描繪，卻不繁瑣。用朱砂和花青在房屋、楓樹(shù)葉以及人物著衣上、樹(shù)木、山崖上進(jìn)行點(diǎn)染，形成了鮮明的對(duì)比，表現(xiàn)了一種生機(jī)和情趣。畫(huà)面上幾乎全部以勾線繪出，頗有司空?qǐng)D所說(shuō)的空碧悠悠之態(tài)。

《古木寒泉圖》

文徵明80歲所作的粗文風(fēng)格繪畫(huà)，相比較與沈周的粗沈，筆力更加遒勁、墨法趨于秀潤(rùn)，畫(huà)面左半部分描繪的是一棵松盤(pán)繞在石頭之上，向上攀升，占據(jù)畫(huà)面的三分之二。畫(huà)面右半部分是一道飛流直下的瀑布，兩側(cè)的崖壁上苔草搖曳勁挺。松樹(shù)、石、瀑布之間的組合使整體畫(huà)面氣勢(shì)雄壯，頗有儒家大氣之姿。

文徵明晚年，一變“粗文”繪畫(huà)為“細(xì)文”的風(fēng)格，這個(gè)時(shí)期也成為文徵明創(chuàng)作細(xì)文繪畫(huà)作品的高峰期。

文徵明晚年曾畫(huà)過(guò)兩幅《真賞齋圖卷》，均屬于細(xì)文風(fēng)格作品，畫(huà)面中松柏、青竹、溪橋、太湖石襯托出主人的氣節(jié)與品行以及雅逸的生活狀態(tài)，畫(huà)面中具有生命力刻畫(huà)的人物與右處茂密而深厚的松柏石竹為實(shí)，中間書(shū)齋的兩塊白墻構(gòu)成了虛，使畫(huà)面整體的布景及用筆是左虛右實(shí)，虛實(shí)相間，屬典型的“細(xì)文”作品。

文徵明園林畫(huà)的水榭尾舍和亭廊的畫(huà)法是直接吸收宋代畫(huà)家郭熙與劉松年“界畫(huà)”畫(huà)法，用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度表現(xiàn)建筑的結(jié)構(gòu)。但他受趙子昂的影響更大，其用筆精細(xì)而勁利，沉穩(wěn)而文靜，其青綠設(shè)色不及院體畫(huà)的濃艷、響亮、厚重，而是淡雅、蒼古而清潤(rùn)。由于色彩較為淡薄，石青、石綠、赭石一類(lèi)礦物質(zhì)顏料以不至于掩住線條的表現(xiàn)。這種源自趙子昂的青綠設(shè)色的繪畫(huà)技法與細(xì)文畫(huà)法的結(jié)合，使文徵明既可以細(xì)膩表現(xiàn)他愛(ài)戀的現(xiàn)實(shí)生活的細(xì)微末節(jié)，擺脫了元代文人畫(huà)“逸筆草草”的畫(huà)風(fēng)，加之繪畫(huà)作品中包含院體畫(huà)文人的情懷，開(kāi)啟了文、院結(jié)合的時(shí)代性風(fēng)氣開(kāi)一先河。

蘭竹圖

結(jié)語(yǔ)：

文徵明既有傳統(tǒng)文人筆墨的粗文風(fēng)格，又有個(gè)性鮮明的細(xì)文風(fēng)格。他還不止一次嘗試“米家水墨”肆意的豪放風(fēng)格，推動(dòng)了大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的進(jìn)步。他的大寫(xiě)意筆法的樹(shù)、石、文秀的蘭草、水墨淋漓、點(diǎn)簇靈動(dòng)的水墨花草，都為后世的水墨大寫(xiě)意畫(huà)派的出現(xiàn)作了鋪墊。