明代是中國書畫藝術(shù)史上的一個重要階段。這一時期的繪畫與書法,是在沿著宋元傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上繼續(xù)演變發(fā)展。特別是隨著社會經(jīng)濟的逐漸穩(wěn)定、文化藝術(shù)的發(fā)達,出現(xiàn)了一些以地區(qū)為中心的名家與流派。去我畫方面,如以戴進為代表的浙派,以沈周、文征明為首的吳門派,、董其昌、趙左等人的松江派、華亭派、蘇松派,藍(lán)瑛則另稱武林派等等,流派紛繁,各成體系,山水、人物、花鳥各種畫科,全面發(fā)展,題材廣泛,而以山水、花鳥畫成就顯著,表現(xiàn)手法有所創(chuàng)新?？偟内厔莩跗谠募业挠绊?yīng)q存,前期以仿宋院體',為主;中期以后,以吳門各家為代表,回到繼承元代水墨畫法的文人畫派,占據(jù)畫壇主流。整個明朝一代書畫藝術(shù)的演變發(fā)展,大致可分為前期、中期、晚期三個階段,但也不能截然分開,而是相互交替銜接的。

　　明代前期的繪畫從洪武、永樂到宣德、成化、弘、治時期,基本上形成三大體系,即一、繼承元代水墨畫法的文人畫,二、宮廷..院體'繪畫,三、活躍于江浙一帶民間畫壇的浙派繪畫。在三部分繪畫中,以宮廷與浙派'的繪畫在這一時期占有重要地位,具有較大影響。

　　善于寫生而師法馬、反傳統(tǒng)的面家王展;以面華山因著名,成為這一時期具布獨特創(chuàng)造才能、獨樹一幟的重主畫家明代宮廷繪畫的歷史,初期階段從洪武、永樂已開其端。宣德、成化、弘治幾朝,是宮廷繪畫興盛時期,到嘉靖、萬歷以后,明王朝政治腐敗,畫院派隨之衰微。畫法傳統(tǒng),如趙原、卓迪、周位、玉仲玉等都是這皇逼詿砘搖Ｐ亂院?宮廷畫家不斷增多,著名的畫家有謝環(huán)、商喜、倪端、李在、石銳、周文靖等,他們的繪畫,技藝全面,師法南宋..院體',各有特點。成化、弘泊之際,宮廷畫家主要有以畫花鳥著稱于時的林良、呂紀(jì);山水、人物畫以吳偉、王誨,,成就最為突出,正德時,朱端的人物、山水、竹石畫,也具有相當(dāng)水平。

　　這一時期院畫'的風(fēng)格,主要來源于兩宋院體'。在花鳥畫方面,繼承了黃簽父子工筆重彩的畫風(fēng);山水畫方面,有的宗法郭熙,而大多數(shù)人物山水畫,則完全效仿南宋李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭,他們師法古人,而能有自己的面貌,形成了明代院體'的特有風(fēng)格6主要特點是形象精確,法度嚴(yán)謹(jǐn),色彩艷麗。從他們的作品中,無論是人物、山水、花鳥各種畫科,其畫法風(fēng)格,或多或少,都可以找到兩宋惋體'的余風(fēng),特別是臨仿馬、夏結(jié)構(gòu)簡括的邊角之景,最能得其神髓。如王誨的山水畫,被明代皇帝稱為當(dāng)代的馬遠(yuǎn)。李在兼學(xué)馬遠(yuǎn)與郭熙,也極近似。但是,盡管從結(jié)構(gòu)大意或總的畫法上,取法古人,其中時代氣息的不同之處,卻是非常明顯的。明畫與宋畫的區(qū)別所在,主要是宋代院體畫'下筆凝重穩(wěn)健,比較工整謹(jǐn)嚴(yán),風(fēng)格樸厚,而明代院體畫',早期畫風(fēng)還比較嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)密,多用水墨稍帶寫意,下筆輕快。成化以后,受浙派'影響,風(fēng)格更加趨向豪放挺拔。以上特點,形成了明代院體,面一種酬的時代風(fēng)格。

　　宣德到正統(tǒng)時期的戴進,師承南宋李、劉、馬、夏的傳統(tǒng),兼融兩宋各家之長,技藝方面,著稱于時,號稱'院體第一手'。因為是浙江人,故被稱為浙派',受其影響的有吳偉、張路等,一時追隨者很多,形成明代中期一大流派。

　　明代中葉以后(成化到嘉靖前后),院畫勢力日徽,浙派'也漸趨末流,代之而起的,是活躍于蘇州地區(qū)'吳門派'。當(dāng)功的蘇州,經(jīng)濟繁榮,各種工商行業(yè)發(fā)展,,直接推動了文化藝術(shù)事業(yè)的興旺發(fā)達。因此,這一地區(qū),成為當(dāng)?shù)睾退姆轿娜司蹠淖詈脠鏊?。吳門畫派在這種條件下應(yīng)運而生.關(guān)門派'以沈周為領(lǐng)袖,文征明繼起,一時追隨者很多,形成明代后期一大流派。同時生活在蘇州的唐寅和仇英,也以繪畫著稱于時,和沈周、文征明被稱為吳門四家'。

　　吳門四家'中沈、文、唐三家共同特點是都屬于文人筆墨,仇英雖是工匠出身,但畫風(fēng)受到文人畫家的影響。四家'的繪畫成就,都是多方面的,他們技藝全面,題材廣泛。所畫山水,既能表現(xiàn)雄偉險峻的北方山川,也能描寫清雅秀潤的南方風(fēng)景。他們運用熟練的筆墨,描寫周圍的園林景物,把表現(xiàn)文人生活題材的山水畫提高到新的水平,開拓了元明清以來山水畫的新境界。

　　四家'的不同之點,是他們的個人畫風(fēng)不同,各有師承體系。沈周、文征明比較接近,但也有所區(qū)別,沈周的山水遠(yuǎn)師量源,、巨然,出入于元回家的黃公望與吳鎮(zhèn),兼取法于馬、夏,筆墨挺健,氣韻渾厚,形成了粗筆寫意的新面貌,開創(chuàng)一代水墨淺絡(luò)山水的獨特風(fēng)格。特別是他的花卉,繼承發(fā)展了末末及元代寫意花鳥畫的傳統(tǒng),筆墨尚樸,風(fēng)格淡逸,對明代后期水墨寫意畫,具有承前啟后的作用。文征明在融匯細(xì)潤文雅,獨具一格。

　　唐寅和仇英都曾師事當(dāng)時以院派'著稱的周臣,吸取兩末李成、范寬、李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭諸家之長,運用了元人水墨寫意的筆墨,融合變化,形成了勁秀瀟灑的風(fēng)格。仇英摹古的功力深厚,師法南宋院體',人物山水,多以工筆重色為主,風(fēng)格濃麗典雅,兼能水墨寫意,也具有剛健秀逸之致。他所畫人物仕女,形象優(yōu)美,線條流暢,形成了明代后期人物仕女畫的時代風(fēng)貌,對明清畫壇影響很大。

　　陳道復(fù)是吳門著名的花鳥畫家,師事文征明,他的寫意花鳥,從元人畫法中發(fā)展而來,直接受沈周、文征明、唐寅的影。詩書畫結(jié)合,進一步豐富了文人寫意花鳥畫的思想意境,開創(chuàng)了清新雋雅的一派風(fēng)格。和后來的徐汩合稱為白陽青藤'。他們的繪畫,對后代具有重要的推動作用。明代后期(嘉靖、萬歷以后到崇禎),無論山水、人物、花卉各種畫科,都有新的變化。派系紛繁,各有不同的風(fēng)格.尤其是花卉畫有突出成就,主要代表畫家是徐渭。他繼陳臼陽之后,筆墨更加縱放,突破成規(guī),大膽創(chuàng)造,縱橫揮灑,水墨淋漓,表現(xiàn)了鮮明的個性。他的這種畫風(fēng),對整個清代中期和近百年來的畫壇產(chǎn)生了巨大的影響。同時的周之冕、孫克弛，也以花鳥畫著稱,畫法兼工帶寫,較為嬌麗,別成一派。

　　在山水畫方面,繼吳派以后,較早的宋旭、顧正誼、董其昌三家,各自標(biāo)榜門戶,相互影響。顧正誼和董其昌都以華亭派'著稱。宋旭與董并行。趙左、沈士充曾就學(xué)于宋旭的門下,又各自形成蘇松派'、云間派',同被稱為吳派'支流。雖然屬于吳派體系,但在筆墨的運用上,各有自己的面貌,以董其昌影響最大。,其主要特點以董、米、倪、黃為宗,講求筆墨趣味。董氏一派風(fēng)格秀潤,提倡仿古,以古拙取勝。當(dāng)時的陳繼儒畫風(fēng)相近,與之并稱為室、陳'。明末清初之際，一部分文人山水畫家中,興起了摹古仿古之風(fēng),一蓋其昌的畫法,一直影響到清代中期。與董同時和稍后的還有程嘉饒、李流芳.下文瑜、楊文馳、邵彌、張學(xué)曾,以及被稱為老二王的王時敏、王鑒,都是名著一時的文人畫家,有畫申九友'之目。他們的畫風(fēng)各有不同,都以筆情墨趣為主。和松江派'對峙活躍在浙江地區(qū)的浙派'殿軍藍(lán)瑛,出、入于宋元各家山水、花卉,面貌蒼秀,又被稱為武林派'。這一時期的人物畫家丁云鵬、善于畫佛像,畫法工整,-線條細(xì)勁流暢。陳洪綏的人物、山水、花卉畫,用夸張手法,造型奇古,富于獨創(chuàng),自成一派。他一生曾創(chuàng)作多幅離騷,博古葉子等版畫插圖,著稱于時與之同時的運子忠,人物衣紋線條彎曲多變,風(fēng)格獨特,和陳洪絞并稱為..南陳北崔'。

　　明末肖像畫以曾鯨最有成就。畫史稱他的畫法注重墨骨和暈染。在當(dāng)時是一種新創(chuàng)造,被稱為波臣派'。明代謝彬、沈爾調(diào),清代的沈韶、徐璋等都是他的傳派。

　　明朝一代書風(fēng),總的趨勢,是繼承宋元以來帖學(xué)的傳統(tǒng),在前期、中期、晚期各個階段,都具有不同的風(fēng)貌。前期書法,直接師承元人,以草書楷書成就較大。宋克、宋廣、宋磁和沈度、沈祭被稱為三宋飛二沈'。宋廣、解緒以草書勝。同時在皇家的提倡下,楷書上法晉、盾,以二王為范本,近學(xué)元代諸家,于是在翰林、中書舍,人中間形成盛行一時的臺閣體',沈度、姜立綱為當(dāng)時主要代表,他們的楷書遠(yuǎn)學(xué)虞世南,風(fēng)格圓潤平整,代表明初一部分人的書風(fēng),一直影響到明代中期二錢博的楷書,介于宋克、閱吏之間,與錢溥稱為二錢'。

　　程南云、李東陽以篆書著名,在當(dāng)時奇一定影響。

　　宣德到成化間,盛行草書,陳獻章的草書,多用特制的茅草筆書寫,風(fēng)格蒼勁挺拔,別具一格。張粥、張駿的草書,隨意揮寫,縱橫奔放,突破成法,被稱為狂草',這種草書風(fēng)格,代表了明代前期一種書風(fēng),一直到明代中期還非常盛行.

　　明成化到嘉靖間,是吳門派繪畫活躍時期,同時也是明代書法藝術(shù)的興盛期。當(dāng)時許多文人書畫家集中在江、浙一帶,.特別是蘇州地區(qū),有天下書法歸吾吳'之說(王世貞《藝苑卮言》)沈周、文征明、唐寅、王寵、陳道復(fù)既是畫家,又是書家,以祝允明、文征明、王寵、陳道復(fù)為杰出代表,、被稱為吳中四家,氣文、祝、王又稱為吳中三大家。他們的書法上追晉、苔,一變臺閣體'的面貌,各自形成自己的獨特風(fēng)格。

　　明代晚期,董其昌、邢伺、張瑞圖、米萬鐘,各有不同成就,為當(dāng)時著名的四大書家。以董其昌成就突出,影響最大。他以平淡古樸的風(fēng)格,形成一代書鳳,對明末一直到清代中期都有很大的影響。邢倆的草書,主要多臨王毒草之帖,圓轉(zhuǎn)樸厚,和董其昌并稱為南董北邢'。張瑞圖律草書,多用方折筆法,風(fēng)格勁健新奇,獨辟蹊徑。米萬鐘行書出自米氏家學(xué),筆鋒宛轉(zhuǎn)流暢。明末,黃道周、倪元璐、范允臨、李流芳、趙宦光等,也以擅長書法著名。黃道周、倪元璐以行草書的筆法寫隸書,又以古草體寫草書,風(fēng)格獨特。趙宦光等以草書筆法寫篆書,稱為革篆'。這些書家在明代晚期都能各自成家,代表明末一時書風(fēng)。

　　明代文人書畫事業(yè)的興盛繁榮,影響到與書畫本身有關(guān)的如工具紙張、裝被格式,以及款識、印章、題跋形式等各個方面,都比前朝有不同程度的發(fā)展變化,而富有它的時代特征。

　　在公私收藏方面,宣宗、憲宗、孝宗三朝繪畫事業(yè)的發(fā)展,其盛況可比宣和、紹興,內(nèi)府收藏也相當(dāng)可觀。中期以后,官府收藏逐漸流散在外,許多古書畫文物,通過各種方式和渠道,落入官吏和地方富有人家手中,從而私家收藏普,遍增多。故明代私人鑒賞和收藏之風(fēng)甚盛,超越前代。當(dāng)時著名人物如嚴(yán)世蕃、華夏、王世貞、王世慧、項元濘、張丑、詹景鳳以及沈周、文征明等都是一代有名的鑒藏家,收藏最富的是嚴(yán)氏的鈴山堂、王世貞的爾雅樓、項元濘的天籟閣。項氏書畫鑒別收藏之精博,可為當(dāng)代第一。經(jīng)過許多鑒藏家的收藏、過目、鑒別、分類整潭、記錄,自弘治之后,有關(guān)書畫著錄用專著,相繼編成。

　　隨著書畫作品的豐富多彩和人們對書畫藝術(shù)品欣賞要求的需要,書畫作品的偽造與代筆隨之出現(xiàn),作偽的于段方法也有各式各樣。比較普遍的如改款、添款、仿造、別人代筆、本人書款加蓋印章等等情況。明代后期萬歷間到清代中期,蘇州地區(qū)以造假畫著名，專門制作唐、宋名家的工筆、青綠設(shè)色山水和人物畫,后人稱為蘇州片'。流傳至今相當(dāng)廣泛。此種歷史現(xiàn)象也與時代背景息息相關(guān)。