王鑒(1598一1677)與王時(shí)敏一樣靠祖上余蔭順利走上仕途,官至廉州太守,因開(kāi)罪上司,于明亡前罷官,變成'獨(dú)善其身'的文人,由于家富收藏,先世來(lái)往者多著名畫家,培養(yǎng)了繪畫興趣,有了一定造詣,為官時(shí)不忘繪畫,離官后更得以專心繪事,成在野文人畫家。 四王藝術(shù)直接淵源是晚明董其昌,董倡揚(yáng)文人畫家貶低職業(yè)畫家工匠畫家是表,其實(shí)是以重臨摹、重筆墨、重心象、重直率為里,在師古人與師造化上以熟練掌握古人圖式為第一,在丘壑描寫與筆墨抒情上以筆墨第一,在表現(xiàn)自然風(fēng)貌與表現(xiàn)內(nèi)心景觀上把描寫內(nèi)心景觀為第一,在窮工極妍與真率自然上以真率自然為第一。充分利用前人的丘壑形象簡(jiǎn)化為圖式,以適應(yīng)畫家筆墨情趣的需要。 王鑒作品早期接近董其昌,中年則離合宋元自成一家,他的畫面貌較多,常見(jiàn)水墨山水取法董源、巨然,而略參王蒙筆法的細(xì)密,或筆墨效法王蒙,而丘壑奇妙不凡,這類作品都比王時(shí)敏講究丘壑變化和體量感及空間縱深的表達(dá),有多于王時(shí)敏的再現(xiàn)因素,筆墨有獨(dú)特表現(xiàn)力,筆法遒美,墨韻潤(rùn)澤,氣格清蒼。晚年山水,更達(dá)到了丘壑深邃而不碎,樹(shù)木叢郁而不繁,用筆凝重而不板,落墨潤(rùn)而不薄,風(fēng)格沉雄古逸,力厚思沉。 總的講,王鑒比王時(shí)敏畫法精能、丘壑多變、筆墨沉雄,而王時(shí)敏比王鑒畫法直率、丘壑少變而筆墨虛靈,二人共性是以古人筆墨范式再造一個(gè)心中自然,使個(gè)人的自由精神得以在其中馳聘游息。 四家靈氣圖。以元四家筆法,近樹(shù)倪云林筆意,水邊石坡得子久、吳鎮(zhèn)遺韻,山巒密林王蒙氣息,整幅秀潤(rùn)靈動(dòng),雖名四家靈氣,但仍以仿巨然為主。 夢(mèng)境圖。王鑒代表作,500字長(zhǎng)跋,說(shuō)是夢(mèng)中見(jiàn)景,托隱逃禪,避入世外桃源之意。 仿范寬山水。北宋范寬多雨點(diǎn)、豆瓣、釘頭皴法,山頂好作密林,此幅仿范寬山水,但感覺(jué)仍是江南山水。 長(zhǎng)松仙館。仿王蒙名作長(zhǎng)松仙館圖,筆墨蒼茫、構(gòu)景悠深,是為好友尤侗五十歲生日所作,長(zhǎng)松有長(zhǎng)青之意。 仿巨然溪山圖 仿梅道人山水。 仿北苑山水。 深淺云水圖。 積雪圖。李成積雪圖為歷代名家心追手摹,王鑒此畫,文人騎驢而歸,童子擔(dān)琴書相隨。 |
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