格律詩詞寫作

（詩律①）平仄

    作者  憑高望遠（謝啟斌）

原來的《格律詩寫作》講座內(nèi)容丟失，現(xiàn)重新寫作，并予連載。謹將此文章獻給愛好古詩詞的朋友。

一、古詩詞演變

1、早期詩歌集

我國最早的詩歌總集是《詩經(jīng)》，其中最早的詩作于西周初期，最晚的作品成于春秋時期中葉。

距今三千年左右的《詩經(jīng)》，是我國最早的一部詩歌總集，一共305篇，其內(nèi)容有“風、雅、頌”三個部分，這是從音樂角度上分的。在表現(xiàn)手法上有“賦、比、興”三種。因此前人把“風、雅、頌”和“賦、比、興”稱作《詩》的六義。在語言的句法上，基本上是四個字一句。

戰(zhàn)國時期，南方的楚國華夏族和百越族語言逐漸融合，公元前四世紀，在楚國出現(xiàn)了一種新的詩體，叫“楚辭”，它的創(chuàng)始人是屈原。后來，漢朝人把屈原、宋玉等人寫的作品編成一書，叫《楚辭》。《楚辭》發(fā)展為五言句，七言句。詩歌集《楚辭》突破了《詩經(jīng)》的一些形式限制，更能體現(xiàn)南方語言的特點。

2、漢代的古體詩

到了漢代，出現(xiàn)了為配合音樂而歌唱的詩即“樂府詩”。樂府詩是為了配音樂演唱的，相當于現(xiàn)在的歌詞。這種樂府詩為“曲”、“辭”、“歌”、“行”等。在語言上有四言，五言，雜言，但多數(shù)是五言的。

三國時期，以建安文學為代表的詩歌作品吸收了樂府詩的營養(yǎng)，為后來的格律嚴謹?shù)慕w詩奠定了基礎(chǔ)。

到了魏晉時期，受到印度的梵音學的影響，我國的聲韻學得到了發(fā)展。齊梁的周喁和沈約總結(jié)了漢字的發(fā)音規(guī)律，提出了“四聲”、“八病”之說，使詩歌創(chuàng)作由自然的聲律發(fā)展到講究追求聲律，出現(xiàn)了作詩要注意平仄和韻律的性質(zhì)，形成了格律詩的主要內(nèi)容。

3、唐宋的近體詩

到了唐代，中國詩歌出現(xiàn)了四句的絕句和八句的律詩。

唐代，是我國詩歌發(fā)展的全盛時期，是古典詩歌的黃金時代，其分類有兩種：一是古體詩，也叫古風，所謂古體詩，是指模仿唐代以前的傳統(tǒng)詩體，沒有一定格律，篇幅可長可短，用韻平仄都比較自由，句子的字數(shù)有整齊的，也有不整齊的，其中主要分五言古體和七言古體兩種。

二是近體詩，也叫今體詩，即格律詩。近體詩在篇幅，用韻，平仄，對仗等方面都有嚴格的要求?；旧峡煞譃閮煞N：律詩和絕句。律詩和絕句都分五言和七言，超過八句的律詩稱作排律。

在唐代中期，由詩派生出新的體裁，這就是詞。在宋代達到頂峰的詞成為詩歌的一種重要形式。詞的格式要依從一些固定的詞牌，以便于配以樂曲演唱。由于詞是由詩派生出來的，所以詞又被稱為“詩余”。由于詞的句子字數(shù)長短不一，古人也稱為“長短句”。

到了元明兩代，又出現(xiàn)了一種新的體裁，叫曲，也稱散曲。曲可以說是詞的另一體，除了詠唱時的伴奏樂器不同以外，在語言上更加接近口語，最突出的特點是可以加襯字。

自元代開始，中國詩歌的黃金時期逐漸過去，文學創(chuàng)作逐漸轉(zhuǎn)移到戲曲、小說等其他形式。

可見，我國古詩詞的發(fā)展經(jīng)歷了由詩經(jīng)、楚辭、樂府、賦、辭、到唐詩、宋詞、元曲的過程，而唐詩、宋詞、元曲都屬格律詩詞的范疇。

二、格律和格律詩

唐詩宋詞元曲都屬格律詩詞的范疇。那我們就先弄明白格律的概念。

1、格律

我們先看格是什么意思，按字典的解釋一是劃分成的方形空欄或框子。第2個意思指標準或格式。格律詩的格顯然就是指標準和格式。

再看律字，字典中的解釋有三：一是古代測定和校正音高的標準。二是法則，規(guī)章。三是約束。

格律兩個字合起來的解釋，格律就是規(guī)矩和準則，是古典詩詞對作品的格式要求。是詩、賦、詞、曲等關(guān)于字數(shù)、句數(shù)、對偶、平仄、押韻等諸方面的格式和規(guī)則。這些格式和規(guī)則當然也是一種約束。

2、格律詩

是一種詩體。通常指五言或七言的律詩、絕句和排律。因其句數(shù)、字數(shù)、平仄、押韻和對仗等都有一定的規(guī)則，故稱格律詩。

簡言之，就是按照格律規(guī)則創(chuàng)作的詩。

七律·有所思

毛澤東

1966年6月

正是神都有事時，又來南國踏芳枝。

青松怒向蒼天發(fā)，敗葉紛隨碧水馳。

一陣風雷驚世界，滿街紅綠走旌旗。

憑闌靜聽瀟瀟雨，故國人民有所思。

以上詩為例，我們簡要的介紹一下格律詩的特點：

1、各句字數(shù)相等。五言或七言，稱為齊言詩。

2、句數(shù)要求。四句為絕句，八句為律詩，長于八句叫長律，也叫排律。

3、押韻。韻押一部，一韻到底。

4、對仗。律詩八句，兩句為一聯(lián)，共四聯(lián)，分別稱為首聯(lián)，頷聯(lián)，頸聯(lián)，尾聯(lián)。四聯(lián)中的頷聯(lián)和頸聯(lián)要求對仗。（一般情況下，頸聯(lián)要求工對，頷聯(lián)可以寬對）。首聯(lián)和尾聯(lián)可以對仗也可不對仗。

5、平仄要求。詩作必須按照律詩平仄聲律創(chuàng)作，符合格律規(guī)范。

前面3條都是很容易理解的。對初學者來講，難點在于第5條平仄要求和第4條對仗。下面就來破解第五條難點。

三、字音聲調(diào)和平仄

一個字的讀音由聲母、韻母和聲調(diào)組成，韻母和聲調(diào)與格律詩詞關(guān)系緊密。為了保證每個字讀音的統(tǒng)一和準確，國家制定了漢語拼音方案，作為學習漢字和推廣普通話的工具。

1、漢語拼音

《漢語拼音方案》是漢語言文字讀音的規(guī)范，是漢語普通話的文字讀音規(guī)則。

《漢語拼音方案》包括字母表、聲母表、韻母表、聲調(diào)符號和隔音符號五個部分的內(nèi)容。

一般說來，一個漢字就是一個音節(jié)。絕大多數(shù)漢語的音節(jié)是由聲母和韻母組成的。起頭的音節(jié)叫聲母，聲母后面的音節(jié)叫韻母。

漢語拼音的聲母、韻母如下

聲調(diào)是聲音的高、低、升、降、曲、直的變化。普通話語音里有四種聲調(diào)，叫做四聲，它們的名稱是陰平、陽平、上聲、去聲。

與格律詩詞關(guān)系最密切的是韻母和聲調(diào)。后面要講到的押韻、韻書、韻部都是與韻母密切相關(guān)。

2、聲調(diào)

聲調(diào)是漢語音節(jié)中重要的組成部分，具有區(qū)別意義的作用，是一個音節(jié)不可缺少的要素。所以漢語拼音方案專門規(guī)定了聲調(diào)符號。

拼音中將聲調(diào)分陰平、陽平，上聲、去聲，稱為發(fā)音四聲，讀法和表示如下圖。

3、平仄

平仄，是中國詩詞中用字的聲調(diào)。古漢語字聲有四種聲調(diào)，稱為平、上、去、入。除了平聲，其余三種聲調(diào)有變化，故統(tǒng)稱為仄聲。平仄是在四聲基礎(chǔ)上，用不完全歸納法歸納出來的，將四聲二元化的結(jié)果。平指平直，仄指曲折。

近體詩詞中平仄的運用有一定格式，稱為格律。平聲和仄聲，代指由平仄構(gòu)成的詩文的韻律。

普通話中入聲消失，入聲字歸入上聲、去聲、陰平、陽平四聲之中，用普通話判別詩詞用字平仄與原來古音的平仄劃分發(fā)生了一些變化。即：

平聲為現(xiàn)在讀陰平、陽平的字，它包含了古音中劃為仄聲的大部分入聲字。

仄聲為現(xiàn)在讀上聲、去聲的字，不再包含已派入陰平陽平中的入聲字。

通過普通話音調(diào)劃分平仄，很快就掌握了文字平仄的判別，跨入格律的門檻。當遇到古詩中平仄異常的情況的時候，去查一下入聲字表，基本上也可以解決。

一通百通，捅破了這一層窗戶紙，你會發(fā)現(xiàn)，所謂“平仄限制思維”的說法是多么的弱智。

我們對平仄再作一次明確的定義：

所有漢字以普通話為讀音的依據(jù)，以《新華字典》的注音為讀音的依據(jù)。發(fā)音為陰平、陽平的字，即為平聲字；發(fā)音為上聲、去聲的字，即為仄聲字。

比如：上下左右，據(jù)其讀音聲調(diào)判斷這四個字皆為仄聲。東方紅，據(jù)其讀音聲調(diào)判斷這三個字均為平聲。這個聲調(diào)平仄古詩詞中稱為聲律。

詞語：萬紫千紅，四季如春。

聲律：仄仄平平，仄仄平平。

聲律就是格律詩詞背后隱形的平仄關(guān)系，是格律的組成元素。