第1法：四句旋轉(zhuǎn)而下，第四句有一二字與第一、二句相復(fù)者，而句首并多用“卻”字。凡絕句，三四句必緊接，而與第一、二句卻多不即不離，以轉(zhuǎn)捩關(guān)鍵，全在第三句也。惟此類，則第四句必與第一、二句呼應(yīng)極緊，蓋四句一氣轉(zhuǎn)下者也。這句話可以視作馮先生所歸納提煉的七言絕句具體作法的總綱。以下諸種作法，絕大多數(shù)都關(guān)涉到第三句，幸讀者識焉。

李商隱《夜雨寄北》：“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時”。

菊

百花凋落菊花艷，冷傲霜天九色叢。

縱使寒侵催菊老，卻將九色入秋風(fēng)。

夢

古巷幽深石壘墻，青簾小肆酒旗揚。

本當(dāng)借酒消愁緒，卻抱青簾夢故鄉(xiāng)。

第2法：或四句，或三句，與第一、二句俱有相復(fù)之字，而與前一法稍異。如宋王安石《游鐘山》“終日看山不厭山，買山終待老山閑。山花落盡山長在，山水空流山自閑”

飄魂

蒼山小徑野孤魂，魂泣魂飛嘆此身。

瑤柱聲輕周夢老，殘魂飄入謝堂深。

葬花

飛花亂舞落花田，誰掃殘花粉淚漣。

若許花魂清靜土，便將花瓣祭花仙。

第3法：第三、四兩句，轱轤而下，故第四句必有一二字與第三句相復(fù)，而又用“還”、“又”等字以緊系之，而第三句或者先用“已”字以啟其意如宋李遘《七絕》：“人言落日是海角，望極海角不見家。已恨碧山相掩映，碧山還被暮云遮”；明姚汝循《回雁峰》：“回雁峰頭望帝京，寒云黯黯不堪情。賈生已道長沙遠，今嘆長沙又幾程”慕容永叔詞云：“平蕪盡處是春山，行人更在青山外”，亦此句法

羈客

瑟瑟秋風(fēng)落葉飛，百花謝去菊花肥。

飄零已是籬間客，又絆籬間無處歸。

臺島老兵

夜雨敲窗驚夢客，醒來不辨哪鄉(xiāng)人。

已然落魄天涯處，落魄還殘僂跛身。

第4法：與前一法同，故三四兩句必有復(fù)字。特前一法為尤整齊耳。如唐李益《度破訥沙》：“眼見風(fēng)來沙旋轉(zhuǎn)，經(jīng)年不省草生時。莫言塞外無春到，總有春來何處知”；明黃榮《牡牛圖》：“江草青青江水流，臥吹孤笛弄清秋。放牛莫放南山下，昨日南山虎食?！?。

不夜秋

斜風(fēng)暮雨匯溪流，流到秦淮意未休。

夜半笙弦彈冷色，伊隨冷色唱寒秋。

延壽客

九月風(fēng)光遍地黃，籬間彌漫菊花香。

重陽節(jié)里采延壽，延壽年年祝壽長。

第5法：首二句與末二句作今昔之比較，故首二句多有“去歲”、“去年”等字，而三句多有“今年”、“今日”等字，而首二句與末二句又必有相復(fù)之字，以見呼應(yīng)。如宋楊萬里《中秋前二夕釣雪舟中靜坐》：“去歲中秋正病余，愛他明月強支吾。今年老矣差無病，后夜中秋有月無”；宋李遘《送春呈袁祖州》：“去年春盡在宜春，醉送東風(fēng)淚滿巾。今日春歸倍惆悵，相逢不是去年人”。

重陽

當(dāng)年少友今何在，零落江湖可健安。

今日重陽懷舊友，空余盛菊未同歡。

聚友

去年把酒重陽日，執(zhí)帚庭前掃雨苔。

今歲長眉三五縷，庭前品酒幾人來。

第6法：亦首二句與末二句作今昔之比較者，故首二句多用“前年”、“昨日”等字，而第三句則用“今日”、“今朝”等字，惟不以復(fù)字作呼應(yīng)，斯與前法差異耳。如宋皺浩《仁老寄墨梅》：“前年謫向新州去，嶺上寒梅正作花。今日霜縑玩標(biāo)格，宛然風(fēng)外數(shù)枝斜”；宋朱熹《水口行舟》“昨日扁舟雨一簔，滿江風(fēng)浪夜如何。今朝試卷孤篷看，依舊青山綠樹多”。

秋荷

昨日采蓮登木舟，漁歌伴我剪蓬頭。

今朝冷露團荷葉，滿目枯黃敗曲洲

秋湖

往日臨湖觀景時，流連花港賞魚池。

今朝霜重染眉角，卻把重陽入酒詩。

第7法：亦首二句與末二句作今昔之比較者，但于第三句用“今日”、“如今”等字，而首句則不用“昔年”、“去歲”等字，然其實指往日之意，固隱含于其中也。如唐杜甫《解悶》：“一辭故國十經(jīng)秋，每見秋瓜憶故丘。今日南湖采薇蕨，何人為覓鄭瓜州”；明袁凱《揚州逢李十二衍》：“與子相逢俱少年，東吳城郭酒如川。如今白發(fā)知多少，風(fēng)雨揚州共被眠”

念

半世飄零未入川，腰鞍校友可安然。

如今發(fā)白封雙鬢，何日巴山共酒酣。

空回首

誤了青蔥少不知，風(fēng)花雪月可珍時。

如今告老回鄉(xiāng)后，方嘆時光日暮遲。

第8法：第三句用“只今”、“惟有”四字作起，與前法小異。如唐李白《蘇臺懷古》：“舊苑荒臺楊柳新，菱歌清唱不勝春。只今唯有西江月，曾照吳王宮里人”；明王廷相《蕪城歌》：“莫向隋宮問六朝，璚枝玉蕊已煙消。只今惟有湖邊柳，猶對春風(fēng)學(xué)舞腰”。

乘龍客

雨幕茫茫水漫天，孤舟獨楫沒江煙。

只今唯有乘龍客，誰駕波濤下九川。

鷗影

夜來風(fēng)雨灑江灘，薄霧迷蒙鎖渡船。

唯有云鷗攜魅影，遙遙掠過早霞前。

第9法：以“如相問”三字置第三句后，其所問者何事，不必說明，但觀其第四句答詞，則其問意自顯矣。如唐王昌齡《芙蓉樓送辛漸》：“寒雨連江夜入?yún)?，平明送客楚山孤。洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺”；明楊慎《贈宋文百戶石崗舍人》：“七十從戎鬢已斑，勞君相送出滇關(guān)。過家兒子如相問，為報衰翁二月還”。

佛心

燭影蒙蒙籠梵音，聲聲韻律入禪深。

居家過客如相問，釋者箴言道本心。

飛將軍

莽莽群峰云若煙，飛鷹難渡峭崖巔。

山神瞠目驚相問，哪里雄兵走絕緣。

第10法：第三句用“借問”、“欲問”、“試問”、“為問”等字作起，其下并著以“何”、“誰”等字，以明其所問之事，而第四句則答之之詞也。如唐高適《塞上聞笛》：“雪凈胡天牧馬還，月明羌笛戍樓間。借問梅花何處落，風(fēng)吹一夜?jié)M關(guān)山”；明汪本《舟中有成》：“故鄉(xiāng)南望渺無涯，水面云深日又斜。欲問浮生何所似，試來風(fēng)處看楊花”。

孤舟

江風(fēng)朔朔透孤舟，落日斜暉照遠鷗。

借問前程誰做主，長河萬里向東流。

仙家 （仄韻入聲）

南山種柳修桃木，曲徑幽林環(huán)草屋。

欲問農(nóng)家何所求，牛翁笑指梅花鹿。

第11法：第三句亦用 “為問”、“試問”等字作起，以三四兩句作連屬詰問語，故“無”、“幾”、“何”、“誰”等字著在第四句，而不在第三句。如唐杜牧《秋浦途中》：“瀟瀟山路窮秋雨，淅淅溪風(fēng)雨岸浦。為問寒沙新到雁，來時還下杜陵無”；宋蘇軾《又和景文韻》：“牡丹松檜一時栽，付與春風(fēng)自在開。試問壁間題字客，幾人不為看花來”。

飛花

春風(fēng)總是妄多情，吹亂桃花落滿城。

試問飛花應(yīng)有恨，誰家怨女淚花塋。

苦秋

枯飛落葉沒前塘，柳敗荷殘百色蒼。

試問女兒秋肅否，無邊秋色做深黃。

?第12法：以第三句作詰問語，用“何”、“誰”、“幾”、“安”、“那”等字作起，或以第四句作答，如唐白居易《魏王堤》：“花寒懶發(fā)鳥慵啼，信馬閑行到日西。何處未春先有思，柳條無力魏王堤”；或并第四句亦承上句一氣作問，如明陸容《題畫》：“林屋重重枕野塘，水花千頃一歸航。何年了卻公家事，來趁山人幾日涼”。

采蓮

清秋日暖采荷田，玉藕青蓬綠葉翩。

幾處蓮歌相對唱，引來晚照到船前。

何日歸

君問巴山哪日歸，嘉江霧繞雨霏霏。

誰能鎖住云中鶴，先把歸心遣雁飛。

第13法：亦以第三句作詰問語，但“何”、“誰”等字不著在句首而在句中。如唐孟浩然《送杜十四之江南》：“荊吳相接水為鄉(xiāng)，君去春江正淼茫。日暮征帆泊何處，天涯一望斷人腸”；明鐘順《清夜聞笛》：“小樓人醉月初斜，歸思迢迢隔海涯。短笛誰吹斷腸曲，滿庭香雪落梅花”。

秋怨

秋日漸深荷水涼，菊花應(yīng)景桂花黃。

相思何處能懸筆，楓葉紅時人斷腸。

落臼老馬

時光似水洗如沙，歲月蹉跎嘆少華。

常憶誰敲犀鼓震，更將熱血笑胡笳。

第14法：第三、四兩句作連屬詰問語，而但于第三句冠以“如何”二字。如唐李商隱《無題》：“紫府仙人號寶燈，云漿未飲結(jié)成冰。如何雪月交光夜，更在瑤臺十二層”；宋朱熹《之德化宿劇頭鋪，夜聞杜宇》：“王事賢勞只自嗤，一官今是五年期。如何獨宿荒山夜，更擁寒裘聽子規(guī)”。

黃昏

春風(fēng)無意卷桃花，映入湖光撩晚霞。

如若天香融水馥，更將暮色點紅砂。

秋日殘荷

秋日殘荷醉綠萍，枯蓬落葉滿寒汀。

如何歲晚嬌妍敗，更使游人淚涕泠。

且行且想著，如果把這五十六法都臨摹完了，那一定可以成為當(dāng)代詩圣，~~~~呵呵，編外的，一個小小小小小——濕人了吧。