草書能成為書法藝術(shù)的最高峰,基礎(chǔ)因素是草書結(jié)體多樣,體勢動態(tài),以及各種連帶。其結(jié)體變化超過其它字體結(jié)體的總和。 篆、隸、楷幾種字體屬于靜態(tài)字體,都有相對穩(wěn)定的字形結(jié)構(gòu),通過勤學(xué)苦練,我們是可以把他掌握的,并能夠運把范本上的字形直接應(yīng)用到創(chuàng)作中。 但是草書呢,他需要因勢而為,因情而變,字帖上每一個固定的字型,很難直接照搬到創(chuàng)作里。而且在草書里同一筆畫輕重長短不同、曲折、俯仰也不一樣。同一偏旁部首重復(fù)時,筆畫也是各具姿態(tài)。一個字有數(shù)種體體,其變化無定則,而又“毫厘必辨”,有著嚴格的限度。 一個字十個人可能有二十種、三十種草法。變化多樣,而且隨意,沒有一個固定的字型模式。 小草結(jié)字相對規(guī)范、嚴格,但同一字可有多種草法,變化多端。大草結(jié)字可用“神秘莫測”四字喻之,自由度更大。更難把握。 從草書大字典里,我們也可以看到,每一個字,它都有許多差異很大的字形。有的疏朗,有的緊密;有的扁肥,有的瘦長;有的偏宕,有的端莊。許多字能反他人之道而行之。方的變斜,斜的壓扁,長的縮短,短的伸長,……出奇制勝,不落俗套,煥然一新,個性鮮明。 草書結(jié)字對其他四種字體進行比較,其最大的特點就是沒有一個相對穩(wěn)定的字形,一字千形,千人千樣。草字結(jié)構(gòu)的這種靈活性和無限可能的的豐富變化。比規(guī)則的楷書、隸書難以把握。學(xué)習(xí)起來難處要大很多,是進入草書藝術(shù)殿堂一個的高門檻?;蛘哒f一個瓶頸,也是草書的魅力所在。許多人因為這種草書結(jié)體的多樣性、偶然性和變化性失去了努力的方向和鉆研的路徑,進而失去了學(xué)習(xí)草書的信心與興趣。一旦突破了這個瓶頸,就會進入草書藝術(shù)的殿堂,走向自由的草書王國。 草書結(jié)體的不規(guī)則和豐富性是肯定的,但是也要認識到這種豐富也是有規(guī)則、有規(guī)律的。這些規(guī)則、規(guī)律需要被有心人去發(fā)現(xiàn)、去總結(jié),找到科學(xué)合理的方法。因此,從楷書、行書的臨學(xué)學(xué)習(xí)進入到草書階段以后,臨帖方法要變,觀察的方法要變,思路要變,訓(xùn)練的模式也要變??偟闹v草書的結(jié)體以使轉(zhuǎn)為主,字之體勢一筆而成,“草乖使轉(zhuǎn),不能成字?!笔罐D(zhuǎn)忌橫平豎直,有棱有角,點畫線條的運動多呈圓弧形。具體的一些特點,從歷代書家的總結(jié)和理論上的研究,比較鮮明的有以下幾點 一、簡為本 若以楷書的結(jié)構(gòu)點畫為標準,則草書的首要特點是簡約,筆畫省到不能再省、簡到不能再簡。其偏旁部首等結(jié)構(gòu)用特定的符號代替,點畫形態(tài)書寫簡便。以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。相應(yīng)結(jié)構(gòu)也發(fā)化簡化,書寫強度減弱。 二、重使轉(zhuǎn) 草書的要領(lǐng)有一條叫 “解散楷法”,也就是要盡量擺脫楷書的提按頓挫的習(xí)火慣用筆,使它“流而暢”,這是草書與楷書在結(jié)字上的重要區(qū)別之一?!安菀允罐D(zhuǎn)為形質(zhì)” “使轉(zhuǎn)不存,草書焉立”。掌握了“使轉(zhuǎn)”,就掌握了草書的特質(zhì)和真諦,很多人習(xí)慣于楷書點畫的“頓挫起落”,用楷書的筆法來寫草書,提一下按一下,很難寫出草書流暢的字型。草書的使轉(zhuǎn),會產(chǎn)生盤曲的線條,草書字形順應(yīng)各種使轉(zhuǎn)也要順應(yīng)欹側(cè)的特點,結(jié)構(gòu)錯綜復(fù)雜,形成斜中寓險、險中寓夷、險夷相生的字態(tài)。 至于點畫,在草書中屬于“提神”的東西,猶如“畫龍點睛”,高山墜石。 三. 忌對稱 漢字是由各種不同的點畫連接組成的,書法是將漢字點畫按美的原則組合排列,長短輕重,各盡其變化,使其字態(tài)瑰麗多姿,耐人尋味。 一般楷、隸書的結(jié)體都求平正、勻稱、協(xié)調(diào),長短合度,四面停勻。但是草書的結(jié)構(gòu)它遵循的不是勻稱的原則,靜態(tài)平衡的美,而是感情變化驅(qū)使下的動態(tài)變化,草字不能寫成四平八穩(wěn),要打破平衡,增加強動態(tài)。追求整體效果的不失重。 不勻稱是草書的關(guān)鍵,尤其是大草,在結(jié)構(gòu)上可以大膽地取側(cè)勢、取險勢,力求觀賞的藝術(shù)性效果。 常常字的某一部分欹側(cè),另一部分通過處理,使整體上達到一個新的平衡。如上下錯位,避免上下對稱勻。又如左右結(jié)構(gòu)的字要有意伸縮,一放一斂,打破均衡的死板局面,使字變得參差錯落,奇趣橫生?;蛘咭蛔质?,失去重心,在以下幾個字中將字勢向另一側(cè)傾側(cè),使整個結(jié)構(gòu)得以平衡。在不單字平衡、不勻稱中,整體效果不失重心。把這些字的動勢線串連起來,就能得到一行字的。草書以多變的曲線為主,移動幅度大,穿過中心的軸線并不是垂直的,這便造成了中軸線傾倒的趨勢,從而造成了欹側(cè)。 塑造草書的字形,常要求以斜為正,這里的正并非端正,而是要有重心,有支撐點,使得字斜而不塌。凡能在結(jié)構(gòu)上守住重心,則構(gòu)思不論如何獨特,組合如何險峻,都是符合草書結(jié)構(gòu)美原則的。 四、求變化 草書臨帖要記住范本的草法字型,但不能象集字那樣簡單的挪上來即可。把書法字型納入固定模式中,會嚴重降低草書的藝術(shù)性和草書的魅力,使草書走向死胡同。 草書體勢變化的可能性源于草書筆畫變化的伸縮性。草書筆畫線條的形態(tài)比其他書體延長和增加了很多,粗細、長短、形態(tài)變化很大,可加粗、拉長、變形,增加俯仰角度、增減與右邊的距離和位置的上下移置,這為草書結(jié)體多樣提供了條件。 同一筆畫有輕重長短、曲折、俯仰之變化。同一偏旁部首重復(fù)時,筆畫各具姿態(tài)。結(jié)構(gòu)更是變化多,體勢異常豐富。即使一個字在一幅作品內(nèi)的體勢變化也同樣是異常豐富的,例如一個字既可以是修長的,也可以是矮短的;既可以上部前傾,下部后仰,也可以上部后仰,下部前傾;既可以是左高右低的,也可以是右高左低的;既可以單字獨立,也可以幾字相連;既可筆斷意連,也可縈帶連屬。孫過庭的雋拔剛斷,米南宮的恣肆奇崛,趙孟頫的妍麗勻正,懷素狂草的忽大忽小,都取得了非常好的效果,給人以美的享受。 任何把草書藝術(shù)納入固定模式,都會抹殺書法的生命力。王羲之早已告誡我們:“若平直相似,狀如算子,上下方整,前后齊平,便不是書,但得其點畫耳。” 當然,那些字態(tài)扭捏,裝腔作勢,忽大忽小,大幅度地挪動點畫,比例嚴重失調(diào),也是不可取的。變而失態(tài),與拘謹刻板兩方面都是不可取的了。如行草書獨體字筆畫的俯與仰應(yīng)當有度的限制,如豎畫前俯后仰一般不能超過45℃,如果超過了這個度就與上仰的橫就無法區(qū)分了。 五、可夸張。 草書藝術(shù),注重抒情,有激越外露、筆走龍蛇的氣勢,將線的變化發(fā)展到了最高峰。歷史上的一些狂草書家可將一根線的解構(gòu)和組合的變化發(fā)揮到極端,達到了非理性的、不計工拙的地步。草書在控制住關(guān)鍵的部位的前提下,關(guān)鍵部位之外的線條、筆畫都可以大膽夸張。 古人字形的變化是哪兒來的,實際上是那些夸張的筆畫,及夸張程度的不同,引領(lǐng)了風格的不同。 筆畫可以夸張,字的大小,墨色濃淡都可以進行適當夸張 六、相顧盼 顧盼是指一個字的某一部分之間的朝楫迎讓。也就是不要顧及偏向壓制一部分或者另一部分,要坦然和平共處。也指上下字之間和左右之間,以及前后左右相隔很遠的字之間的一種相互聯(lián)系。如有的書家將一個合體字的左右兩個部分拉開了很遠的距離,似乎兩部分已經(jīng)分離,但有時用一個牽絲把兩部分連接起來,或者起收筆相互呼應(yīng),就使這個字有了顧盼。又,如果字的一部分較寬,另一部分要以筆畫適當穿插其中,使得兩部分組合在一起,朝輯迎讓、為和諧相處。 七,有疏密 疏,即距離遠,筆畫線條的布局松散一些;密,即距離近,筆畫線條的布局緊密。 疏密是對筆畫線條組合后所分割的空間而說的,空間分割一味追求平均就會單調(diào)乏味。 形成疏密對比有兩種方法:一是自然形成,因漢字本身的筆畫多少造成的,如“縑”“留”二字,因部首筆畫少,而造成左疏右密、上疏下密的體勢。 二是根據(jù)上下文字與字之間關(guān)系進行有意識的藝術(shù)營造,根據(jù)書寫的風格、書寫的情緒抒發(fā)需要來營造疏密效果。并不因為筆畫多少而形成對比。在臨刁草書字帖的時候,要特別關(guān)注“疏可走馬,密不透風”的位置、成因、表現(xiàn)方式,章法效果, 營造疏密對比,一定要注意筆法熟練,用筆得當,要“極貴自然”不要刻意強求做作。 |
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