一、重心平穩(wěn)，欹正相錯

重心平穩(wěn)是書法結(jié)體中最根本的一條規(guī)律。由于行書處于動勢，不能象楷書、隸書、篆書那樣求結(jié)構(gòu)平穩(wěn)，而是在一種相對的運動狀態(tài)中使重心保持平穩(wěn)，猶如人在跑步時，身體前傾而不倒。行書的體勢有欹正之別。所謂“正”者，即體勢端莊平直，疏密勻稱，相互照應(yīng)，其點畫的長短、疏密都受到“法”的制約；所謂“欹”者，即體勢欹側(cè)、跌宕起伏，縱橫參差，富有意趣，給人以一種豪放之感。行書的結(jié)字，應(yīng)寓平于險，或寓險于平，亦即“勢似奇而反正”?！捌妗碑?dāng)從“正”來，然“正”絕非平直相似、上下齊平、狀如算子的機(jī)械排列，而是下筆有源、結(jié)字深穩(wěn)的自然之正?！办ァ奔丛谄秸幕A(chǔ)上，適當(dāng)?shù)嘏矂印⒏淖?、轉(zhuǎn)換點畫和偏旁部首的位置和角度，產(chǎn)生一種險絕的姿態(tài)。如蘇軾的《渡海帖》中的“今”、“夢”、“得”等字。

二、開合伸縮，疏密得宜

“開合”、“疏密”是行書結(jié)構(gòu)中點畫與點畫之間的布白方法?！毒G蔭亭集》中說：“字有疏密，密處緊腠理，疏處展豐神，語默動靜、寒暑、生殺之機(jī)寓焉，非通乎人情，得乎天理，未可與于斯。”因而，疏密得宜則結(jié)字熨貼，在結(jié)體中通過用筆的長短、大小、肥瘦等開合伸縮的方法表現(xiàn)出來。凡獨體字結(jié)體難于密，合體字結(jié)體難于疏，而重疊字忌過長，橫疊字忌過闊，掌握好開合伸縮，那么結(jié)體就會疏密得宜，修短合度。

三、隨形變化，同字異構(gòu)

作行書貴能通變。變化的方法有兩方面，一是變化筆形，二是變化字型。這些變化不能脫離對比統(tǒng)一的基本規(guī)律，不能脫離“同中求異、異中求同”的基本法則。相同字或字形接近的字同時出現(xiàn)時，要形隨勢變，無有重復(fù)者，這是同字異構(gòu)；而有些字形差異很大，因勢而生，千變?nèi)f化，不離法度，出乎自然，合乎情調(diào)，此乃異中求同。結(jié)構(gòu)的變化要“從心所欲不逾矩”。王羲之《蘭亭序》中共有二十余個“之”字，而這二十多個“之”字形狀皆不相同，是最好的例子。

四、偏旁靈活，老婦挈幼

偏旁在行書結(jié)體中應(yīng)用極廣泛，偏旁使用得體與否，關(guān)系到字的造型是否有美感。行書的偏旁，來源于楷書和草書，其靈活度甚大，可以將其寫得正規(guī)一些或草化一些，也可將其寫得長一些和短一些、寬一些或窄一些，要根據(jù)字形或通篇要求隨意變化。一般來說，左右結(jié)構(gòu)的字要寫得左右參差，猶如“老婦挈幼”，既對比又協(xié)調(diào)，或左低右高，或右低左高，或左小右大，或左大右小，靈活掌握，使之生動。最忌左右相近，并列整齊。誠如包世臣所說：“大小頗相徑庭，如老婦契幼”。

五、離合避讓，大小變化

行書結(jié)體中，一個字如果是左右或上下部分結(jié)合的，那么左右上下要成為一個整體，或靠使轉(zhuǎn)的牽曳而成有形的連筆，或由鉤環(huán)挑剔的出鋒生出無形的筆意連貫?？傊斜苡凶專谐休?，使背者靠之，離者合之。楷書結(jié)構(gòu)的一大要領(lǐng)是布白勻稱，行書若如此，則就顯得平板。結(jié)體需大小變化，使字與字的大小形成錯落，使字的縱橫形成參差，以達(dá)到城府深邃、丘壑凹凸，左右自然、上下舒展的藝術(shù)境界。顏真卿的《湖州帖》達(dá)到了這個境界。

六、形忌相同，毋使重復(fù)

行書最大的特點是生動自然，所以最忌無變化。漢字中有不少字的形狀接近或類同，對于這些類同字的結(jié)體要寫得同而不同，同中有異，異中見趣，方為上乘。一篇行書之中，有些字會多次出現(xiàn)，形成重字，但重字不能重寫。固然，一個字寫多少遍都能形神如一，絲毫不爽，足以顯示功力的渾厚，但在藝術(shù)上卻顯得貧乏，如能寫出多種變化，則既豐富了作品的藝術(shù)表現(xiàn)力，又展示出書者的情趣之遠(yuǎn)和揮運之能。

七、筆畫變化，協(xié)調(diào)和諧

在一個字中，對于相同的筆畫必須加以變化，或一長一短，或一粗一細(xì)，或一仰一俯，而相互協(xié)調(diào)和諧。若把三橫寫得如同三根筷子，三堅畫得猶如電桿，那么字的結(jié)構(gòu)造型就顯得刻板、單調(diào)、重復(fù)，就無藝術(shù)性、趣味性可言。行書中凡有橫豎兩個筆畫相同的字，這橫豎兩個筆畫最好不平行，平行了，雖然給人端正的感覺，但未免有點僵化，如同木偶，畢竟不生動靈活。因此，必須變化用之，打破平行，這在臨摹碑帖中就要注意詳細(xì)觀察分析，善于領(lǐng)會，悟出其中變化的道理。

八、合理用“點”，恰到好處

行書的點千變?nèi)f化，多姿多態(tài)，在結(jié)體上也是點睛之筆。點在行書在大體可分為三類：一是字的結(jié)構(gòu)本身的點；二是由于行書字形變化而派生出來的點；三是本來結(jié)構(gòu)中沒有點，但是為了裝飾和平衡結(jié)構(gòu)而附加的點。一般來說，構(gòu)成字之本身結(jié)構(gòu)的點不能省卻或隨便改動，而對于后兩者，卻可以見機(jī)行事。用點必須恰到好處，才能收到點睛的效果。點在可要可不要時應(yīng)該省卻，只有在求得字之平衡，或加強(qiáng)呼應(yīng)、協(xié)調(diào)時才加上一點。換言之，若亂用點，不但不會錦上添花，反而變成畫蛇添足了。

九、變不怪異，力求自然

結(jié)體要達(dá)到豐富多彩的效果，往往采用夸張變形的藝術(shù)手法。但是，采用這種手法必須有膽有識。有些人寫行書，一生謹(jǐn)嚴(yán)，循規(guī)守矩，不敢越雷池半步，則每為法度所縛，此乃無膽；有些人寫行書，一味好奇，詭形怪狀畢呈，此乃無識，不可不慎。所以，點畫的收展，必須合乎情理，結(jié)構(gòu)的移動不能違背規(guī)律，變化而不怪異，不能裝腔作勢、生拼硬湊、隨心所欲地胡來。在結(jié)體時，不論正側(cè)也好、長短也好、開合也好、參差也好、輕重也好，都要根據(jù)文字的結(jié)構(gòu)以及書寫的筆勢，經(jīng)意與不經(jīng)意地進(jìn)行處置，寓變化于法度之中，力求自然，對立而統(tǒng)一。