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填詞在宋朝是一件很流行的事兒，上到百官下到學(xué)子，都喜歡填詞。這么大的體量，寫出好詞容易，寫出一首雅俗共賞，落筆傳神還要容易傳唱的詞卻很難，一個(gè)不受北宋朝廷待見的“小人物”卻做到了?！?strong>凡有井水處，即能歌柳詞”。有水井的地方就有人家，有人家的地方就能唱柳永寫的詞，在很多人眼中，柳永是國民級(jí)的偶像?！?strong>衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，在后人眼中，柳永甚至是一種境界。而這樣一位詞人，沒有一點(diǎn)點(diǎn)防備，就被皇家朋友圈拉入了黑名單，終身不得重用，拉開詩詞劇場的帷幕，讓我們回到柳永的春闈前夕。 【蝶戀花 · 佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)】 佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。 草色煙光殘照里，無言誰會(huì)憑闌意。 擬把疏狂圖一醉，對酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂還無味。 衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。 【詩詞劇場】 精彩劇目 盡在音頻中 【知識(shí)點(diǎn)】 花前月下柳七，柳三變，字景莊，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又稱柳七。柳永是第一位對宋詞進(jìn)行全面革新的大詞人，南北宋之交的王灼即說“今少年”“十有八九不學(xué)柳耆卿，則學(xué)曹元寵”，即使是蘇軾、黃庭堅(jiān)、秦觀、周邦彥等著名詞人，也無不受惠于柳永。蘇軾作詞，一方面力求擺脫柳永的影子；另一方面，又充分吸取了柳詞的表現(xiàn)方法和革新精神，從而開創(chuàng)出詞的一代新風(fēng)。黃庭堅(jiān)和秦觀的俗詞與柳永更是一脈相承，秦觀的雅詞長調(diào)，其鋪敘點(diǎn)染之法，也是從柳詞變化而出；周邦彥慢詞的章法結(jié)構(gòu)，同樣是從柳詞脫胎。 說回作品，今天這首《蝶戀花·佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)》的創(chuàng)作背景不詳，甚至很多意義都是后世賦予的，比如王國維曾把“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴?！绷袨楣沤裰纱笫聵I(yè)、大學(xué)問者，必經(jīng)過第二種境界。柳永暮年及第，撫民清凈，安于無事，百姓愛之，為政有聲，被稱為“名宦”。柳永雖未必是大事業(yè)者，在宋詞史上，卻是實(shí)實(shí)在在的大學(xué)問者。 佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。黯黯是神情沮喪，情緒低落的意思。在一個(gè)陰郁的傍晚，詞人佇倚危樓，黑夜遙遠(yuǎn)的殘陽中誕生，黯然傷神的情緒隨著黑夜襲來。草色煙光殘照里，無言誰會(huì)憑闌意。春色花色不提，獨(dú)言草色，所以說柳永的詞又易懂又高雅，草色二字本顯得單薄，放在煙光中卻顯得開闊了，憑欄遠(yuǎn)眺，無花無樹，唯有脆弱又蕭瑟的草色煙光和殘照。 擬把疏狂圖一醉，對酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂還無味。想要尋歡作樂，終覺索然無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。所有的憔悴，所有的憂郁，所有的病態(tài)，都是為了一句無悔。這一句直抒胸臆，心事明明白白，卻也拋出了疑惑，這世間有終不悔的人嗎？柳永是否做到了終不悔？這首詞寫的是一段感情，這段感情有沒有結(jié)果？這些問題我們都將面對，所以這首詞才具有力量。感謝收聽今天的詩詞劇場，詩人詞人，下期再見。
【劇中人物】
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