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東漢 青玉握豬一對
臺灣故宮漢代玉蟬 漢八刀最讓人津津樂道的便是它的簡練之風(fēng)，線條流暢而幾乎肉眼不可見砣具拼接痕跡，這是因為漢八刀幾乎皆經(jīng)過了后期的精細打磨，而打磨與拋光所使用的材料為東海地區(qū)的水晶粉珍珠粉一類，細膩而堅硬，陰刻線中偶見的淺細劃痕，這是砣具帶動解玉砂反復(fù)砣碾的痕跡。 臺灣故宮漢代玉蟬
砣具 要想了解砣工痕跡，首先了解砣具運行規(guī)則，砣具是固定在砣架上的一端，通過腳上下的踩動造成動力桿旋轉(zhuǎn)，以達到砣旋轉(zhuǎn)的動力，砣具下的工痕硬朗，細膩流暢，極少會有雜亂五章的錯位劃痕，因為切口基本是固定循環(huán)的，陰刻線也是常見的兩頭淺而中間深，下刀因重力原因比收刀要深，砣工即使有旋轉(zhuǎn)處也是犀利流暢，并伴隨解玉砂痕，沒有過于明顯的底部凹凸狀，這與砣具的運行關(guān)系有關(guān)，砣具，屬于半自動時代。 砣具轉(zhuǎn)彎刻痕 第二，手工劃刻與砣具最大的區(qū)別是本質(zhì)上的區(qū)別，砣具是借助外力完成砣碾玉器，而手工劃刻就可以說是純粹意義上的純手工了，工具也比較雜，尖銳的水晶石，硬石，竹片，銅尖銳物，鐵尖銳物帶動解玉砂在玉器表面來回的搓磨，達到刻畫花紋的效果，一般早期以硬礦化石為主。 其典型特征為，劃刻線細若游絲，婉轉(zhuǎn)處行云流水，在大的分區(qū)玉壁中，劃刻技術(shù)更是展現(xiàn)的淋漓盡致，小如古玉印章中也多見展現(xiàn)。
沖出痕跡明顯
在玉章中展現(xiàn)的更加明顯 手工劃刻，我們也稱為毛刻，這是一種徒手作業(yè)發(fā)力與解與砂的共同作用，對玉器進行來回的摩擦，其不足之處為，由于人手的發(fā)力不均勻（砣具發(fā)力固定），刻劃工具很容易在玉的表面打滑呲出，所以陰線多見沖痕
如上圖所見，對于谷紋的制作，手工劃刻皆為一刀一刀拼接，且一般玉器皆不對劃痕作進一步拋光打磨，特點是陰線勾內(nèi)也常見凹凸不平的入刀或收刀痕，這與砣具的溝底呈現(xiàn)的差距特別大，溝邊沖痕遍布，常見沖出劃痕。
砣工與刻劃工并存 上一篇也有講過，劃刻在漢代，幾乎是兩者共存，在漢代鳥獸紋玉壁中更為常見，一般大的框架為砣痕，然后用游刀進行填補空白與裝飾，體現(xiàn)了漢代人粗中有細，布局章法等超高工藝的表現(xiàn)。
徒手抓我磨石刮蹭的視覺效果，如上圖我們可以看到，線條周邊較為毛躁，很多人會覺得是崩口，其實是劃刻未經(jīng)打磨裝飾，勾底也相對較為粗糙，多見于葬器之中，一般來說玉器整體精美度較低
上圖所見，很多人一眼看可能覺得是電腦工，其實非也，此工藝為后期經(jīng)過精細打磨的玉器，將毛躁的沖出痕跡邊緣磨掉，一般多見于精美玉器，很多朋友如果單憑是否有接刀痕跡來斷定玉器真?zhèn)?，這是很容易錯失精美玉器，接刀痕是我們后人鑒定前人玉器的一個點，但是古人制玉并非是為了讓后人鑒定，古人喜歡的精益求精，如果是一件真正的精品，王侯貴族必然會讓玉匠精細打磨，并不會刻意殘留。
漢代玉器 這件漢代館藏玉器，如若讓玩明清玉級別的人看，大多以為會看成是仿品，其實也是硬物劃刻，此硬物應(yīng)為磨石一類，非過于尖銳之物，所以紋飾不夠流暢，頓挫感叢生，似乎還有崩口，而他確確實實是一件漢代館藏玉器，因為為葬玉，急成而就，后期未經(jīng)打磨修飾，一定要區(qū)別于現(xiàn)代仿品，現(xiàn)代仿品是高速金剛砂制作，在接觸玉器所會見撞擊性撕拉崩口，和手持磨石的崩口還是存在差距與不同。 人 “注意”微痕在鑒別古玉過程中十分重要，但不能單純靠痕跡鑒定。一定要結(jié)合料、工、形、紋、沁色、包漿六個方面，才能綜合辨?zhèn)巍?/span>
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