明代是一個(gè)融各種刀法于一朝的集大成時(shí)代，在這一朝代的近300年里，完成了由各種復(fù)雜的刀法向更為復(fù)雜的打磨工藝轉(zhuǎn)化的過(guò)渡，也許在完成一件復(fù)雜的雕琢工藝中，不可避免地會(huì)使用傳統(tǒng)中的各種刀法，但是由于加強(qiáng)了打磨的工藝力度，所以化盡了其中施用復(fù)雜的刀痕，從而形成了明代玉器制作的最突出的特征之一。

明代玉器的平面陰刻刀痕較為粗礪，素有“粗大明”之類的說(shuō)法，雖然就明代玉器的總體而言，但時(shí)代收藏網(wǎng)以為你這種認(rèn)識(shí)不乏偏頗，但用其來(lái)形容或評(píng)價(jià)施在玉器平面奏刀的工藝效果，則有失一種比較公允的客觀恰當(dāng)。

明代玉器陰刻線條的粗礪表現(xiàn)在兩個(gè)方面：

1）陰刻線的收刀尺度掌握不準(zhǔn)，常常伴有刻線的終端出界或不能完全交接。這種現(xiàn)象是比較原始的用刀痕跡，在商周以后的玉制作中幾乎已經(jīng)看不到了，而明代做工比較精到的玉器競(jìng)?cè)粫r(shí)會(huì)出現(xiàn)這種顯而易見的工藝瑕疵，我們暫不對(duì)其形成的原因做深入的探討，只是將這一用刀的特征經(jīng)過(guò)放大后提出來(lái)，作為斷代或鑒定的特征之一。

明 玉帶板局部圖

上面的這塊明代的玉帶板很明品是一件雕制的精品，而且玉質(zhì)很好。如果仔細(xì)觀察帶板的左上角，用刀的不規(guī)則痕跡就比較明顯，橫刀沖出了界格，與豎刀沒(méi)有完全的對(duì)接，如果再仔細(xì)觀察，還可以發(fā)現(xiàn)橫刀的上端隱約尚存有豎刀的出界痕跡，這是明代玉器比較普遍出現(xiàn)的現(xiàn)象。

2）在玉器的雕制中，陰線與陽(yáng)線往往是互為表里的一種視覺(jué)現(xiàn)象，陽(yáng)線的視覺(jué)質(zhì)量往往由雙面陰線的處理質(zhì)量所決定，正是由于明代玉器在陰線的用刀上存在著明顯的特征，所以，陽(yáng)線所表現(xiàn)出的閱讀感覺(jué)往往強(qiáng)調(diào)的是一種不規(guī)則的線條，這在雙陰線擠出的陽(yáng)線作品中表現(xiàn)得尤為明顯。

明 羊脂玉“護(hù)封”印、印面及到線出界局部

譬如這方明代陽(yáng)文“護(hù)封”玉印，材質(zhì)是和田羊脂玉，可謂難得，不存在普通民間玉器的商品化制作的粗率，可以反映明代對(duì)于陽(yáng)線雕制工藝的一種時(shí)代水準(zhǔn)。歷代玉印都是陰線琢刻，印面陽(yáng)雕文字在線條總體上反映出典型的明代何震生辣風(fēng)格的切刀味道，如果具體而微地觀察，可見除了具有上述的奏刀出界的瑕庇外，陽(yáng)線也呈現(xiàn)出不規(guī)則的線性痕跡，“封”字上端以及“護(hù)”字的“隻”，都明顯地帶有這種表現(xiàn)。我們判斷這方印是否為明代作品的依據(jù)，僅憑玉材與雕鈕不行，主要看兩點(diǎn)：一是具有明人的治印的風(fēng)格；二是具有明代玉雕的工藝瑕疵，這方印與上面所引玉帶板的刀痕特征完全相同，即可以做出明代作品的判斷。

乾隆 “經(jīng)文諱武”玉牌

再觀察清代乾隆時(shí)期的這塊“經(jīng)文諱武”玉牌，同樣是剔地陽(yáng)文，在技術(shù)的運(yùn)用上，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于明代。最突出的表現(xiàn)在于工匠能有效地控制用刀的走向、力度與起訖位置，已經(jīng)達(dá)到了玉雕加工工藝的最高境界。清代玉器加工工藝在登峰造極的同時(shí)，又扼殺了玉器本身所獨(dú)有的藝術(shù)品味的存在，這是清代玉器雕琢最大的失敗之處。