1994年,對世界影壇來講,是神奇的一年,這一年經(jīng)典佳作頻出,據(jù)說是上帝想看電影,于是世界各國各大導演卯足了勁,奉獻出了可能是他導演生涯的巔峰之作,比如海外的《阿甘正傳》,《肖申克的救贖》,《這個殺手不太冷》,《獅子王》,《低俗小說》等。 華語片有《精武英雄》(小編認為這也是李連杰的巔峰之作),《重慶森林》,《大話西游》,《國產(chǎn)凌凌漆》,《背靠背,臉對臉》《陽光燦爛的日子》(1994年威尼斯電影節(jié)首映)等,還有今天我們要說的張藝謀的《活著》,也就是揭曉昨天的答案。 后來小編查了一下當年那些經(jīng)典佳作的導演們之后的作品,雖說也不乏優(yōu)秀作品,但再也沒有達到1994年的水準,而整個世界影壇也沒有再出現(xiàn)1994年那樣多部佳作爭奇斗艷的局面,不免遺憾。 言歸正傳,我們下面談談《活著》這部經(jīng)典的華語片。 影片根據(jù)余華的同名小說《活著》改編,故事講了福貴(葛優(yōu)飾)是一個嗜賭如命的紈绔子弟,把家底兒全輸光了,老爹也氣死 ,懷孕的妻子家珍(鞏俐飾)帶著女兒鳳霞離家出走,一年之后又帶著新生的兒子有慶回來了。福貴從此洗心革面,和同村的春生一起操起了皮影戲的營生,卻被國民黨軍隊拉了壯丁,后來被解放軍收留,為解放軍唱皮影戲。福貴與春生約定,一定要活著回去。歷盡千辛萬苦,終于平安回到家中,母親卻已去世,女兒鳳霞也因生病變啞了。 一家人繼續(xù)過著清貧而又幸福的日子。在“大躍進”中當上區(qū)長的春生不慎開車撞死了有慶,一家人傷痛欲絕,家珍更是不能原諒春生(郭濤飾),文革時,春生遭到迫害,妻子自殺。后來鳳霞認識了忠厚老實的二喜,兩人喜結良緣,然而鳳霞生下一子,自己卻因難產(chǎn)而死。鳳霞的兒子取名叫饅頭,聰明可愛。最后,福貴說饅頭趕上好時候了,將來這日子會越來越好…… 影片故事從民國一直講到改革開放,透過一個人的命運折射我國幾十年的歷史變遷,深刻描繪了中國人默默承受苦難的堅毅品格,內(nèi)斂隱忍的民族性格,無論生活多么困難,無論命運多么殘酷,面對一次次的沉重打擊,主人公夫婦從未自暴自棄,不屈不撓,樂觀寬容的活著。 對比血淋淋的原著小說,影片對悲劇的刻畫收斂了許多,對于一部電影來說,恰到好處。 這部電影是張藝謀導演最有觀眾緣的一部電影,也被許多媒體或資深影迷譽為張導演的巔峰之作。 《活著》劇照 小編認為一部成功的故事片,應該直擊現(xiàn)實,應該令觀眾感同身受,或者真正做到來源于生活而高于生活,可惜現(xiàn)在的國產(chǎn)片能達到這種要求的少之又少,今天的國產(chǎn)片,投資越來越大,明星陣容越來越強,特效越來越先進,但是故事感染力卻遠不如九十年代,十部電影九部爛,在我看來,千禧年以來,內(nèi)陸影壇,我所看過的影片里,也就《地久天長》《我不是藥神》等少數(shù)影片真正做到了尊重觀眾,真正觸動了觀眾內(nèi)心。 當然你可能會說《戰(zhàn)狼2》《紅海行動》《流浪地球》等影片也是良心之作,他們當然是優(yōu)秀的作品,但是我相信我們大部分觀眾都是平民百姓,老百姓更關心的是與日常生活密切相關的事,更關心現(xiàn)實問題,當你還在為教育孩子,為贍養(yǎng)父母,為買房發(fā)愁的時候,你會去關心太空發(fā)生的事嗎? 所以小編認為當今中國影壇已經(jīng)本末倒置,我們不缺錢,但我們已經(jīng)被資本沖昏頭腦,我們最需要的不是商業(yè)大片,而是像《活著》這樣的現(xiàn)實主義題材影片,直擊心靈的影片,與其花好幾億搞特效,請大牌明星,不如靜下心來寫一個好劇本。 《活著》劇照 導演簡介: 張藝謀,陜西西安人,中國第五代導演代表人物,1984年畢業(yè)于北京電影學院攝影系。畢業(yè)后張藝謀走過了攝影師到演員再到導演的職業(yè)經(jīng)歷。 1984年,先后擔任影片《一個和八個》《黃土地》的攝影師,打破傳統(tǒng)的完整構圖,以不規(guī)則的構圖開創(chuàng)第五代的電影美學。 1986年,再次與陳凱歌合作,擔任《大閱兵》的攝影師,同年,主演吳天明的電影《老井》,并憑借此片中的精彩表演獲得第二屆東京國際電影節(jié)最佳男主角。 1987年推出導演處女作《紅高粱》,一舉拿下第三十八屆柏林國際電影節(jié)最佳影片金熊獎,這是華語片首次獲此殊榮。 之后張導一路開掛,《秋菊打官司》《一個都不能少》兩度獲得威尼斯國際電影節(jié)最佳影片金獅獎,《活著》獲得第47屆戛納國際電影節(jié)評委會大獎,主演葛優(yōu)成為首位華人戛納影帝。 《菊豆》獲得奧斯卡最佳外語片提名,《大紅燈籠高高掛》《我的父親母親》獲得柏林電影節(jié)銀獅獎。 2000年以來,張導拍了很多商業(yè)片,但口碑褒貶不一,如《英雄》《滿城盡帶黃金甲》《十面埋伏》《長城》等。其他代表作還有《千里走單騎》《金陵十三釵》《歸來》《影》等。 張藝謀的電影無論什么題材的,在劇情上一向是通俗易懂,除了《英雄》,其他作品基本都是線性敘事。 在視聽上,最顯著的特點無疑是對色彩的靈活運用,色彩是一種非常重要的視聽語言,在他的影片中不光是隱喻象征作用,還直接參與敘事,他對唯美構圖的執(zhí)著追求,對服裝質(zhì)感的強調(diào),使他的影片極具觀賞性。 《英雄》劇照 END |
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