臨漢印，要找到精髓

一得書屋 2021-05-20

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漢印是篆刻史上的第一個(gè)髙峰，爲(wèi)后世開創(chuàng)了“漢印”的范式。從總體風(fēng)格上講，漢印以方正平實(shí)爲(wèi)大宗，繆篆入印、屈曲縝密，形神樸茂、端莊大方。

以面目不同來分，西漢婉轉(zhuǎn)溫厚，時(shí)見筆意；新莽印制獨(dú)特，嚴(yán)謹(jǐn)溫和；東漢以方爲(wèi)主，渾厚茂密；魏晉方截整飭，勁健有力；南北朝法度漸失，鮮活生趣。

漢印對后世流派印人的影響是巨大的。漢之后的官私印章不論面目如何，都是脫胎于漢篆漢印。

唐宋官印樣式的改變使得漢印更多開始進(jìn)入私印范圍，漢印尤其是漢白文印成了后人不可企及的典范。無論是王冕對漢印的模擬還是蘇宣、朱簡、汪關(guān)、丁敬、鄧石如等對個(gè)性化審美的自覺展現(xiàn)，都無不是植根于漢印的再創(chuàng)造?！坝∽谇貪h”成爲(wèi)篆刻學(xué)習(xí)的不二法門!

勮右尉印

此印四字大小不作均勻分布，而是以“勮”字爲(wèi)主，其余三字爲(wèi)賓，圍繞“勮”做相應(yīng)拉伸（如“右”）或收縮（如 “尉”）。同時(shí)將“印”向上拉伸，造成“尉”字成爲(wèi)印面中筆畫較多而占地最小的字。

但雖小而不顯局促，反而通過短畫和留紅的處理更見疏朗，由此“尉”字雖小卻是“印眼”。因爲(wèi)，如果說“勮”字因其筆畫最多而自然寫大寫密是印面結(jié)構(gòu)矛盾的開始，那麼“尉”的寫小而寫疏則是將矛盾引領(lǐng)向一個(gè)更高層次的平衡。這是印面結(jié)構(gòu)的辯證法，也是漢印易學(xué)難精的精義所在。

霸陵園丞

此印四字分朱布白均勻，看似毫不費(fèi)力，實(shí)則于點(diǎn)畫變化上匠心獨(dú)運(yùn)。從線形上看，它通過點(diǎn)畫粗細(xì)的細(xì)微變化，讓印面結(jié)構(gòu)産生對比，又歸于“茂密”。如“霸”字筆畫最多、結(jié)構(gòu)最復(fù)雜而筆畫最纖細(xì)；“丞”字筆畫最少、有長斜畫而筆道最粗闊，顯然是爲(wèi)了填滿空白，不使留紅過多過亂。換一個(gè)角度，從線質(zhì)上看，四字的細(xì)微變化更值得注意。

“霸”的虛靈，“陵”的沈著，“園”的圓融，“丞”的挺括，使得分布停勻的印面有了另外一層的對比。此外，“園”、“霸”兩字重心下移，“丞”、“陵”兩字字勢上頂，使得分布停勻的空間結(jié)構(gòu)有了天地交泰的意蘊(yùn)！

未央廄丞

此印幾乎是筆筆圓弧而不見方折，起收筆渾圓，帶有濃厚的書寫意味。我們知道，小篆的結(jié)構(gòu)上緊下松、左右對稱、以圓爲(wèi)主。如果將小篆不加變化地置入方形印面，就會出現(xiàn)各自爲(wèi)陣、不相往來的情況。變圓爲(wèi)方、以方爲(wèi)主、布畫停勻是一個(gè)基本思路，成熟期的漢印就是采用這樣的方法。

而像“未央廄丞”這樣的西漢璽印則是另一種思路，概括起來就是老實(shí)平正、以圓就方、外方內(nèi)圓。老實(shí)平正，指字勢端正，布局勻稱，章法穩(wěn)重。方圓的變化則在于字形趨向于方整而筆畫呈現(xiàn)弧度，方整在外，圓轉(zhuǎn)在內(nèi)，這在“央”字上體現(xiàn)得非常明顯。

后人則在老實(shí)平正的基礎(chǔ)上再加以上下和左右的穿插避讓。從中我們可以窺見后世鄧石如“印從書出”的淵藪。

雎陵家丞

此印章法十分特別。通常的四字漢印，四個(gè)字之間的留紅基本形狀是“十”字形，而此印的“雎陵”兩字的左右結(jié)構(gòu)拉開了比左右兩列字更寬的距離，留紅爲(wèi)兩縱一橫的“卄”，視覺上造成了三列字的錯(cuò)覺。

變化的細(xì)微處在于兩縱一橫的字間留紅形狀變化：左縱留紅略呈“S”形，右縱留紅略呈反“S”形，兩者相反相成；一橫則呈鋸齒狀，上下緊密咬合。另外，“雎”的右側(cè)豎畫與“陵”的右側(cè)中豎左傾頂向印章右邊，有力支撐兩字，使之分而不散。

梁廄丞印

此印雖是西漢璽印，但點(diǎn)畫方起方收、字形方整平正、章法平中見奇，巳初具東漢璽印成熟面貌。其中最堪玩味的是圓弧筆畫與斜筆的使用。斜筆有“梁”字右上的“刅”和“印” 字上半部的“爪”的三筆，呈對角呼應(yīng)，方向相反。

圓弧筆畫有“印”字的下半部、“丞”字的兩個(gè)“又”部和“廄”的“又”部。三個(gè)“又”部形成了印面中重復(fù)出現(xiàn)又有變化的節(jié)奏，“印”則因爲(wèi)既有圓弧筆畫又有斜筆而成了全印造型的綰節(jié)點(diǎn)。另外，“梁”字“水”部上側(cè)下凹的留紅和“印”字左側(cè)內(nèi)凹的留紅使得印文外形平正中又見婉轉(zhuǎn)變化，這也是學(xué)習(xí)漢印可以用心的地方。

昌黎右丞

傳世印章經(jīng)過時(shí)間的磨礪，殘缺磨損不可避免。也正是這樣的磨礪，使得印面有了斑駁渾厚的特殊美感。

這對篆刻創(chuàng)作是一個(gè)不可或缺的審美元素。此印的磨損主要集中在印章的四邊四角，而印章中心部分的印面相對完好，形成了外虛內(nèi)實(shí)的印面結(jié)構(gòu)。

虛處印面靈動透氣，實(shí)處文字強(qiáng)悍有力，虛實(shí)對比，氣韻生動。由此我們可以得到這樣的經(jīng)驗(yàn)：篆刻創(chuàng)作中印面做舊切不可到處皆“爛”，應(yīng)當(dāng)留出幾處挺括的用刀，幾筆強(qiáng)悍的筆道，這種不容置疑的確定性才是對“爛”的有益補(bǔ)充和升華。千載而下，吳昌碩深諳此道。

陸渾左尉

銅印殘爛不盡在四邊四角，有時(shí)會順著筆道展開，而印面光亮如新。此印就是如此。四邊四角的磨損殘爛倒是常見，其筆道的腐蝕顯出別樣的韻味，讓人想起黃賓虹篆書中宿墨、漲墨的神采。只有從“渾”字尚可看見些許本來面目一那種細(xì)勁挺拔的筆道，刀刀到位。

看來篆刻創(chuàng)作中，刻出細(xì)勁筆道后，對其做進(jìn)一步的破壞性處理也不失爲(wèi)一種到達(dá)渾厚的捷徑。只是，做作與自然只在一線之間，不可不察。

菑川侯印

此印是西漢官印的別調(diào)，除了“侯”字左側(cè)一豎與“印”字最后一筆尚存圓轉(zhuǎn)之意外，其余筆畫都是直愣愣的，筆畫之間銜接也是直統(tǒng)統(tǒng)的。筆畫銜接有著虛接和實(shí)接、方接與圓接的區(qū)別，如“菑”的“艸”部，六個(gè)短豎與兩個(gè)橫畫的銜接，從左往右依次爲(wèi)虛（方）接、實(shí)（方）接、虛（方）接、實(shí)（方）接、虛（方）接、實(shí)（圓）接；“川”的三折筆也是實(shí) （方）接、虛（方）接、實(shí)（圓）接，變化自然細(xì)膩。

值得注意的是，以“菑”的最后一橫爲(wèi)臨界（水平〉，其上部的所有橫畫都向右下傾斜，其下部的所有橫畫都向右上傾斜，連 “川”字都是右肩上提，全印奇氣縱橫。

泰子

此印金質(zhì)，是西漢南越王趙眛的世子所用之僭印，“泰子”就是“太子”。系用平口鑿鑿就，平口鑿在刻制弧線和轉(zhuǎn)角時(shí)會將筆畫外側(cè)擠出形成卷翹，后期再用刀具刮去并作簡單修飾，因此筆畫外側(cè)會略微鼓出并留下毛刺，如用筆中轉(zhuǎn)折的瞬間停頓或是賊毫翻出一般。

另外，從印面可以清楚看到，轉(zhuǎn)折銜接處通常從線外起刀，因此會在鈐印時(shí)留下痕跡，增加了印面的刀味。后世黃牧甫就善于活用此法，線外起刀遂由秦漢時(shí)的技藝轉(zhuǎn)而成爲(wèi)藝術(shù)家風(fēng)格化的形式語言。其中妙處，存乎一心！

渭成令印

此印筆畫挺拔有力，剛中有柔，結(jié)字方圓兼?zhèn)?、整體落落大方，歷經(jīng)兩千多年依然保存完好。仍然關(guān)注一下印面的“十”字留紅：縱橫皆取斜勢，仿佛將“十”字順時(shí)針方向略微旋轉(zhuǎn)。“渭”字右下角那個(gè)曲筆非常重要。它既是“成”字右上角折筆的對比和向上過渡，同時(shí)又與“令”、“印”兩字右下角曲筆做對比。

可以想象，此處若是一個(gè)方折，全印會非常生硬，印面會失去流轉(zhuǎn)的氣韻。全印的平穩(wěn)全賴了 “成”字重心下移和大塊留紅形成的下墜感。當(dāng)然，“印”最后一橫的水平放置也可以看作是對“成”字的重要呼應(yīng)。

遷陵侯印

此印字法獨(dú)特，是直接將西漢時(shí)期的隸書移入印面，并適應(yīng)與方形印面作出了適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，使之“印化”。所謂入印文字的“印化”是指對入印文字作出與方形印面四邊的橫線與縱線相協(xié)調(diào)的處理，就是易圓爲(wèi)方、方中有圓、以方就方、屈曲縝密。

周秦印章文字圓轉(zhuǎn)，故而加界格使之方；后漢繆篆本身方整，界格也完成了歷史使命。此印的“遷”字末筆不拖長筆畫，而是做了收縮，使得文字成爲(wèi)方形。有著相同用心的筆畫處理還有“陵”字右下的橫撐與穿插，“食”字首筆“丿”取二勢，“印”字出以左右結(jié)構(gòu)、末筆婉轉(zhuǎn)而又有彈性。

新前胡小長

此印爲(wèi)新莽五字印的典型風(fēng)格，起收多見方筆，結(jié)字圓轉(zhuǎn)尚存，章法平穩(wěn)端整。因此往往習(xí)以爲(wèi)常而會不用心體察。

實(shí)際上，五字印還是有很多細(xì)節(jié)的變化值得注意。比如，印文結(jié)字的外拓與內(nèi)擫的變化?！靶　弊止P畫最少，通過內(nèi)擫産生大面積留紅，因而顯得更加突出，成了印面的主角；比如，字的重心調(diào)整?！靶隆?、“前”兩字左半部中心有意下壓，對沖了“長”帶來的修長飛舉之勢。比如，筆畫要素的微小變化。“胡”字左部，橫畫有意識收縮得短一些，使得單字結(jié)構(gòu)更加飽滿。

此外，“胡”字“月”部左側(cè)邊緣與其下面“小”的中豎右側(cè)邊緣，恰好連成一線，形成了一條潛藏的動態(tài)中軸線，豐富了印面結(jié)構(gòu)層次。

曲阿長印

此印是兩漢印章，卻有著南北朝才有的簡率果敢的氣度。全印四字布局，左窄右寬十分鮮明。用刀凌厲精準(zhǔn)，每一筆都是一刀刻就，沒有修飾。一兩處補(bǔ)刀也是干脆利落，如“長” 的短點(diǎn)、“印”的第二橫。這使得印面筆畫勁挺，精神昂揚(yáng)。由于左右兩列寬窄差異明顯，印面橫勢與縱勢對比強(qiáng)烈。

爲(wèi)了避免右側(cè)太重，在視覺上有下墜感，治印者將右半“曲阿”兩字略向上提起，同時(shí)又讓它斜向右下，動態(tài)豐富。左半“長印”兩字則拉長形體，重心下沈，“長”的長豎左斜與“印”的曲筆中豎生生撐住了印面。方寸之間，波濤涌起！

遒侯騎馬

此印是漢代烙馬印，形體大，字腔深，作朱文。無邊朱文印很容易刻得松散凌亂，要刻得凝聚而活潑不容易，難點(diǎn)在于建立印面秩序。是印以橫平豎直爲(wèi)本色，體現(xiàn)出鮮明的漢印特點(diǎn)。這在很大程度上也保證了印面穩(wěn)定的秩序感。

同時(shí)，凝聚的問題需要通過加強(qiáng)上下左右文字的聯(lián)系來完成。如“騎”字曲筆的右伸，“侯”字斜筆的左伸，“遒”字“止”部的加重下沈，“馬”字橫畫的虛化，這些因素的相互作用很好地增加了印面的凝聚感。

最后適當(dāng)?shù)男惫P和圓點(diǎn)的使用使得印面擺脫了橫平豎直可能帶來的僵硬死板，增加了印面在秩序惑、凝聚感之外的活潑感。

新野令印

我們眼前的“新野令印”巳經(jīng)不復(fù)當(dāng)年的精神昂揚(yáng)，我們只能從一些細(xì)微的地方窺見當(dāng)初簇新時(shí)的神采。比如，筆畫收尾的方截尖銳，“令”的收尾上揚(yáng)，露出尖銳的角；“卩”部的第一筆，起筆方整斬截。

比如，方折圓轉(zhuǎn)的飽滿力量，“野”的“田”部右上角、“令”的“卩”部三個(gè)方折都尖銳地突出了交界處，讓人感到抑制不住的倔強(qiáng)；圓轉(zhuǎn)的只需看看“新”字左半邊的中部右側(cè)那個(gè)小小上曲筆，嶄新的力量，圓轉(zhuǎn)而有彈性。由此可見，一方飽受歲月洗禮的印章，仍然能靠著幾筆顯露精氣神的筆畫而有老而彌壯的內(nèi)在力量。如果它是簇新的，該會有多麼晃眼的明亮??！

池陽家丞

不管原本是什麼樣子，“池陽家丞”擺在我們面前就會有會心的一笑：持重之中不乏活力，端嚴(yán)之中不乏情味，典型的中國氣派！是印用刀沈穩(wěn)而又放松，起收筆方頭直截，轉(zhuǎn)折流暢厚實(shí)，在滿白文中屬于流動一類。

印面的流動除了用刀，還有結(jié)構(gòu)。印面的結(jié)構(gòu)首重“十”字留紅，是印豎紅直下而橫紅波瀾。與之相呼應(yīng)的是印面頂邊，一樣方向和弧度的波浪線，浪漫多姿，兩個(gè)豎邊較直而少變化，底邊彎曲頗多但不激烈，四角圓而各有不同。就這樣把一方持重的印章變化出復(fù)雜而矛盾的滋味。

麓泠長印

東漢官印步入成熟期，面貌大體穩(wěn)定，以厚重方整四字印爲(wèi)典型，大氣而內(nèi)斂，是歷代奉爲(wèi)圭臬的經(jīng)典。是印筆道寬厚，下刀沈著大膽，偶有顯露刀痕處，便十分精神，如“麓”“泠”之間的連接細(xì)線，“泠”的左側(cè)兩筆短豎的連接細(xì)線，還有如“印”的“爪”部第二筆斜筆收筆處，這些刀痕流露出治印者嫻熟快意與沈穩(wěn)安詳?shù)膬?nèi)心世界。而“長”的最后一筆略向下拖出的尖則不僅顯露出刀痕，更提示出視覺運(yùn)動的趨向，將它與“麓”和“印”都連帶了起來。

或許刻制者不經(jīng)意，觀者卻需十分留心。黃牧甫便是這樣的有心人！

東郡守丞

是印印文飽滿壯碩，結(jié)字緊密卻敢于大塊留紅，朱白對比強(qiáng)烈。印面有兩個(gè)焦點(diǎn)，左上的“守”字和右下的空白?！笆亍弊帧板病辈慷苏没?，“寸”部大膽取斜勢，與外框一樣的厚重，兩者之間留出了多個(gè)三角形的大面積紅塊，與右下角“郡”的磬狀空白形成強(qiáng)烈對比。

“郡”的破邊空白是印面碰撞變形所致，幸運(yùn)的是尚留有一絲紅邊，否則空白的意味全失，就不好看了?！翱ぁ?、“守”、“丞”均有斜線，兩筆左向，三筆右向，大小長短輕重不一，形成同中有異的節(jié)奏律動，很好得協(xié)調(diào)印面形成整體。

薛令之印

厚重結(jié)實(shí)的線可以揮灑自如嗎？可以的！“薛令之印”給了肯定的回答。是印動人的不是字的結(jié)構(gòu)有多美，相反它實(shí)在不是好看的造型，笨拙、沈重、傻乎乎的！

但有一種東西在緊緊地抓住你，那就是用刀的膽氣！每一刀都厚重如鼎，又奔放如雷，一刀一刀的銜接執(zhí)拗地有些不講道理，比如“印”的下部的轉(zhuǎn)折，完全不顧及應(yīng)有的造型，只是放手刻去，以至于右側(cè)完全粘連到一起。

只是粘連而不含糊，全因爲(wèi)這膽氣，粘連也粘連得堅(jiān)決！比起蹩腳的篆刻家小心翼翼得敲敲打打，不知坦蕩多少了！

勮令之印

厚重結(jié)實(shí)的線可以光潔明亮嗎？可以的！“勮令之印”的回答同樣堅(jiān)決。一般來說，厚重結(jié)實(shí)的形象總是伴隨著相對粗糙的質(zhì)感和相對暗啞的光澤，光潔明亮則總是伴隨著溫婉精致的形象。

因此，厚重結(jié)實(shí)又能光潔明亮，一定是需要在用刀上講究技法的。通常的做法就是先淺刻筆畫的邊緣，再第二遍走刀剔底。淺刻的目的就在于可以運(yùn)刀輕松流暢，保證筆畫的干凈鮮活。刀埋得越深前行的阻力越大，要光潔流暢除非腕力驚人！

不可以反復(fù)修飾筆畫的邊緣去追求光潔。反復(fù)修飾就會損耗光潔度，更重要的是損害印章應(yīng)有的微妙情緒。厚重又光潔，黃牧甫最善于此。

瑯邪相印章

此印是漢印具有代表性的作品。無論是穿環(huán)龜鈕的印體制作工藝，還是干脆利落的印面鐫刻工藝都有著鮮明的個(gè)性。這種篆刻工藝有著突出的力量感，這種力量感體現(xiàn)在長筆畫的明快與厚重上，如“瑯”、“章”的長豎；也體現(xiàn)在轉(zhuǎn)折的凝練順暢上，如“相”字右旁的小幅度轉(zhuǎn)折。

它還體現(xiàn)在筆畫收口的猛利上，“瑯”、“邪”、“印”三字筆畫的起收處，都明顯有著方截的直線，一刀切下，哪怕收出一個(gè)三角形也亳不含糊。看來，平正的布局配合干脆凌厲的用刀，也能達(dá)成非同尋常的效果。

立義行事

“立義行事”是武官配印，品秩較低，故而鐫刻也就隨意，率意自然。全印安排上別有意趣，“立”的筆畫最少，卻占地最多；“義”、“事”筆畫較多且橫畫排疊，卻占地較小；“行”字占地最小，卻讓頭舒足。全印章法的主旋律是由斜向右上的橫畫組成的，“事”、“義”二字尤爲(wèi)鮮明。

在這個(gè)既定的調(diào)子里，又有著不同的聲音。比如，“立”的四筆豎畫奇正相攜，“義”字第三長橫水平放置，“行”的左腳縮右腳伸，“事” 的豎畫偏左且左傾。所有這些都使得全印的調(diào)子不是那麼單一的向著右上傾斜，故而能得不平之平、不齊之齊、不正之正。

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來自：一得書屋 > 《篆刻知識》

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