遷陵侯印

　　此印字法獨(dú)特，是直接將西漢時(shí)期的隸書移入印面，并適應(yīng)與方形印面作出了適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，使之“印化”。所謂入印文字的“印化”是指對(duì)入印文字作出與方形印面四邊的橫線與縱線相協(xié)調(diào)的處理，就是易圓為方、方中有圓、以方就方、屈曲縝密。周秦印章文字圓轉(zhuǎn)，故而加界格使之方；后漢繆篆本身方整，界格也完成了歷史使命。此印的“遷”字末筆不拖長筆畫，而是做了收縮，使得文字成為方形。有著相同用心的筆畫處理還有“陵”字右下的橫撐與穿插，“食”字首筆“丿”取二勢，“印”字出以左右結(jié)構(gòu)、末筆婉轉(zhuǎn)而又有彈性。

新前胡小長

　　此印為新莽五字印的典型風(fēng)格，起收多見方筆，結(jié)字圓轉(zhuǎn)尚存，章法平穩(wěn)端整。因此往往習(xí)以為常而會(huì)不用心體察。實(shí)際上，五字印還是有很多細(xì)節(jié)的變化值得注意。比如，印文結(jié)字的外拓與內(nèi)擫的變化?！靶　弊止P畫最少，通過內(nèi)擫產(chǎn)生大面積留紅，因而顯得更加突出，成了印面的主角；比如，字的重心調(diào)整。“新”、“前”兩字左半部中心有意下壓，對(duì)沖了“長”帶來的修長飛舉之勢。（更多精彩內(nèi)容請(qǐng)關(guān)注微信公眾號(hào)：金石印坊）比如，筆畫要素的微小變化?！昂弊肿蟛浚瑱M畫有意識(shí)收縮得短一些，使得單字結(jié)構(gòu)更加飽滿。此外，“胡”字“月”部左側(cè)邊緣與其下面“小”的中豎右側(cè)邊緣，恰好連成一線，形成了一條潛藏的動(dòng)態(tài)中軸線，豐富了印面結(jié)構(gòu)層次。

曲阿長印

　　此印是兩漢印章，卻有著南北朝才有的簡率果敢的氣度。全印四字布局，左窄右寬十分鮮明。用刀凌厲精準(zhǔn)，每一筆都是一刀刻就，沒有修飾。一兩處補(bǔ)刀也是干脆利落，如“長”的短點(diǎn)、“印”的第二橫。這使得印面筆畫勁挺，精神昂揚(yáng)。由于左右兩列寬窄差異明顯，印面橫勢與縱勢對(duì)比強(qiáng)烈。為了避免右側(cè)太重，在視覺上有下墜感，治印者將右半“曲阿”兩字略向上提起，同時(shí)又讓它斜向右下，動(dòng)態(tài)豐富。左半“長印”兩字則拉長形體，重心下沉，“長”的長豎左斜與“印”的曲筆中豎生生撐住了印面。方寸之間，波濤涌起！

遒侯騎馬

　　此印是漢代烙馬印，形體大，字腔深，作朱文。無邊朱文印很容易刻得松散凌亂，要刻得凝聚而活潑不容易，難點(diǎn)在于建立印面秩序。是印以橫平豎直為本色，體現(xiàn)出鮮明的漢印特點(diǎn)。這在很大程度上也保證了印面穩(wěn)定的秩序感。同時(shí)，凝聚的問題需要通過加強(qiáng)上下左右文字的聯(lián)系來完成。如“騎”字曲筆的右伸，“侯”字斜筆的左伸，“遒”字“止”部的加重下沉，“馬”字橫畫的虛化，這些因素的相互作用很好地增加了印面的凝聚感。最后適當(dāng)?shù)男惫P和圓點(diǎn)的使用使得印面擺脫了橫平豎直可能帶來的僵硬死板，增加了印面在秩序惑、凝聚感之外的活潑感。

新野令印

　　我們眼前的“新野令印”巳經(jīng)不復(fù)當(dāng)年的精神昂揚(yáng)，我們只能從一些細(xì)微的地方窺見當(dāng)初簇新時(shí)的神采。比如，筆畫收尾的方截尖銳，“令”的收尾上揚(yáng)，露出尖銳的角；“卩”部的第一筆，起筆方整斬截。比如，方折圓轉(zhuǎn)的飽滿力量，“野”的“田”部右上角、“令”的“卩”部三個(gè)方折都尖銳地突出了交界處，讓人感到抑制不住的倔強(qiáng)；圓轉(zhuǎn)的只需看看“新”字左半邊的中部右側(cè)那個(gè)小小上曲筆，嶄新的力量，圓轉(zhuǎn)而有彈性。由此可見，一方飽受歲月洗禮的印章，仍然能靠著幾筆顯露精氣神的筆畫而有老而彌壯的內(nèi)在力量。如果它是簇新的，該會(huì)有多么晃眼的明亮??！