在中國(guó)山水繪畫藝術(shù)不斷發(fā)展革新的今天，基本上確立了一個(gè)以齊白石為代表的北京畫派、以黃賓虹、潘天壽、傅抱石為代表的江浙畫派以及以趙望云、石魯為代表的長(zhǎng)安畫派的時(shí)代格局。正是由于這些藝術(shù)流派各具特色，才使得中國(guó)的山水畫壇百花齊放，豐富多彩。

長(zhǎng)安畫派作為其中一個(gè)重要的分支，代表了我國(guó)西北山水畫壇比較高的水平，而崔振寬作為長(zhǎng)安畫派第二代的領(lǐng)軍人物，在學(xué)習(xí)了趙望云、石魯、方濟(jì)眾等畫壇前輩的基礎(chǔ)上不斷摸索研究，終于脫穎而出，并創(chuàng)作了一大批雄壯厚重、渾樸深沉，具有濃烈地域性特點(diǎn)和強(qiáng)烈時(shí)代精神的繪畫藝術(shù)作品，得到了眾多美術(shù)界大師、理論家和觀者的肯定和高度贊揚(yáng)。

崔振寬先生的作品是心性或性靈最好的抒情表現(xiàn)，也是日常生活的隨意性書寫，是隨心書寫，最為自由與灑脫，最為體現(xiàn)筆墨本身的趣味。他的寫象延續(xù)了中國(guó)文化的命脈，那是書寫意志的自然化，是生命意志的自由化書寫。他給中國(guó)山水畫這素來(lái)的老莊逍遙游世的道場(chǎng)，帶進(jìn)了一縷蒼涼沉郁的悲劇意識(shí)，一種從未有過(guò)的精神氣質(zhì)。這氣質(zhì)，不僅僅是古典的，而且是現(xiàn)代的；不僅僅是中國(guó)的，而且是國(guó)際的；不僅僅是文人的，而且是知識(shí)分子的。

崔振寬的山水作品，不僅豐富了中國(guó)畫壇的藝術(shù)風(fēng)格，給后輩的探索與發(fā)展提供了指向性作用，也積極地帶動(dòng)了中國(guó)畫由傳統(tǒng)筆墨語(yǔ)言向現(xiàn)代風(fēng)格的轉(zhuǎn)變。最值得一提的是他具有代表性的崔式焦墨山水，這種獨(dú)創(chuàng)的藝術(shù)手法，既彌補(bǔ)了中國(guó)傳統(tǒng)文人畫家脫離生活的弱點(diǎn)，又很好地傳承和發(fā)揚(yáng)了傳統(tǒng)文化與中國(guó)畫筆墨。

崔振寬是中國(guó)山水畫壇焦墨山水畫的集大成者，也是創(chuàng)新者與傳承者。這一切都奠定了他在中國(guó)山水畫壇的地位，同時(shí)為中國(guó)山水畫不斷前進(jìn)發(fā)展作出了巨大貢獻(xiàn)。四川美術(shù)學(xué)院教授、美術(shù)理論家王林：曾說(shuō)：崔振寬化黃賓虹“沿皴作點(diǎn)”為“以點(diǎn)為皴”的成功探索，實(shí)現(xiàn)了從傳統(tǒng)筆墨集體系統(tǒng)到現(xiàn)代藝術(shù)個(gè)人性的轉(zhuǎn)換，而且從寫生、寫意到寫形，將中國(guó)繪畫的書寫性推進(jìn)到一個(gè)新的高度……樹立起一塊屬于自己也屬于中國(guó)美術(shù)的歷史豐碑。