金庸先生的小說被歸到了通俗小說類，有些人竟有些不屑，其實(shí)別忘了《紅樓夢》也是通俗小說。我預(yù)計(jì)，過百年后。現(xiàn)在大家看的很多書都會(huì)被人遺忘，而金庸的著作依然會(huì)流傳。

一部《笑傲江湖》就波瀾壯闊，圍繞一部辟邪劍譜，所有的人物都卷了進(jìn)去，多種層次矛盾交織其中，想置身事外都不可得。一個(gè)書中的江湖就是現(xiàn)實(shí)社會(huì)的縮影。人物性格被表現(xiàn)得淋漓盡致。如此龐雜的事件，能說清就不容易，還要寫出文采，寫出若干伏筆，又要恰當(dāng)?shù)臅r(shí)候揭曉一部分答案，越看越讓人驚嘆。更何況這個(gè)長篇巨著是金庸先生在報(bào)社一天天催稿下完成的，更讓人覺得不可思議。

最近我重看《笑傲江湖》的前10萬字，向金庸先生學(xué)了一個(gè)寫作技巧。這里和大家分享一下：

那就是視角的變化，靠聽來借親歷者的口來說。

《笑傲江湖》很獨(dú)特的一點(diǎn)，也是被人廣為稱道的是寫了10萬字后，主人公令狐沖才以真面目出現(xiàn)，前面都是別人對(duì)他的描述。

一般寫作的書都強(qiáng)調(diào)一定要讓主人公早出現(xiàn)。幾百字恨不得就要主人公出場。而金庸這種寫法即使在今天也幾乎沒見到第二個(gè)這么用的，可見其寫作技巧運(yùn)用之高妙超前。

先大致描述下事件：

林平之打獵并因沖突殺了青城派余滄海的兒子，鏢局被青城派滅門，林平之和父母被擒。

林平之被岳靈珊救下，但父母被抓走，林平之去尋找父母。

他先到威福鏢局的長沙分局，發(fā)現(xiàn)分局已被青城派占領(lǐng)，在那里他夜晚去偷聽了這些人講青城派大舉進(jìn)攻福威鏢局的情況和余滄海要去衡山參加劉正風(fēng)金盆洗手的大會(huì)。

林平之于是就去了衡山。林平之在衡山的酒館兒里，先聽到普通的江湖客談?wù)搫⒄L(fēng)的金盆洗手大會(huì)的起因。而后岳靈珊來到，林平之又開始偷聽陸大有講令狐沖與青城派的一些恩怨小事件。講出令狐沖的瀟灑個(gè)性。再偷聽勞德洛講他們?yōu)槭裁慈ジＶ莺鸵姷接嘤^主行兇并介紹辟邪劍法一些情況。隨后定逸師太到來，林平之也隨著眾人參加了劉正風(fēng)的大會(huì)。

林平之又再次聽到小尼姑儀琳來全面講述令狐沖救她的經(jīng)歷，進(jìn)一步讓令狐沖的個(gè)性更加鮮明。

從上面我加粗的“聽”字，大家可以發(fā)現(xiàn)，金庸大量用了聽這種手段來推進(jìn)內(nèi)容。為什么會(huì)這樣？

寫小說一般分為第一人稱寫法、第二人稱寫法和第三人稱寫法。

第一人稱寫法指由書中主角或不重要的人物以“我”的視角來講述事件。很容易寫自己的心理活動(dòng)，敘述起來親切自然，便于表達(dá)自己的情感，給讀者以真實(shí)、生動(dòng)身臨其境之感。但缺點(diǎn)也明顯，一個(gè)事件的進(jìn)程往往在不同地點(diǎn)發(fā)生，很難讓“我”都見到所有過程。

第二人稱寫法，適合抒情，便于感情交流，增強(qiáng)文章的抒情性和親切感，可以造成擬人效果。但因只針對(duì)一個(gè)對(duì)象，如果遇上描寫事件龐雜的情況就有力不從心之感。

第三人稱寫法，是種上帝視角。能比較客觀的展現(xiàn)豐富多彩的生活，可以寫每個(gè)人的心理活動(dòng)，不受時(shí)間和空間限制，反映現(xiàn)實(shí)比較靈活自由，可以更加突顯文章的中心，使讀者產(chǎn)生共鳴。但缺點(diǎn)是描寫人的心理想法上容易顯得生硬，某種程度上不如第一人稱效果好，真實(shí)感稍遜于第一人稱寫法。

。

《笑傲江湖》無疑用的是第三人稱寫法來講述事件，但卻巧妙地借用“聽”來大量采取了第一人稱來描述觀察事件，前十萬字，由林平之的視角觀察，讓讀者隨著林平之，去走，去看，去聽。

聽的內(nèi)容又分了不同人物的視角。

一、長沙是林平之在偷聽到余觀主的手下來講他們同時(shí)動(dòng)手搜辟邪劍譜的，等于這些手下在用第一人稱來講。

二、在酒館，林平之化裝成駝子，聽到一些江湖人士談?wù)搫⒄L(fēng)金盒洗手的緣由，講述成了這些江湖人士的視角來描述。

三、同在酒館，林平之又聽到華山派聚會(huì)，由六猴陸大有講述令狐沖與乞丐打賭使詐喝乞丐猴頭酒，又請乞丐喝酒，表現(xiàn)了令狐沖不分貴賤一視同仁的豁達(dá)，這由他的視角親眼看到令狐沖腳踢青城山兩人的事件。

四、后來聽諾德諾講和儀琳講，都是他們的第一人稱視角來講。讓讀者對(duì)各種事件和當(dāng)事人的心理狀態(tài)有了解，自然而不突兀。

金庸先生很好地用“聽”來把第一人稱和第三人稱的描述事件的優(yōu)點(diǎn)都得到了發(fā)揮。這種寫作手法在金庸的其它作品中也大量得到運(yùn)用，比如《射雕英雄傳》里郭靖和黃蓉在石室里聽外面發(fā)生的情況。

細(xì)品金庸里人物聽到的什么人怎么講，又非常復(fù)雜，比如并不是讓儀琳在大段大段地從頭到尾地講，那樣會(huì)讓人覺得枯燥，而是在講的過程中又別人在插話，比如劉正風(fēng)和定逸師太在邊上發(fā)表各種見解，對(duì)事件進(jìn)行不同角度的解釋。過程中還穿插了各種打斗，比如余滄海奪下勞德諾的劍，出現(xiàn)來胡鬧的曲非煙的小姑娘，出現(xiàn)木高峰等，一個(gè)長篇敘述卻讓人不覺得冗長。過去和現(xiàn)在發(fā)生的事，仍然在不斷向前推進(jìn)。

篇幅所限我這里就不展開了，光看前十萬字里有大量的對(duì)話，其中很平常的對(duì)話就顯示了說話人的身份，性格和修養(yǎng)。越看越覺得金庸先生高明！

能從金庸先生學(xué)到點(diǎn)滴的技巧就會(huì)受益無窮。