導(dǎo)演處女作，全素人演員，這部農(nóng)村里的荒誕喜劇為何好評如潮？

木棍先生 2021-05-06

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《無名之輩》導(dǎo)演饒曉志作為監(jiān)制，成了這部光看片名有些不知所云的電影一開始最大的招牌。

當(dāng)電影在2019年的First影展上引來好評如潮，并獲得最佳電影文本獎(jiǎng)項(xiàng)之后，它的導(dǎo)演兼編劇徐磊才得到了更多人的關(guān)注。

作為導(dǎo)演處女作，徐磊的《平原上的夏洛克》以一種獨(dú)特的氣質(zhì)講述了一個(gè)發(fā)生在他家鄉(xiāng)河北衡水農(nóng)村的故事，更是難得一見的將充滿黑色幽默的荒誕照進(jìn)了中國農(nóng)村的土味現(xiàn)實(shí)。

本片的演員全部為當(dāng)?shù)厮厝搜輪T。主角超英，就是徐磊的父親徐朝英。占義、樹河也都是演員的本名。徐磊的母親和把兄弟也都在影片中有出演。素人演員的表演雖然粗糙笨拙，反而與影片的氣質(zhì)完美契合。

可惜的是，這部公認(rèn)的2019年度國產(chǎn)片佳作，雖然在去年11月底成功登陸院線，成為First影展獲獎(jiǎng)作品中為數(shù)不多的公映影片，票房卻很慘淡，不足千萬。沒能像當(dāng)年的《瘋狂的石頭》或者《無名之輩》一樣取得商業(yè)上更大的成功。

究其原因，全素人演員的名氣與同檔期《兩只老虎》的葛優(yōu)、趙薇、喬杉毫無可比性，也沒當(dāng)時(shí)好萊塢懸疑片《利刃出鞘》的宣發(fā)陣勢，排片自然不占優(yōu)勢，難以被路人觀眾青睞。

然而，從影片口碑上看，《平原上的夏洛克》卻完爆《兩只老虎》（豆瓣6.0分），不輸《利刃出鞘》（豆瓣8.2分）。豆瓣上近7萬人打分，評分7.9。至少，更多影迷和觀眾感受到了一份國產(chǎn)片帶來的驚喜。

類型片接上了中國農(nóng)村的地氣

不可否認(rèn)，乍一看片名《平原上的夏洛克》的確有些不知所云，尤其對路人觀眾更是不夠通俗友好。這或許也是影片口碑未能破圈的另一個(gè)原因。

看完影片，才能明白片名含義。“平原”指故事發(fā)生地是河北平原的城鎮(zhèn)和農(nóng)村，“夏洛克”則是借英國偵探劇中福爾摩斯的名字象征故事里的兩位農(nóng)村大爺“偵探”。

起這樣的名字倒是把片中怪誕的反差有所體現(xiàn)，同時(shí)也表明了影片類型片的內(nèi)里。

《平原上的夏洛克》是一部雜糅了偵探片與荒誕喜劇的電影。

作為電影史上較早出現(xiàn)的一種影片形式，偵探片必然以偵探為中心人物，以案件的發(fā)生、偵查、偵破為故事主要線索，具有曲折離奇的情節(jié)以及強(qiáng)烈的懸念。

《平原上的夏洛克》不僅保留了典型的偵探片元素和敘事方式，還像《神探夏洛克》一樣采取了雙偵探的人物設(shè)置，即超英和占義的老農(nóng)搭檔。

故事并不復(fù)雜：超英（徐朝英飾）用賣牛換來的17萬元錢，準(zhǔn)備翻蓋新房。老友占義（張占義飾）、樹河（宿樹河飾）過來幫忙。不想，樹河遭遇車禍重傷住院人事不省，肇事司機(jī)卻逃逸。超英為了給樹河討回公道，與占義一起化身“平原偵探”，開始自己偵查探案。

農(nóng)民大爺與偵探身份本就巨大的反差，再加上兩人完全算不上專業(yè)、高明的探案手段，便產(chǎn)生了十足的荒誕感。黑色幽默的笑點(diǎn)則在探案過程中自然而來。

這種荒誕與幽默來自于人物本身的設(shè)定、動機(jī)帶來的行為、與環(huán)境的沖突，并非巧妙而刻意的設(shè)計(jì)安排，顯然更加高級。

這與導(dǎo)演對農(nóng)村現(xiàn)實(shí)生活狀態(tài)的熟悉了解密不可分。類型片的架構(gòu)下，是符合實(shí)際的劇情發(fā)展。

超英和占義在報(bào)過案找過警察后，已經(jīng)了解到破案的難度。而他們做出自己尋找肇事司機(jī)的決定后，雖然也在黑板前拿著掃把比劃著像模像樣地分析了遍案情，但第一步做的卻是找神婆占卜。

之后，在獲得了三個(gè)車牌的線索后，還依靠對神婆預(yù)言的神奇解讀排定了偵查的順序。這精巧的一幕不僅喜感十足，更是摸準(zhǔn)了現(xiàn)實(shí)農(nóng)村的現(xiàn)狀，絕對是意料之外情理之中。

全片最大的笑點(diǎn)要屬占義吐痰被罰款那場戲。隨地一口痰，絕對是不少農(nóng)村人的習(xí)慣性陋習(xí)。

導(dǎo)演巧妙地抓住這一點(diǎn)，把占義的倔強(qiáng)、摳門甚至市儈，在他含著第二口痰不吐，被城管盯得沒辦法吐在手上抹在頭上這一連串動作體現(xiàn)得淋漓盡致。

影片最大的真實(shí)在于對中國這個(gè)“人情社會”精準(zhǔn)描述。尤其在農(nóng)村，“人情社會”更為突出。

人情，就是熟人好辦事。人情，也成了推動劇情的關(guān)鍵力量。

超英和占義發(fā)現(xiàn)街邊小店的監(jiān)控或許能找到線索，老板直接拒絕給他們看。超英一個(gè)電話，找到熟人，下一個(gè)鏡頭就是一起看監(jiān)控回放。

通過監(jiān)控鎖定三輛嫌疑肇事車輛，占義利用在保險(xiǎn)公司上班的妹夫查到車輛和車主信息。

查第三輛車時(shí)一籌莫展，又是超英在洗浴中心當(dāng)搓澡工的侄子收留他倆，還出主意做假車牌混進(jìn)高檔小區(qū)。

結(jié)尾處，占義的三輪車爬不上坡，又是一個(gè)電話找來朋友幫忙。結(jié)果占義的車上去了，朋友的車也爬不動，于是朋友又打電話找他的朋友。

其實(shí)，整個(gè)故事的發(fā)生，都是源于占義和樹河等人為超英蓋房的幫忙。而這在農(nóng)村實(shí)在是再平常不過的事了。

導(dǎo)演徐磊在采訪中曾說，他的創(chuàng)作初衷是想探討“人情社會”到底應(yīng)不應(yīng)該算一個(gè)完全的貶義詞。“人情社會真的有那么糟嗎？它是不是比無情社會更好一些？”

不一樣的底層小人物：農(nóng)村的空巢老人

不管是饒曉志的《無名之輩》，文牧野的《我不是藥神》，還是去年大鵬主演的《受益人》，葛優(yōu)喬杉主演的《兩只老虎》，這些現(xiàn)實(shí)題材下帶有喜劇元素的國產(chǎn)片，都將目光對準(zhǔn)了底層小人物。

《平原上的夏洛克》的主人公也是底層小人物，但不同的是，它從城市里的中青年轉(zhuǎn)到了農(nóng)村里的老年人。

按照導(dǎo)演徐磊自己的說法，他原本的劇本中是從城市回鄉(xiāng)的青年與農(nóng)村老父親共同探案的故事。由于找不到合適的青年演員，才改成了兩個(gè)農(nóng)村大爺?shù)慕M合。

這樣的改動雖然少了兩代人價(jià)值觀上的沖突，但對兩位老人的刻畫反而增強(qiáng)了這個(gè)群體荒誕背后的沉重感。

他們都是留守農(nóng)村的空巢老人。超英翻蓋房子來幫忙的也幾乎都是上歲數(shù)的老頭。樹河的女兒遠(yuǎn)嫁聯(lián)系不上，超英喪偶，他和占義的身邊也沒有出現(xiàn)過自己的子女。兩個(gè)老人化身偵探，遭遇到的尷尬，行動中的笨拙，陌生環(huán)境中的局促，辛酸中透著無奈。

超英和占義的衣著就值得玩味。雨中披著塑料布斗篷，頭戴草帽，這樣土味的偵探式著裝既明確了他們身份的變化又表現(xiàn)出寒酸和簡陋。其他時(shí)候要么是紅色或綠色，要么是印著中國和北京的簡單短袖汗衫，農(nóng)民形象活脫中帶著荒誕。

可在進(jìn)城時(shí)，超英是一件條紋T恤，占義更是穿起了長袖襯衫。即便如此還是掩藏不住農(nóng)民的土氣，還是被高檔小區(qū)的保安拒之門外。這種面對城市的不適應(yīng)，卻要保持起碼的一絲體面的樣子，反而顯示出他們與城市的格格不入，被時(shí)代拋棄的窘境。

只有在洗浴池赤身相見，他們才暫時(shí)擺脫身份帶來的壓力與成見；只有在鄉(xiāng)間地頭光著膀子，圍著小桌喝酒，才是他們最放松和自在的樣子。

盡管身處窘境，他們卻保留著底層勞動人民最樸素和最起碼的善良與仁義。

超英為了能找到肇事者，放棄了鄉(xiāng)鄰讓他不報(bào)案可以走醫(yī)保的建議，寧可自己掏醫(yī)藥費(fèi)也想給自己老友討到說法。他本來要賣馬貼補(bǔ)醫(yī)藥費(fèi)，但聽說買馬人要?dú)ⅠR賣肉，倒貼200元也要把馬要回來。最后范總要給他20萬，卻因?yàn)榉犊偸潜弧袄账鳌倍钦嬲厥抡?，這錢他根本不想要。

占義也是個(gè)仗義之人。樹河外甥找超英要醫(yī)藥費(fèi)，占義仗義執(zhí)言不惜動起手來。陪著超英一起查案，也是二話不說，還為此挨打挨罰被拘留。范總給錢超英不要，占義覺得不能讓老實(shí)人超英吃虧，這才虛晃一槍開三輪想去替超英拿錢。

再看兩人的名字，超英——“超級英雄”，占義——“占有道義”。也算是人如其名了。

而影片中那些中青年人又是什么形象呢？

他們多是沒能到大城市而是留守家鄉(xiāng)農(nóng)村或者城鎮(zhèn)的群體。要么開個(gè)小店渾噩度日，要么在城里當(dāng)個(gè)保安或者搓澡工，要么成為富人的打手和小弟。

這些青年人的形象都談不上正面，超英的外甥為了要錢惡言相向，樹河的女兒遠(yuǎn)嫁他鄉(xiāng)斷了聯(lián)系，超英當(dāng)搓澡工的侄子算是熱心腸，搞個(gè)假車牌、勒索富人倒是輕車熟路。

點(diǎn)到即止的社會問題

鄉(xiāng)村凋敝引發(fā)的空巢現(xiàn)象，背后是城鎮(zhèn)化發(fā)展帶來的城鄉(xiāng)差距。

影片中把超英和占義攔在門外的“中通御景”小區(qū)，不過是個(gè)縣城里的高檔小區(qū)?？蛇@帶來的身份差異就足以讓兩位老農(nóng)望洋興嘆。

青年流向城鎮(zhèn)是不可逆的趨勢，導(dǎo)演借五金店中年老板之口說道“生意不好做，店準(zhǔn)備關(guān)掉，因?yàn)榇謇餂]有年輕人，沒什么購買力”。

由此而來的，是早已習(xí)以為常的貧富差距。片中富人階層的代表范總，擠兌警察又養(yǎng)著打手小弟，可謂黑白通吃。養(yǎng)小三被發(fā)現(xiàn)，隨便拿出對超英而言可以救命的20萬當(dāng)封口費(fèi)。

農(nóng)村人出了車禍，為了能報(bào)銷醫(yī)療保險(xiǎn)少花錢，寧可選擇不報(bào)案，因?yàn)槿绻ㄐ詾榻煌ㄕ厥箩t(yī)保是不報(bào)銷的。而這正是導(dǎo)演徐磊老家真實(shí)發(fā)生的事情，成了他拍攝這部電影的靈感。

一邊出了事第一時(shí)間想到算命占卜，一邊又重視教育希望孩子考上大學(xué)改變命運(yùn)。

超英和占義闖進(jìn)的衡水一中，因高考重點(diǎn)大學(xué)的高升學(xué)率馳名全國。講臺上老師腔調(diào)十足的激勵(lì)宣言，底下學(xué)生們揮拳高呼的口號，是高考的真實(shí)寫照。

超英和占義穿著學(xué)生校服混在其間，也跟著喊“我要成功”，充滿了荒誕喜感。學(xué)生們的成功，意味著又一批空巢老人的出現(xiàn)。而農(nóng)村老人們的命運(yùn)，又多半要仰仗孩子們成功后的反哺。

這些社會問題，雖然點(diǎn)到即止，但也窺見到了生活的真實(shí)。

詩意與浪漫中蘊(yùn)藏的希望

《平原上的夏洛克》本可以走向俗套的結(jié)局：真正的肇事者被找到，超英的醫(yī)藥費(fèi)獲得賠償，翻蓋的房子順利完成。

徐磊沒有讓故事如此結(jié)束，他更貼近現(xiàn)實(shí)地把找到肇事者的幻想澆滅。真實(shí)生活就是如此殘酷，可日子再難也要繼續(xù)過下去。

徐磊給電影注入了動人的詩意與浪漫，讓人們感受到生活中美好的另一面。

除了那些身份反差帶來的笑料，影片最后超英翻身上馬騎馬赴會的一幕，被導(dǎo)演配上了西部片風(fēng)格的配樂。這一刻，中國民間特有的江湖俠氣油然而生，壯懷與大義竟也令人激動不已。

接著，超英在漏頂?shù)睦衔荩訚M雨水的透明塑料布中倒入金魚，水光粼粼，金魚游弋，那種詩意與美好，配上超英對亡妻的追憶，透著淡淡的浪漫與傷感。

電影結(jié)尾，樹河夢到西瓜而蘇醒，出院后要去看看自己的瓜田。三人一起走進(jìn)灑滿陽光的樹林，衰老的背影前是綠意盎然和生機(jī)勃勃。

雖然俠義碰壁，生活艱難，但那份對日子的堅(jiān)持和希望仍留存心底。

其實(shí)，最詩意的是這部電影本身，它的拍攝過程和結(jié)果就足夠動人。

導(dǎo)演兼編劇徐磊，80后，北漂多年。大學(xué)畢業(yè)后干過國企領(lǐng)導(dǎo)寵物飼養(yǎng)員，后來入行當(dāng)攝影助理，做過婚慶拍攝，一步步成為攝影師、編劇和導(dǎo)演。

從默默無聞，到一鳴驚人，徐磊用十幾年的時(shí)間走出了自己的電影之路。

2018年，他在迷茫之際，回到衡水深州老家，親戚被撞帶來了靈感，寫出劇本，拍出電影。他找來身邊的人當(dāng)素人演員，父親、母親和三四個(gè)把兄弟。

片中他們說著老鄉(xiāng)的方言，取景也全部在家鄉(xiāng)的村鎮(zhèn)和縣市。“中通御景”就是深州的一個(gè)真實(shí)小區(qū)。

徐磊本來想讓超英這個(gè)角色黑化，但他父親的表演的能力和狀態(tài)并不適合。當(dāng)然，徐磊也覺得“因?yàn)槟鞘俏野盅莸?，我舍不得讓他黑化”?/span>

電影取得了口碑上的成功，吳京、寧浩、秦昊、洪晃、馬未都等業(yè)內(nèi)外人士交口稱贊。幾位老農(nóng)主演也拍了時(shí)尚大片。電影的海報(bào)更是設(shè)計(jì)得極具美感和詩意。

徐磊說，他母親之前就覺得這片子賣不出錢，但能給父親拍部電影，也是個(gè)很好的紀(jì)念。

徐磊曾在微博上寫道，期望能寫出“直面生活的平淡和殘酷，又能給人以繼續(xù)生活下去的力量”的作品?！?/span>平原上的夏洛克》做到了。

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