張藝謀攜新作《懸崖之上》殺入今年五一檔。71歲，從影43年，無(wú)數(shù)作品彪炳中國(guó)電影史。本來(lái)張藝謀可以躺在過(guò)去的功勞簿上，但張藝謀卻沒(méi)有這么做。

2021年張藝謀就有三部作品，類(lèi)型涉及犯罪、諜戰(zhàn)、戰(zhàn)爭(zhēng)，此前他重拾了過(guò)往的情懷，為電影寫(xiě)了封情書(shū)，又在架空的歷史里，演繹水墨正劇。

本期帶您帶來(lái)張藝謀導(dǎo)演的十部佳作。

《紅高粱》是張藝謀的處女作，改編自莫言小說(shuō)《紅高粱家族》，與故事相比更令張藝謀傾心的是莫言筆下那個(gè)荒蠻、躁動(dòng)的世界。

呈現(xiàn)在電影中是那滿屏的紅色，是望不到盡頭的高粱地，是酒醉后漢子的瘋癲，也是陽(yáng)剛低沉的《酒神曲》。

《紅高粱》是張藝謀作品的原點(diǎn)，重視畫(huà)面、高度的形式感、傳統(tǒng)女性的掙扎在片中一覽無(wú)余。本片也獲得第38屆柏林國(guó)際電影節(jié)金熊獎(jiǎng)，張藝謀因此一戰(zhàn)成名。

《大紅燈籠高高掛》的原著來(lái)自蘇童的《妻妾成群》，講述的是江南水鄉(xiāng)，封建大家族中女人們的明爭(zhēng)暗斗。

小說(shuō)的故事張藝謀照單全收，但故事的發(fā)生地卻乾坤挪移，以黃土高原的深宅大院取而代之。這一改動(dòng)重塑了整部影片，山西大院的方正構(gòu)圖成了“規(guī)矩”的壓抑，《紅高粱》的躁動(dòng)也不復(fù)存在，色調(diào)多了藍(lán)白的冷色調(diào)，少許的“大紅燈籠”顯出的也不是激情而是深邃的恐懼。

從色調(diào)、畫(huà)面、構(gòu)圖、故事結(jié)構(gòu)，《大紅燈籠》已近乎完美。也是一部教科書(shū)般的作品。

《秋菊打官司》與張藝謀此前的作品完全不同，故事講述的是90年代的西北山村，一個(gè)叫秋菊的女子為了給丈夫“討公道”，踏上漫漫告狀路的故事。

電影采用了投拍的方法，鞏俐裝扮成農(nóng)村婦女，挺著大肚子行走在縣城的大街小巷，與周?chē)木拔铩⑷宋锶跒橐惑w，這種拍攝方法在那個(gè)年代堪稱(chēng)實(shí)驗(yàn)性。鞏俐塑造的“秋菊”也成了中國(guó)電影史的經(jīng)典的女性形象。

《秋菊打官司》第49屆威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)，鞏俐也獲得了最佳女演員獎(jiǎng)。

又是一部中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史上的劇作，小說(shuō)直指特殊年代，講述了千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)福貴“活著”的故事。

電影的改編摒棄了小說(shuō)中尖銳的成分，成為了一部家族史詩(shī)，成長(zhǎng)在特殊年代的張藝謀用《活著》為這段歷史蓋棺論定，雖沒(méi)有小說(shuō)那種赤露露的震撼，但中國(guó)人的隱忍、悲涼，命運(yùn)的跌宕起伏，令人唏噓不已。

張藝謀的喜劇電影，張藝謀下一次再拍喜劇已是12年后的驚世爛片《三槍拍案驚奇》。

《有話好好說(shuō)》是一部神片，搖晃的鏡頭，眼花繚亂的剪輯，穿梭于高樓大廈與胡同陋巷，還原了上世紀(jì)九十年代末的現(xiàn)代化躁動(dòng)。

這部上映時(shí)口碑票房平平的電影，卻留下了“安紅，俺想你”的經(jīng)典片段，此后被無(wú)數(shù)網(wǎng)友混剪、戲謔。

時(shí)過(guò)境遷這部《有話好好說(shuō)》在影迷心中的地位越來(lái)越高，豆瓣評(píng)分現(xiàn)已高達(dá)8.3分，有些人甚至說(shuō)這是30年來(lái)最佳的國(guó)產(chǎn)喜劇電影。

也證明了張藝謀的超前。

《我的父親母親》發(fā)掘了章子怡，那個(gè)綁著大辮子，傻傻地奔跑的招娣讓人印象深刻。

片中的樸素與純真，在此后的張藝謀作品中也不復(fù)存在了，章子怡再也沒(méi)有演過(guò)這種如此純真的作品。

2002年的《英雄》開(kāi)啟了中國(guó)電影的大片時(shí)代，大陸票房高達(dá)2.5億直接轟開(kāi)了中國(guó)電影市場(chǎng)化的大門(mén)。

《英雄》取材于戰(zhàn)國(guó)時(shí)代荊軻刺秦王的故事，張藝謀用《羅生門(mén)》的結(jié)構(gòu)，和《切腹》的主客問(wèn)答結(jié)構(gòu)影片。在視覺(jué)上也到了登峰造極的高度，用不同的顏色作為各個(gè)故事的主色調(diào)，以色彩區(qū)隔了每段故事，黑、紅、藍(lán)、綠、白，五種顏色代表了不同的情緒、權(quán)力關(guān)系。

《英雄》是一次瘋狂的視覺(jué)秀，但故事上的薄弱和價(jià)值觀上的爭(zhēng)議也是不可回避的缺點(diǎn)。

張藝謀的商業(yè)電影之路毀譽(yù)參半，2015年的《歸來(lái)》是張藝謀與張偉平分道揚(yáng)鑣后的第一部作品，也是他回歸初心之作。

電影改編自嚴(yán)歌苓小說(shuō)《陸犯焉識(shí)》，講述了在特殊年代知識(shí)分子陸焉識(shí)在平反回家后，發(fā)現(xiàn)自己的妻子馮婉瑜已經(jīng)失憶，于是陸焉識(shí)用各種方法喚醒妻子的記憶。

《歸來(lái)》可能是張藝謀最樸素的電影，沒(méi)有熾烈的色彩，多了純粹的情感。鞏俐和陳道明演技了得，但也犯了過(guò)度煽情的問(wèn)題，刻意回避大歷史，抽離了時(shí)代，讓影片略顯單薄。

擅長(zhǎng)古裝大制作的張藝謀，用中國(guó)的水墨展現(xiàn)了一個(gè)三國(guó)故事，更重要的是一個(gè)關(guān)于“替身”的故事，由此很容易讓人想到黑澤明的《影子武士》。

在片中鄧超一人分飾兩角，一個(gè)健壯，一個(gè)瘦弱，角色體重前后相差40斤。在拍攝影片時(shí)也用了復(fù)雜的處理手段讓“兩個(gè)鄧超”同框。

《影》在本質(zhì)上還是古裝商業(yè)大制作，體現(xiàn)了張藝謀駕馭大制作的能力，影片口碑票房雙豐收，洗刷了《長(zhǎng)城》的撲街。

《一秒鐘》可謂命運(yùn)多舛，入圍柏林電影節(jié)卻遭遇了“技術(shù)原因”，擱置長(zhǎng)達(dá)一年。電影涉及特殊年代，講的是對(duì)電影的情懷，張藝謀親自編劇，是他獻(xiàn)給電影的一封情書(shū)。

很明顯電影有多處的刪改與補(bǔ)拍，以小見(jiàn)大的處理方法，以小人物帶出荒誕的時(shí)代。逃犯、劉閨女、范電影三個(gè)人物的關(guān)系，遺失與找到的膠片，久久凝視的一秒鐘，純粹的情感仍然能打動(dòng)觀眾。

張藝謀雖然71歲，但仍然保持著旺盛的創(chuàng)作力，五一檔的《懸崖之上》之后還有《堅(jiān)如磐石》和《狙擊手》等待著觀眾。希望老謀子能繼續(xù)締造經(jīng)典，拍出更多佳作!