季節(jié)更替，時光飛逝，轉(zhuǎn)眼間就要秋去冬來。詩圣杜甫曾言，“天時人事日相催，冬至陽生春又來。”不過熬過了嚴(yán)寒的冬天，春暖花開也就不遠(yuǎn)了。

世間事總是苦盡甘來，沒有一帆風(fēng)順，也不會總是沉迷低谷，正如劉禹錫所說，“芳林新葉催陳葉，流水前波讓后波。”南宋有一位詩人喜歡深入生活，也有類似的感受。下面介紹楊萬里最經(jīng)典的一首絕句，詩情畫意，飽含哲理。

小池

宋代：楊萬里

泉眼無聲惜細(xì)流，樹陰照水愛晴柔。

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。

春草、夏荷、秋菊、冬梅，這是一年四季中各具特色的自然景物。夏天的荷池，生機(jī)勃勃，給人以萬物茁壯成長的美好感受，楊萬里的這首詩正是一篇夏天賞荷的名作。“泉眼無聲惜細(xì)流，樹陰照水愛晴柔”，詩的前兩句描寫池邊的情景。楊萬里是誠齋體的創(chuàng)始人，平時就很善于體察，能夠?qū)⒆匀唤绲拿?，真?shí)地化為文學(xué)形象。

詩人筆下，描繪了一個幽靜、秀美的荷池。泉水清澈，泉水的源頭似乎非常珍惜泉水，不肯傾吐太多，而讓泉水悄無聲息地淌著一股細(xì)小的水流。詩人采用視聽通感，“無聲”其實(shí)“勝有聲”，耳朵雖然聽不到泉水的聲音，但眼睛可見它正歡暢地奔流。

詩人的視線隨著“細(xì)流”望去，但見池水渙渙、清澈見底，堤柳迎風(fēng)飄舞、婀娜多姿。這堤柳多情善感，枝條下垂，倒映水中，多么迷人又溫柔。和風(fēng)吹來、柳影搖曳，水天一色、融為一體。

詩中“惜、愛”二字互文見義，恰如其分地把泉水、樹陰、陽光、和風(fēng)等自然景物，緊密地交織在一起，形象地描繪出初夏風(fēng)光，同時也流露了作者愉快的心情。

“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。”詩的后兩句，轉(zhuǎn)而描寫池塘中的情景。從游人的習(xí)慣來說，觀賞風(fēng)景大體是先看整體，后看局部，逐漸再看到其中精細(xì)的地方。楊萬里坐在池塘邊，從“泉眼”看到“樹陰”，然后又把視線轉(zhuǎn)移到水面上來，凝視著碧綠的荷葉。

但池塘中的景物不可勝數(shù)，有青草、水波、游鴨、魚群等。楊萬里卻獨(dú)具慧眼，他撇開了那些平常的景物，抓住剛剛露出水面的荷葉，并濃墨重彩地進(jìn)行描寫。一枝荷葉オ伸出水面，葉子尚未展開，就象一只尖尖的小角，多有生氣。

正是這富有旺盛生命力的小荷，吸引了一只蜻蜓，飛來停落在上面，使這平靜的池塘顯出了生機(jī)勃勃的氣氛。詩人以靜寫動，使人感到心情舒暢。

詩人善于細(xì)致地體察事物，也能敏捷地捕捉藝術(shù)形象。小荷出水，蜻蜒飛落，這是司空見慣的現(xiàn)象，詩人卻從中想到了生命的價值。蜻蜓落荷，稍縱即逝，很容易被忽略，楊萬里卻用詩的語言，使其凝固成型。

再細(xì)細(xì)品味“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”，這兩句早已成為格言，千百年來一直被人們傳誦。人生的旅程崎嶇復(fù)雜，有時穿透塵埃、有時淌過泥濘，有時橫渡沼澤、有時行經(jīng)叢林。

經(jīng)過了無數(shù)次狂風(fēng)暴雨，才能走出了一條屬于自己的路。但是新生事物就像“小荷才露尖尖角”，既會被人關(guān)注，也可能備受打擊，只有不畏艱難，繼續(xù)矢志不渝地前行，才能吸引更多的“蜻蜓立上頭”。