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從虛實(shí)分之上虛下實(shí)法 上虛下實(shí)之印章，從古到今不勝枚舉。近輯錄前人佳作妙構(gòu)，以供賞析。就總體藝術(shù)效果論，與上實(shí)下虛之法剛好相反，其印章之印文重心下移，下部印文緊密，筆畫繁多，結(jié)體密實(shí)；上部印文筆畫簡少，結(jié)體疏朗，自然留空。如“王勝印信”“大醫(yī)司馬”“五屬嗇”“王義之印”“十年一覺”等印章，上方印文筆畫較少，下方印文筆畫較多，利用印文筆畫多來表現(xiàn)“實(shí)”，利用印文筆畫少來表現(xiàn)“虛”。如漢印“藺平私印”“李倫私印”“別部司馬”“大醫(yī)丞印”等，上方印文小，筆畫線條細(xì)，采用縮短、減筆、無曲疊等方法來表現(xiàn)“虛”；下方印文比上方印文大，筆畫線條粗，采用加曲、加疊、增筆等方法來表現(xiàn)“實(shí)”。此外，上虛下實(shí)的效果和刀法有密切的關(guān)系，在刻制印章上部線條時(shí)，吃刀淺、用力輕，文字筆畫之間留空多。在刻制印章下方線條時(shí)，吃刀深、用力重，文字筆畫之間緊密排列，留空極少。這樣的印章上下之間反差強(qiáng)烈、虛實(shí)明顯。疏朗、空靈似頭上天空，寬博、厚實(shí)似腳下大地，符合人類對自然物象的審美觀念，能吸引更多的人在藝術(shù)佳作面前找到共同的語言，產(chǎn)生穩(wěn)實(shí)、端莊、肅穆的自然美感。上虛下實(shí)，以堅(jiān)實(shí)、穩(wěn)重作為承托的基礎(chǔ)，使人感覺到歷史與認(rèn)識的沉淀、藝術(shù)與力量的沉淀，像其他風(fēng)格的印章一樣, 給人以豐富多彩、無止境的想象力。
從虛實(shí)分之左實(shí)右虛法 左實(shí)右虛，顧名思義，指印章左面部分繁密、點(diǎn)畫多、留空少，呈“實(shí)”；而右面部分簡少、點(diǎn)畫稀疏、留空多，呈“虛”。這類印章在古璽、漢印乃至近代印作中十分多見。尤其是近代印人，根據(jù)前人的經(jīng)驗(yàn)，強(qiáng)化了左實(shí)右虛的反差和力度，使實(shí)處更實(shí)，虛處更虛。論理，左實(shí)右虛是藝術(shù)上的一種不平衡現(xiàn)象，重心偏左，視覺上會有一種傾斜感。然而篆刻藝術(shù)家通過刀法使點(diǎn)線質(zhì)量提高、內(nèi)涵豐富，實(shí)處顯得不實(shí)，虛處顯得不虛。兩者在方寸之間和平共處，相輔相成。實(shí)際上實(shí)處無非是空隙少、文字筆畫多，虛處無非是空隙多、文字筆畫少，而印章的空隙恰好是給筆畫的多少一個(gè)相反的補(bǔ)充。仔細(xì)觀察這類印作，可以發(fā)現(xiàn)，左方的實(shí)由于右方的空、虛，形成鮮明的對照和映襯，顯得更有韻律，更充滿雅致與魅力。漢印“王尊”“臣勝”“王兼”“臣鯢蒼”“卜忠”“王道人”“毛白聲”“千人督印”以及黃士陵的“十六金符齋”，來楚生的“大處落墨”等印作，均是利用文字筆畫多少來布局，多畫字置于左方，少畫字安在右方，營造出左實(shí)右虛的氣勢。有些印作右邊只置一個(gè)字，把兩個(gè)或兩個(gè)以上的字均置在左方。此外，左實(shí)右虛法的印章還利用減筆、線條細(xì)、字形縮小等方法來增添右邊的“虛”感；利用增筆、加曲、加粗、擴(kuò)大字形等方法來增添左方的“實(shí)”感。例如漢印“王丙之印”，若“王”字和“丙”字增疊加曲，那么就難以做到“右虛”了；若“之”字不曲屈加疊，那么也就呈現(xiàn)不出“左實(shí)”的效果。
從虛實(shí)分之左虛右實(shí)法 左虛右實(shí)法與左實(shí)右虛法形式上恰好相反，是藝術(shù)形式上大致相同的一種章法布局。這類印章在古璽、秦漢印中十分多見，近代印人亦十分喜歡用這種格局治印。如漢印“傅乙”“馬九”“龐比干”“魏乙”“趙宣”等，把筆畫少或點(diǎn)畫比較簡單的印文置于左邊，這樣左邊布局顯得疏而虛；把筆畫多或點(diǎn)畫比較繁密的印文置于右方，這樣右邊布局顯得滿而實(shí)。齊白石印“苦手”、趙之謙印“星父”、吳昌碩印“蕉研齋”、朱簡印“龍友”、丁敬印“顧震之印”等均屬這一類印章。而“校尉千人”“納言右命土中”等印，多為三行式排列，最后一行安置一個(gè)字或者安置簡少的印文，來達(dá)到“虛”的效果。大凡先秦、兩漢印章，章法都參差有致，詭異奇險(xiǎn)。左虛右實(shí)形式的印章，左邊雖然空地多，印文點(diǎn)畫簡單，極少曲疊，但刀法到位，線條渾樸更富有特色；右邊雖然空地少，印文點(diǎn)畫緊密，但一點(diǎn)也沒有做作的痕跡，相反，卻顯得十分自然妥帖，體現(xiàn)了左虛右實(shí)的完美藝術(shù)精神。如鄧散木“蘆中人”印，印的右方只一個(gè)字，點(diǎn)畫粗壯，“蘆”字上半部增添了盤曲、穿插，顯得非常密實(shí)，左面有兩個(gè)字，但點(diǎn)畫不多，且文字上移，“人”字下大塊留紅，最大限度地強(qiáng)化了“虛”，強(qiáng)化了左右的對比與反差，而“人”字的一斜撇，有飛動的效果，使全印皆活，惹人生愛。由此可見，近代印人具有超常的膽識，更進(jìn)一步發(fā)展了左虛右實(shí)的印章章法。此外，左方印文用刀輕、線條細(xì)、文字小一點(diǎn)；右邊印文用刀重、線條粗、文字大一點(diǎn)等方法，都能改變印章虛實(shí)的關(guān)系。 
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