張藝謀導演新作品《影》古風歸來，一改從前的濃妝艷彩，通過富有古典美學神韻的水墨風格影像，上演了一場懸念重重的權謀斗法。煙雨凄迷，江城博弈，血腥暗涌，情欲蔓延，唯美的影像加上精良的制作，一舉獲得金馬獎12項提名，絕對是實力使然。

12項提名有六分之一屬于鄧超和孫儷，兩人分別獲得影帝和影后提名，也書寫了金馬獎歷史上夫妻檔同時入圍的佳話。片中，鄧超一人分飾演兩角，分別是正版的沛國都督子虞和影（替）子（身）都督境州，兩人關系是一主一奴，子虞因為被炎國大將楊蒼打傷，重傷不愈，啟用境州代替自己出入朝堂，保持自己依然勇武的形象，同時還在訓練境州的破刀技，以求有打敗楊蒼收復國土的一天。

一個演兩個，這種方式和去年的《白夜追兇》有異曲同工之妙，鄧超的任務比潘老師難度還大，畢竟兩個關老師是一條心，子虞對境州可是純粹的利用，沒有一點點的溫情，兩人之間貌合神離，恨不得你死我活，境州與很多歷史上真實的替身或傀儡一樣，早就不滿足于只是白天擁有都督的身份，晚上還要變回唯命是從的家奴，美貌傾城的都督夫人小艾（孫儷）更是讓他心旗狂曳。

于是，以兩超一儷為核心的宮廷大戰(zhàn)開始了。開場就是由孫儷在密室中窺視的視角展開，而后，私自與楊蒼約戰(zhàn)的“影子都督”進了皇宮拜見主公沛王，兩人朝堂之上針鋒相對，沛王為打擊他的銳氣，強行要求他與小艾當場獻奏一曲助興，小艾嚴辭拒絕不成，影子都督用一只手握住了匕首……鄧超和孫儷在這場戲的演繹得非常微妙，先是暗自一驚，然后不動聲色的輪番與沛王斗智，這種配合度，表現(xiàn)的信任和默契，暗示影子和小艾有了火花，子虞的真身已經(jīng)開始坍塌。

隨后，三人在都督府的密室里面上演連場好戲，療傷、練武、彈琴、入寢、偷窺，每一幕都很精彩，小艾對影子的貼身照顧，孫儷用一種很克制的方式演出了情感的潮涌，似有還無，似冷還熱，拿捏得妙到毫巔。炎沛大戰(zhàn)前夜，躲在密室里的都督子虞，通過一塊小石頭的夾縫，偷窺房間影子與小艾擁抱親吻。這一幕大概是壓垮他的精神世界的最后一根稻草，身為一個男人底線的丈夫身份也淪陷了。

影片一前一后，兩次用窺視的鏡頭來表現(xiàn)人物身份和心理世界的轉(zhuǎn)變，攝影機面對演員的表演時，這本身就帶有“窺視”的意味，一些優(yōu)秀的作品也會借助于影片中人物的偷窺，將這種窺視的難以描述的心理快感給展示出來，像希區(qū)柯克的經(jīng)典作品《后窗》，樸贊郁的翻拍版《小姐》也有多場類似的戲，而《影》的特別之處，就在于子虞/境州的身份錯位、鄧超/孫儷的現(xiàn)實身份關系，戲里戲外融為一體。

之前的威尼斯影展時，很多外國記者沒有看字幕時是看不出子虞、境州都是由同一個演員演的，確實，子虞的病入膏肓但又不甘于命運的癲狂，與子虞的宿命之替身的冷靜沉著，無論是造型、外形或者個性都截然不同，且鄧超都演出了這兩個人物的內(nèi)心波瀾，看似風平浪靜但都在醞釀著大風暴，為高潮戲做足了鋪墊。

張藝謀曾以一部《英雄》帶動了內(nèi)陸電影的商業(yè)化，他的過于視覺化的色彩曾遭遇了不少爭議，而《影》返璞歸真，回歸到《菊豆》《大紅燈籠高高掛》《秋菊打官司》式的原初的激情，并在藝術手法上不斷的挑戰(zhàn)和嘗試，以全新的風格和手法，讓全世界為之一振。正是張藝謀這種回歸初心、不斷創(chuàng)新的精神，與騰訊影業(yè)的企業(yè)精神如出一轍，兩者互相助力，促成了《影》的完美呈現(xiàn)，讓觀眾享受到一場中國傳統(tǒng)水墨風，又帶有強烈戲劇沖擊的視聽盛宴。