這個十一檔，因為有了張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《影》，而備受關(guān)注?！队啊返恼w風(fēng)格和色彩，與張藝謀以往的作品大相徑庭，掘棄了紅、黃等亮麗鮮艷的色彩，而是采用水墨、丹青等中國古典元素為主色調(diào)。影片的故事從小處著眼，聚焦在小人物“影”的身上。透過小人物的一系列經(jīng)歷和遭遇，來展現(xiàn)大時代背景下，小人物的忍辱與不甘，大人物的籌劃與布局，帝王將相之間的宿命對決，在那浮華的背后隱藏著一片刀光劍影，稱得上是一部頗具新意又返璞歸真的作品，值得觀眾細(xì)細(xì)品味。

《影》的故事并不復(fù)雜，兩個國家之間維系著脆弱的聯(lián)盟關(guān)系，而圍繞著“境州”一地的得與失，這種平衡逐漸被打破。功高蓋主又喜歡擅作主張的大都督，聲色犬馬且色厲內(nèi)斂的君王，一眾心懷不軌、道貌岸然的群臣，一個藏在背后運籌帷幄、決勝千里之外的大都督本尊，在“影”的協(xié)助下，撕下了所有人的偽善面具，將這場莎士比亞式的悲劇，推向了無可挽回的境地……

影，顧名思義，就是替身。身處紛繁復(fù)雜的亂世，即使是位高權(quán)重之人，也要明白明槍好躲暗箭難防的道理，而作為替身的影，就首當(dāng)其沖為主人分憂解難。影與主人并不是簡單的相貌相同，影從小就經(jīng)受各種訓(xùn)練，從身體到心靈完全服從主人，成長為主人最忠實的奴仆。影，不光以主人的身份出現(xiàn)，更要替主人赴湯蹈火，完成各種不可能完成的任務(wù)，而真正的主人卻隱藏在斗室之中，拖著殘喘的病體，在背后運籌帷幄、伺機而動，暗中掌控著整個全局。

片中，鄧超的表現(xiàn)堪稱驚艷。不光一人分飾大都督子虞和影“境州”兩個重要角色，更是將兩種完全不同的表演風(fēng)格集于一身。前一秒還是器宇軒昂、鞠躬盡瘁、不畏強權(quán)的“大都督”，后一秒畫風(fēng)一轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)變?yōu)椴∪敫嚯?、茍延殘喘的本尊。從人前顯貴的“影”到苦其心志的“本尊”，一個是逐漸迷失自我、處處受人制約的替身，另一個是工于心計、操縱全局的權(quán)謀家，兩個反差極大的角色不光無縫轉(zhuǎn)換、快速銜接，更是有著不同維度的發(fā)揮，著實令人印象深刻。

整部影片以“影”所代表的的小人物為切入點，并以此發(fā)散開來，各色人等如走馬觀花般閃亮登場，每個人都抱著不同的目的和心理出現(xiàn)在大銀幕上。隨著故事的延續(xù)和情節(jié)的發(fā)展，一幕幕權(quán)謀爭奪的大戲陸續(xù)開啟，將人性的弱點暴露的一覽無遺。由爭奪境州所引發(fā)的“蝴蝶效應(yīng)”，由謊言和權(quán)謀促成的兵戎相見，以及機關(guān)算盡背后的殘酷現(xiàn)實，匯集成一盤沒有下完的棋，足以吸引觀眾的眼球。

片中，一眾悲劇式的人物，為了一個共同的目的前赴后繼。朝堂上聲色犬馬、自以為是的帝王，為了維護腐朽的統(tǒng)治，不惜出賣親人、設(shè)下埋伏，妄圖扭轉(zhuǎn)敗局；朝堂下是一眾心懷鬼胎的大臣，主戰(zhàn)派、主和派、幕后派，都在為了自己的利益最大化而機關(guān)算盡；戰(zhàn)場上，主將慘烈對決的背后，是令人嘆為觀止的奇襲戰(zhàn)和遭遇戰(zhàn)；戰(zhàn)場下，連綿的陰雨，預(yù)示著每個人最終的宿命。說來，誰都想成為最后的贏家、成為掌控別人命運的人，卻又不得不面對現(xiàn)實的殘酷、眼睜睜的看著自己被命運所捉弄。

作為張藝謀的作品，《影》采用一種全新的敘事手法，將替身與本尊的故事穿插其中，展現(xiàn)出的不只是情節(jié)的逆轉(zhuǎn)，而是更深層次的人性的逆轉(zhuǎn)，這與張藝謀以往的作品有著本質(zhì)性的區(qū)別?！队啊愤@部懸疑的作品，不到最后一刻，誰也猜不到故事最終的走向，而當(dāng)最終的結(jié)局呈現(xiàn)在觀眾面前時，又出乎了所有人的意料之外，沖突到達高潮卻又戛然而止，留給觀眾無盡的想象空間，這也是影片的精妙之處。這部張藝謀全新打造的探索之作，這部古典美學(xué)的代表，在十一檔究竟能掀起怎樣的波瀾，值得期許。