中國古代有不少關(guān)于梅花的詩作，我們先從南北朝時期的梅花詩說起。

　　南朝宋詩人鮑照的《梅花落》是我們目前能夠看到的比較早的一首詠梅花的詩?！睹坊洹穼贅犯畽M吹曲調(diào)，是漢樂府二十八橫吹曲之一，相傳是西漢李延年所作?！皺M吹”不僅是橫吹曲的簡稱，也是樂器的稱謂，其形類于笛子。郭茂倩在《樂府詩集》說：“《梅花落》本笛中曲也”。據(jù)《樂府題解》記載，《梅花落》在魏晉以后風(fēng)行，自南北朝時期開始，橫吹曲《梅花落》又被稱為笛子曲《梅花落》。鮑照的《梅花落》也是一首樂府詩：

中庭雜樹多，偏為梅咨嗟。

問君何獨然？念其霜中能作花，露中能作實。

搖蕩春風(fēng)媚春日，念爾零落逐寒風(fēng)（一作：風(fēng)飚），徒有霜華無霜質(zhì)。

　　詩歌一開頭寫的是庭院里的景色，用雜樹襯托梅花，而詩人獨為梅花嗟嘆。為什么他獨愛梅花呢？因為梅花在寒霜中盛開，在寒露中結(jié)出果實，這是非?？少F的品質(zhì)。到了春風(fēng)蕩漾的春日，雜樹只能在風(fēng)中搖蕩，隨著寒風(fēng)飄零下落，雖然有的花也能在寒風(fēng)中盛開，卻沒有抵抗寒霜的本質(zhì)。

　　這首詩用深沉、質(zhì)樸的語言，寫出了鮑照對不畏嚴寒的梅花的贊美。事實上，鮑照一生沉淪下僚，在宦途上非?？部?，長期不得志，他寫梅花實際上是托物言志，表達出來自己愿像梅花一樣，保有堅忍不拔的骨氣。

　　南朝齊粱時期的何遜也有一首《詠早梅》（一作《揚州法曹梅花盛開》）詩：

兔園標(biāo)物序，驚時最是梅。

銜霜當(dāng)路發(fā)，映雪擬寒開。

枝橫卻月觀，花繞凌風(fēng)臺。

朝灑長門泣，夕駐臨邛杯。

應(yīng)知早飄落，故逐上春來。

　　兔園是漢梁孝王的園名，這里借指揚州的林園。詩里寫的是，花園里最容易看出時節(jié)的變化，其中最使人驚嘆、最能夠代表時節(jié)變化的就是梅花。梅花迎著霜雪在路邊綻放，絲毫不懼嚴寒。“枝橫卻月觀，花繞凌風(fēng)臺”中的卻月觀、凌風(fēng)臺，可能當(dāng)時揚州的臺、觀名稱，大概當(dāng)時梅花已經(jīng)在揚州城內(nèi)各處開放。“朝灑長門泣，夕駐臨邛杯”這句用到了兩個典故，漢武帝曾遺棄陳皇后于長門宮，司馬相如還為陳皇后寫過一篇《長門賦》，臨邛是漢代縣名，司馬相如曾在臨邛飲酒，結(jié)識了卓文君。詩歌的意思是，梅花能夠讓人為之動情，它能讓被遺棄的人有感落淚，也能讓鐘情的人觸景感懷。最后一句用了擬人手法，寫的是，梅花大概自己也知道會飄落得早，所以趕在正月就盛開了。

　　這首詩可以看作是早期詠梅比較好的詩作，整首詩一氣呵成，融情于景，又富有韻味，梅花成為了詩人化身，獨立不群。中間的“朝灑長門泣，夕駐臨邛杯”可謂神來之筆，極盡想象空間，把不同觀梅之人內(nèi)心的感懷流露了出來，從側(cè)面襯托梅花的美。當(dāng)然，這是虛寫，但也可以看出何遜詩歌的境界。明朝陸時雍在《詩鏡總論》中評價：“何遜詩，語語實際，了無滯色。其探景每入幽微，語氣悠柔，讀之殊不盡纏綿之致?！?/strong>

　　雪與梅花可以說是春天的報信人，南朝梁簡文帝蕭綱寫有一首《雪里覓梅花》詩，詩中寫一群女子在雪中尋覓梅花，詩歌描繪得非常生動：

絕訝梅花晚，爭來雪里窺。
下枝低可見，高處遠難知。
俱羞惜腕露，相讓到腰贏。
定須還剪彩，學(xué)作兩三枝。

　　清晨，梅花突然盛開，讓女子們十分意外，但是能夠在雪天窺見她的容顏，也是一件幸事，于是她們爭先恐后地出門賞梅。開在低矮指頭上的梅花可以盡情欣賞，而高遠處的梅花就不知道開得如何了。因為天上還下著雪，可以想象到，所以她們的視線其實并不清晰。

　　“俱羞惜腕露，相讓到腰贏”這兩句寫的是女子們都很想摘一朵梅花，但是又害羞，生怕露出手腕，于是互相推讓，說自己身體困乏腰背酸。“定須還剪彩，學(xué)作兩三枝”說的是女孩子們肯定還要裁剪彩帛、彩紙，照著梅花的樣子做兩三枝梅花出來。

　　這首詩寫得非常有畫面感，每一句都構(gòu)成一幅鮮活的畫面，把賞花的女子描繪得生動形象，甚至連女孩子的小心思都細膩地把握住了，引起人無限聯(lián)想。同時，字里行間也可以看出女孩子們對梅花的鐘愛。這首詩雖然在思想上比不上前面兩首，但詩中有兩聯(lián)對偶，聲律和諧，在體制上，已經(jīng)與后來的五言律體的格律基本相合了。（參考《先秦漢魏六朝詩鑒賞》第376頁楊明的評析）

　　南朝這三位詩人的梅花詩各有特色，鮑照、何遜托物言志，傳達出他們對個人高潔品質(zhì)的堅定追求，蕭綱詠梅傳情，寫出了女子們對梅花的喜愛。這些詩歌中的梅花都與霜雪相勾連，反映出梅花凌寒綻放的特點，都表達了詩人們對梅花的由衷贊美。