在我國古典詩詞中，其實不乏很多形容女人美的優(yōu)秀作品。它的藝術(shù)效果，絲毫不輸曹植《洛神賦》中的“翩若驚鴻，宛若游龍；榮曜秋菊，華茂春松”。譬如，唐代大詩人李白就曾寫過“云想衣裳花想容，春風拂檻露華濃”，以形容楊貴妃的傾城之美。七絕圣手王昌齡，亦有“芙蓉不及美人妝，水殿風來珠翠香”之句。

但不論曹植的“賦”，還是唐詩宋詞，它在形容女人美的時候，都講究一個“不著一字，盡得風流”。即文學創(chuàng)作，要做到含蓄蘊藉、意在言外。所以別看古典詩詞字數(shù)不多，它往往是需要我們細細品讀和體會，才能真正讀懂其蘊含著的豐富含義。

本文就讓我們通過杜牧的《贈別二首·其一》，來具體看看它是如何形容一個女人美？又是如何做到“不著一字，盡得風流”的。《贈別二首·其一》是杜牧在大和九年（835年），準備離開揚州奔赴長安時，創(chuàng)作的組詩作品。至于杜牧詩中贊美的女人，則是他當時所熟識的一位歌妓。

《贈別二首·其一》

娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初。 

春風十里揚州路，卷上珠簾總不如。

首先，詩的開篇“娉娉裊裊十三余”，杜牧便形象地描繪出了這位女主人公的曼妙身姿。即她姿態(tài)美好，舉止輕盈，正值十三歲的美好年華。其實不難發(fā)現(xiàn)，在這首詩中，杜牧正面形容這位女主人公的就只有這一句。但就算這樣，這句詩還是避實就虛了。因為它既沒人稱，也沒名詞。

不過毋庸置疑的是，這句“娉娉裊裊十三余”，還是給予了我們讀者一個完整、鮮明生動的印象，好似那道美麗的倩影就在眼前一樣。而它能夠有這樣的藝術(shù)效果，歸根結(jié)底便是源于杜牧高超的藝術(shù)表達技巧。然后，詩的次句“豆蔻梢頭二月初”，其實同樣精巧。

它的意思是說，她美的就像二月初含苞待放的豆蔻花一樣。據(jù)記載，“豆蔻”產(chǎn)于南方，花成穗時，嫩葉卷之而生，穗頭深紅，葉漸展開，花漸放出，顏色稍淡。這句詩明寫春花，實寫美人，即以花喻人。在枝頭含苞待放的豆蔻花，隨著春風的吹拂，它本就有一種娉娉裊裊之美。

而從花的生長習性來看，二月初的豆蔻花，其實就等于十三余的女子。由此可見，杜牧這里“娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初”的形容之妙。最后，我們再來看詩的三四句“春風十里揚州路，卷上珠簾總不如”，即揚州城十里長街的珠簾下，不知道有多少這樣的女子，可是她們都不如她啊。

看到這里，縱使我們不理解杜牧為何獨獨欣賞這位女子，也會為“總不如”三個字而驚嘆，這該有多美呢？才會讓杜牧不惜壓低揚州城里的所有美人來突出一人之美。事實上，在《贈別二首·其二》中，杜牧給出了答案，即“多情卻似總無情”?？梢姸拍僚c這位歌妓是有感情的，所以不排除有“情人眼里出西施”的可能。

但就這首詩的藝術(shù)效果來看，“春風十里揚州路，卷上珠簾總不如”，可謂將女子的美形容到了極致，就是一種“傾國傾城”的美。所以總的來說，杜牧的這首詩，真的令人驚艷。當然，這里也有它“不著一字，盡得風流”的高妙，言盡而意無窮啊。

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