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明成化青花折枝花卉紋臥足杯 3016萬元成交 成化年間審美風(fēng)尚大變，為迎合皇帝和萬貴妃品味，御窯廠改制玲瓏巧器。此杯尺寸小巧，胎體細(xì)致精巧，器形玲瓏，青花柔和淡雅，屬典型成化青花風(fēng)格器物。底書“大明成化年制”六字款。成化帶款瓷器中，以此紋飾小杯最為珍罕。蘇富比專家朱湯生先生曾認(rèn)為，此類成化臥足杯是可與成化斗彩雞缸杯媲美之器。同類器物存世有二，一件藏于北京故宮博物院，出自清宮舊藏。另一件收藏于上海博物館。臺北故宮雖以珍藏有眾多成化精品聞名于世，卻無此類臥足杯。
青花團(tuán)花紋臥足碗 北京故宮博物院藏 有專家認(rèn)為，此類臥足杯在當(dāng)時(shí)被用作飲茶器，“飲茶常識告訴我們，茶的濃度與茶杯的容量成反比。以容量僅數(shù)十毫升的小杯飲茶，茶汁必濃苦?！淦魈ド院?，端拿不燙手，口坦而淺，便于散熱。當(dāng)時(shí)這種飲用熟茶的習(xí)慣，在后世逐漸發(fā)展成為風(fēng)行的所謂“功夫茶”。 
明成化斗彩月季花高足杯 1185萬元成交 成化十二年，萬貴妃寵冠后宮，獲封皇貴妃，對明代宮廷朝野影響至深。此后數(shù)十年，宮廷用度奢靡，成化斗彩也大多出自這前后十年間。成化斗彩瓷，從拉坯至施釉上彩，須經(jīng)多次窯燒，工藝復(fù)雜縝密，以燒造極難著稱，成品珍稀且多為觀賞把玩小器。2011年蘇富比玫茵堂專場成交一例形制相同，紋飾有別的成化斗彩高足杯，可咨比較。
2011年蘇富比拍明成化斗彩團(tuán)蓮紋高足杯 
清雍正斗彩雞缸杯 1078.1萬元成交 2.4億的成化雞缸杯問世以來，數(shù)年來穩(wěn)守藏瓷之冠，近幾年市場中屢有同類產(chǎn)品稀出。其實(shí)有關(guān)成化雞缸杯的潮流已風(fēng)行百載，名杯成器肇始之時(shí)已蔚然成風(fēng)，清代康熙、雍正均有仿燒。康熙、雍正年制雞缸杯，均高度參照成化原器，青花質(zhì)細(xì)且薄，通體釉色瑩澈婉潤，粉淡細(xì)膩。細(xì)觀成化斗彩雞缸杯，不難察見一種釉色的缺失——黑釉。成化杯之上，雞尾仿若呈黑，實(shí)際以淡褐彩覆蓋釉下青花繪制。成化年間欲制潤澤而牢固的黑釉，遍尋良法而不得，直至清代始見突破?？滴醺G率用黑釉繪畫雞尾，然而色啞無光，甚易剝落，還要罩施粉青或紫釉加以鞏固。及雍正時(shí)期，真正的黑釉終于錘煉而生。新釉為瓷器紋飾滲入書畫效果，無論書法題字，抑或繪畫竹石、雄雞尾巴，皆相得益彰。盛極一時(shí)的黑釉，為工匠開辟造瓷新徑，令羽毛型態(tài)倍見自然流麗，雞群躍躍欲動，釉色燁然。
成化斗彩雞缸杯 
康熙仿成化斗彩雞缸杯 日本山中商會舊藏 
清乾隆洋彩月白地錦上添花開光籃花圖茶碗
757萬元成交 清宮琺瑯彩瓷分兩類，一是瓷胎畫琺瑯（琺瑯彩），一是瓷胎洋彩。洋彩與琺瑯彩，都是采用琺瑯釉，因而長期以來被混為一談，其實(shí)兩者之間從制作地點(diǎn)、繪法、紋飾、題詞、印章、款式等都有所不同；
清雍正洋彩瓷紅地四季花卉碗
何謂洋彩？督陶官唐英說：“洋彩器皿，本朝新仿西洋法瑯畫法”；“圓琢白器，五采繪畫，摹仿西洋，故曰洋彩”；再釋：“人物、山水、花卉、翎毛無不精細(xì)入神。所用顏料與法瑯色同。”
乾隆洋彩開光花籃圖茶碗
臺北故宮藏 本品工精繪，華麗典雅，屬乾隆朝早期珍稀洋彩瓷。此碗紋飾以粉藍(lán)、粉青、粉紅等西洋色調(diào)為主，開光卷草紋及籃花紋周圍，巧妙施以淡雅褐彩，增添立體感并顯暖金光澤。月白地上以針錐剔刻卷葉紋，連綿不絕，細(xì)巧繁工，屬唐英開創(chuàng)之“錦上添花”技法。如同此碗之月白地可見于金屬胎畫琺瑯器，然瓷例者甚稀。月白錦地托襯嬌蕊卷葉，宛若當(dāng)朝由傳教士及廣東歐洲商隊(duì)傳入清廷的法國洛可可式織錦。 根據(jù)檔案與實(shí)物，唐英所說洋彩必須符下列四要件：1、使用了西洋明暗光點(diǎn)裝飾圖案，主要以光點(diǎn)表現(xiàn)圓狀物體；2、花卉葉紋上大多以白料渲染，表現(xiàn)出枝葉的光影明暗，此一繪法幾乎未使用于瓷胎畫琺瑯上；4、西洋花卉的使用，如洋菊與洋蓮等洋花：部分紋飾應(yīng)用了西洋花草藤蔓紋飾圖案設(shè)計(jì)構(gòu)圖。
清乾隆瓷胎洋彩胭脂地錦上添花海棠式杯／托-臺北故宮藏
洋彩器上充滿了代表清高宗個(gè)人的印記，例如御制詩、“乾隆辰翰”、“惟精惟一”、“乾隆”等款印，充分說明清高宗對洋彩的重視，或可解讀為清高宗認(rèn)為洋彩足以代表乾隆盛世創(chuàng)新工藝。
清乾隆瓷胎洋彩官釉金花葫蘆轉(zhuǎn)旋瓶，臺北故宮博物院
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