元代畫(huà)家王蒙作品欣賞

夕妙齋 2021-02-21

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王蒙（1308－1385）元畫(huà)家。字叔明，號(hào)黃鶴山樵，湖州（今浙江吳興）人。

外祖父趙孟頫、外祖母管道升、舅父趙雍、表弟趙彥徵都是元代著名畫(huà)家。王蒙的山水畫(huà)受到趙孟頫的直接影響，后來(lái)進(jìn)而師法王維、董源、巨然等人，綜合出新風(fēng)格。

作品以繁密見(jiàn)勝，重巒疊嶂，長(zhǎng)松茂樹(shù)，氣勢(shì)充沛，變化多端；喜用解索、牛毛皴，干濕互用，寄秀潤(rùn)清新于厚重渾穆之中；苔點(diǎn)多焦墨渴筆，順勢(shì)而下。兼攻人物、墨竹，并擅行楷。寫(xiě)景稠密，布局多重山復(fù)水，善用解索皴和渴墨苔點(diǎn)，表現(xiàn)林巒郁茂蒼茫的氣氛。山水之外，兼能人物。所作對(duì)明、清山水畫(huà)影響甚大，僅次于黃公望，后人將其與黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚合稱為“元四家”。

葛稚川移居圖

紙本設(shè)色，縱139.5厘米、橫58厘米，北京故宮博物院藏

《葛稚川移居圖》是元代畫(huà)家王蒙平生杰構(gòu)?！陡鹬纱ㄒ凭訄D》描寫(xiě)晉人葛洪移居羅浮山的情景。葛洪字稚川，句容人。咸和初為散騎常侍。聞交趾出丹砂，求為句漏令。過(guò)廣州時(shí)，剌史鄧岳挽留，不聽(tīng)。乃止于羅浮山煉丹，丹成尸解。

此圖山巒起伏，層巖疊嶂，無(wú)論山石、樹(shù)木、人物，王叔明皆畫(huà)的一絲不茍，或可謂王叔明細(xì)筆山水，與王氏常用的“解索”、“牛毛”皴法有異。圖中右上角有王蒙篆書(shū)題“葛稚川移居圖”，行書(shū)款“予昔年與日章畫(huà)此圖，已數(shù)年矣。今重觀之，始題其上，王叔明識(shí)”。圖正中上方鈐“怡親王寶”大印，蠻橫無(wú)理，有煞風(fēng)景。

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王蒙的繪畫(huà)世界 200余幅超清細(xì)節(jié)局部

原價(jià)198，優(yōu)惠價(jià)120

關(guān)山簫寺圖軸

紙本設(shè)色，縱161.7厘米，橫56里面，北京故宮博物院藏

具區(qū)林屋圖軸

紙本設(shè)色，縱68.7厘米，橫42.5里面，臺(tái)北故宮博物院藏

這件畫(huà)作描寫(xiě)江蘇太湖林屋洞之景色。玲瓏的洞壑、層疊的山石、繁密的樹(shù)林、錯(cuò)落的村舍和粼粼水波填滿了整幅畫(huà)面，大膽地?cái)[脫了自然景象的拘囿。全作的構(gòu)圖幾乎密不透風(fēng)，但因畫(huà)家有虛實(shí)相濟(jì)的觀念，故在畫(huà)幅的左上角營(yíng)造出「透」的部分，使得全作毫無(wú)迫塞的感覺(jué)。王蒙用牛毛皴皴擦山石，長(zhǎng)披麻皴畫(huà)樹(shù)干，又雜以繁密的苔點(diǎn)，筆法變化多端，細(xì)膩豐富。墨色層層點(diǎn)染，濃淡分明，同時(shí)又用了赭石、藤黃、朱砂和朱標(biāo)點(diǎn)染，使得全作秋意滿幅。

圖中山石用“牛毛皴”與“解索皴”干筆皴擦而成，多曲折旋轉(zhuǎn)之筆，以突顯出太湖一帶山石特有的質(zhì)感；樹(shù)葉則用墨與色直接點(diǎn)染而成，丹崖碧樹(shù)，一派秋日山水景象。

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青卞隱居圖

紙本墨筆，縱140厘米，橫42.2厘米，上海博物館藏

此圖描繪的是卞山景色。卞山，在作者家鄉(xiāng)吳興西北9公里處，據(jù)記載，作者的外祖父趙孟和元初畫(huà)家錢(qián)選都曾畫(huà)過(guò)“卞山圖”。王蒙《青卞隱居圖》作于1366 年4 月，據(jù)畫(huà)上收藏印推測(cè)，這幅畫(huà)可能是作者贈(zèng)給表弟趙麟的。圖上有作者自題：“至正廿六年四月黃鶴山人王叔明畫(huà)青卞隱居圖?！痹?shī)塘有董其昌的題跋“天下第一王叔明”，畫(huà)幅中還有清高宗弘歷題詩(shī)，裱邊有近人朱祖謀、羅振玉、金城、陳寶琛、張學(xué)良、冒廣生、吳湖帆等人的題款。

《青卞隱居圖》在狹長(zhǎng)的畫(huà)幅內(nèi)，表現(xiàn)出了卞山從山麓至山頂?shù)男蹅テ嫣氐木跋?。?huà)面上段，危峰聳立，雄奇秀拔，表現(xiàn)出可望不可攀的險(xiǎn)峻之勢(shì)。中段，山巒起伏變化，山勢(shì)逶迤而上，山間林木茂密，山坳深處隱約可見(jiàn)有茅屋數(shù)間，屋內(nèi)有一隱士正抱膝倚床而坐。畫(huà)面下段，山麓處幽澗流水，樹(shù)林中正有一人曳杖而行。全圖結(jié)構(gòu)繁復(fù)充實(shí)，然而通過(guò)溪流、水潭、奔泉、云靄等的布置，在稠密中透出靈動(dòng)的氣韻。

此畫(huà)采用“深遠(yuǎn)”構(gòu)圖法，以流動(dòng)的線條，跳躍的墨點(diǎn)，組成了一層層山岡，一組組樹(shù)木，密密層層布滿全圖。山勢(shì)雖然前后重疊，但氣脈相互貫通，如一條游龍正盤(pán)旋而上。作者重視“氣勢(shì)”的表現(xiàn)，使整個(gè)畫(huà)面有一種氣脈的流動(dòng)感，使人感覺(jué)繁密而不窘迫，既豐富又靈動(dòng)。那扭曲的皺筆線條，跳躍的苔點(diǎn)，以及近樹(shù)上焦墨枯筆粗率的皴擦，呈現(xiàn)出一種令人不安與煩燥的情緒，這也正是作者想通過(guò)此畫(huà)要表達(dá)出來(lái)的思想。

此畫(huà)境界深邃幽雅。筆墨技法融合了董源、巨然、郭熙和趙孟等前代大師的技法。筆法上以披麻皴、卷云皴、解索皴、牛毛皴相參合用，表現(xiàn)出了物象的不同質(zhì)感。先以淡墨勾皴，而后施濃墨，先用濕筆而后用焦墨，使得層次分明，增添了山石樹(shù)木的潤(rùn)濕之感。山頭打點(diǎn)，變化尤多，表現(xiàn)出山上樹(shù)木的茂密蒼郁。全圖渲染不多，充分呈現(xiàn)出空間的深度。

—— 終 ——

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