提到小說，許多人可能認(rèn)為這是單純依靠天賦才能完成的工作，認(rèn)為這是一項(xiàng)作家才有資格去觸碰的工作。事實(shí)上，小說創(chuàng)作并沒有外行人想象的那么神秘。許多暢銷書作家并不是天生就會(huì)寫小說的，也有許多作家表示自己從未想過會(huì)成為作家。例如日本著名作家村上春樹，直到30歲才突然萌生寫小說的想法，而且一寫就寫了30年。那么，小說創(chuàng)作到底是怎樣的一個(gè)過程？寫小說到底有沒有技巧可循呢？

這些問題的答案，你都可以在《小說創(chuàng)作基本技巧：從計(jì)劃到出版》這本書里找到。《小說創(chuàng)作基本技巧》這本書專為初出茅廬的寫作愛好者打造，詳細(xì)講述了在小說創(chuàng)作中需要高度關(guān)注的方方面面，例如如何設(shè)置情節(jié)、如何塑造人物等，并提出了許多有效的練習(xí)方法和寫作建議。不只如此，這本書還談到了一些出版的經(jīng)驗(yàn)，有助于幫助寫作者提高出版小說的機(jī)會(huì)。可以毫不夸張的說，《小說創(chuàng)作基本技巧》是一本揭秘小說從創(chuàng)作到出版的全流程的工具書。

能夠創(chuàng)作出這樣一本寫作秘籍的作者，必定對(duì)于小說創(chuàng)作駕輕就熟。的確，這本書的作者琳恩·巴瑞特-李是一位著名的暢銷書作家，寫作經(jīng)驗(yàn)已超過20年。琳恩先后出版了《茱莉亞獲得生命》、《黑暗中赤腳》、《永不言死》等多部小說和紀(jì)實(shí)文學(xué)作品，并于近年來開班講授小說創(chuàng)作。琳恩有著豐富的寫作實(shí)踐和教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，這也使得《小說創(chuàng)作基本技巧》這本書更具有指導(dǎo)性。接下來，我將根據(jù)小說創(chuàng)作的各個(gè)時(shí)期來講述這本書。

1、創(chuàng)作前期醞釀故事概念，切忌信馬由韁

我們都知道，小說有三要素，那就是人物、情節(jié)和環(huán)境。不過創(chuàng)作小說就沒有這么簡(jiǎn)單了，一旦你成為了小說創(chuàng)作者，你要把控的還包括小說的主題、人物的塑造、對(duì)白、主要事件等等。這些細(xì)碎的枝節(jié)都構(gòu)成了你的整個(gè)故事，并且牽一發(fā)而動(dòng)全身，不得不考慮完善。

例如，你要寫一個(gè)民國時(shí)期的小說，展示人物命運(yùn)隨時(shí)代劇烈動(dòng)蕩的主題，你就要了解清楚當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境，人們的說話習(xí)慣、衣食起居等等。你不可能讓你筆下的人物穿著現(xiàn)代才時(shí)興的哈倫褲，也不可能讓他們說一些當(dāng)時(shí)不可能出現(xiàn)的新詞匯，這顯然是一個(gè)巨大的情節(jié)漏洞，也會(huì)讓你的故事失真，無法吸引讀者。

還有，你筆下的人物都具有哪些特點(diǎn)？畢竟人物的特點(diǎn)將決定他處理事件的態(tài)度。如果你筆下的人物性格勇敢果斷，那他在面對(duì)巨大危機(jī)就不會(huì)懦弱的逃避。他的這種處事態(tài)度會(huì)讓他陷入什么處境當(dāng)中呢？當(dāng)他遇上了小說中的主要事件，他做出了哪些舉動(dòng)？又將被主要事件如何影響呢？可以看到，在小說里人物和事件是相輔相成的關(guān)系，并且人物前后的態(tài)度應(yīng)該保持一定的合理性和邏輯性。同時(shí)，主要事件將會(huì)推動(dòng)人物促進(jìn)情節(jié)發(fā)展，也會(huì)進(jìn)一步彰顯主題。因此，你的每一環(huán)設(shè)計(jì)都一定要精巧、嚴(yán)謹(jǐn)。

對(duì)寫作者來說，有時(shí)你可能還沒有將整個(gè)小說的概念或事件理清楚就直接下筆創(chuàng)作，這就會(huì)導(dǎo)致你寫到一半腦袋卡殼，或是越寫越偏離主題，最后只能去修改人物設(shè)定或是故事背景，將最初的創(chuàng)作主旨丟的一干二凈。怎樣防止這種情況的發(fā)生？為了保持創(chuàng)作的連貫姓，你最好在創(chuàng)作開始時(shí)就設(shè)定一個(gè)完整的小說大綱，列明故事的開頭、結(jié)尾和重要的事件關(guān)節(jié)點(diǎn)，以及人物如何促成事件發(fā)生、又是如何被事件影響。

如果把寫小說的歷程比作一趟征程，那么一個(gè)完整的大綱就是你駕駛時(shí)的方向盤，它會(huì)保證你在正確的道路上行駛。

2、創(chuàng)作中要克服憊懶困境，保持創(chuàng)作熱情

寫小說既是腦力活，也是體力活，在創(chuàng)作的過程中，更是會(huì)遇到許多的困難，甚至?xí)兴^的靈感枯竭，讓人堅(jiān)持不下去。你要知道，靈感并不會(huì)在你最需要它的時(shí)候駕臨，那么這時(shí)候，你可以嘗試考慮其他的辦法。

你可以試著寫下你腦海中的第一個(gè)念頭。比如你現(xiàn)在很不愿意上班，幻想有一個(gè)機(jī)會(huì)能把你從繁重的工作中解脫出來。既然這樣，就把你的念頭寫下來，并且干脆順著構(gòu)思下去：你筆下的人物突然被一個(gè)陌生人綁架了，上不了班了！再往下思考一下，他為什么會(huì)被綁架？他在故事中得罪了什么人嗎？綁匪想從他身上得到什么，他該怎么逃出去？當(dāng)你把每一個(gè)問題都回答清楚，你是不是有了寫作素材了？

你可以觀察生活中的瑣事，然后發(fā)揮想象力創(chuàng)造故事。比如你在公車站等車時(shí)，可以觀察等候路人的神情和舉止。如果某人滿臉焦躁，你可以猜測(cè)他是不是工作上遇到不順心的事了。如果他是一位白領(lǐng)，他或許剛剛失掉了升職的機(jī)會(huì)，或許是因?yàn)闊o法平衡工作家庭所以壓力很大。身為創(chuàng)作者，你可以心狠一點(diǎn)，想象他因?yàn)楣ぷ鞒鲥e(cuò)被炒魷魚，但是不敢和家人坦白，所以現(xiàn)在裝作上班的樣子在到處找工作。你可以讓你筆下的人物遭遇和他一樣的困境，主人公會(huì)有什么反應(yīng)呢？屋漏偏逢連夜雨，如果他竭力想隱藏的真相最后被曝光，會(huì)引起怎樣的軒然大波？事情又是如何敗露的呢？你看，當(dāng)你用心觀察生活時(shí)，有很多素材都可以移植到你的小說中去。

還有一種寫作困境，那就是當(dāng)你寫到一半時(shí)卻不知道該怎么繼續(xù)下去，而你的腦海里只能閃過小說后半部分點(diǎn)滴內(nèi)容的畫面。這時(shí)候你不妨放下你暫時(shí)跨不過去的情節(jié)空白，而是先把有寫作思路的后續(xù)情節(jié)詳細(xì)寫出來。當(dāng)你寫后面的內(nèi)容時(shí)，你也會(huì)始終把握著人物的特點(diǎn)和主題的彰顯，而這些內(nèi)容都會(huì)和前文有千絲萬縷的聯(lián)系，你再看看能否在前后文之間架設(shè)起連接的橋梁。

寫小說是真正要做到從一而終的工作。在這個(gè)過程中，你會(huì)有許多次腦子短路或靈感枯竭的狀態(tài)，而最初支持你創(chuàng)作的那股熱情也許會(huì)隨著創(chuàng)作的艱難慢慢消退，但是你千萬不要忘了你的源動(dòng)力，盡量多堅(jiān)持一會(huì)兒。

3、創(chuàng)作結(jié)束后要及時(shí)修改，并向外尋求出版

現(xiàn)在你已經(jīng)寫完你的小說初稿了，可別高興得太早，好文章都是改出來的，你的小說初稿也不例外。這時(shí)候你最好把小說擱置幾個(gè)星期，抽離出創(chuàng)作者的偏愛，讓大腦放松后再重新審視、編輯，盡量做到客觀。

要怎么修改小說呢？回憶一下你所看過的經(jīng)典小說，回憶他們是如何吸引你，如何打動(dòng)你的。暢銷的小說都做到了引人入勝，讓讀者手不釋卷。你為什么會(huì)恨不得一口氣讀完暢銷小說？那是因?yàn)樵谛≌f里有許多懸念牽引著你，有敘事的緊張感讓你擔(dān)憂人物的處境，讓你舍不得放下手里的書。同樣的，你也要在你的小說埋下許多鉤子勾住讀者，你也要為人物設(shè)置許多困難、營(yíng)造緊張氣氛和無數(shù)懸念讓讀者深入其中、不能自拔。因此，你最好把自己想象成一個(gè)沖突制造的機(jī)器，你的任務(wù)就是不停讓人物歷險(xiǎn)，不停調(diào)動(dòng)讀者的情緒。如果你在重讀小說初稿時(shí)，發(fā)覺哪里的情節(jié)不夠緊湊，或是顯得拖沓無力、不夠吸引眼球，那么你要毫不猶豫的下筆修改，讓你的小說從第一段就極具吸引力。

修改完小說后，你可以著手寫小說的簡(jiǎn)介與梗概了。出版商當(dāng)然不會(huì)有時(shí)間看完你的小說全稿，所以你的簡(jiǎn)介和梗概就十分關(guān)鍵了。在簡(jiǎn)介中你需要提出許多的問題吸引讀者注意，在梗概中你則要保持和原稿水平相近的敘述水準(zhǔn)，最好參看大綱來描述你的整個(gè)故事情節(jié)，力求呈現(xiàn)整篇小說最為吸引人的地方。

在推銷小說的過程中，鑒于術(shù)業(yè)有專攻，所以你最好還是找一個(gè)經(jīng)紀(jì)人代勞。經(jīng)紀(jì)人與許多出版社有聯(lián)系，有經(jīng)紀(jì)人的推薦后，你的小說出版的可能性才會(huì)更高，所以你的稿件首先要打動(dòng)文學(xué)經(jīng)紀(jì)人。

當(dāng)然，被無情拒稿也是很可能的。許多人寫了小說后最終都無法出版，而是只能壓箱底藏灰。這時(shí)候你要問自己，這篇小說有沒有什么硬傷？如果是不可控的外力因素，比如不符合出版商的偏好，那么你只能進(jìn)一步反問自己，即使你的小說不被人欣賞、不能問世，你還是壓抑不住想要寫作的欲望嗎？你寫作的初衷是為了什么？是出于熱愛嗎？如果你還想堅(jiān)持下去，那你就好好準(zhǔn)備你的下一部小說；可如果你覺得堅(jiān)持不下去了，那么放棄也未嘗不可。

總而言之，小說創(chuàng)作是一件吃力的活兒，你需要在寫作前期克服小說的架構(gòu)困難，在寫作中期克服小說的創(chuàng)作困難，在寫作后期克服克服小說的修改困難。正因?yàn)樾≌f創(chuàng)作是一件具有難度的工作，所以你才更需要掌握方法技巧。你要幫助你的熱情打敗遇到的難關(guān)，幫助你的想象力找到著陸的地方，讓你訴說的欲望有機(jī)會(huì)轉(zhuǎn)變?yōu)樽ト搜矍虻男≌f。