魏晉南北朝時(shí)期，山水畫逐步擺脫了作為人物畫背景的角色，并發(fā)展成為一門獨(dú)立的畫種。此時(shí)的山水畫技法與人物畫大體相似，所運(yùn)用的都是勾線填彩法，即以線描勾勒出山石樹木的輪廓，再用顏色渲染出其形體。從現(xiàn)存的宋人摹顧愷之《洛神賦圖》中可以看出當(dāng)時(shí)的大致風(fēng)貌。青綠山水畫發(fā)展到唐代，呈現(xiàn)出一片繁榮的景象，畫家們已不滿足于只用人物畫的勾線填色法來表現(xiàn)自然山水，新的畫法競(jìng)相出現(xiàn)。以李思訓(xùn)、李昭道父子為代表的青綠山水畫派，其畫法是在繼承了魏晉以來的山水畫勾線填色法的基礎(chǔ)上，著重以青、綠二色為主的一種風(fēng)格。宋代的青綠山水畫相比于唐代，一些畫家選擇了堅(jiān)守晉唐古法，如趙伯駒、趙伯骕；另一些人則是選擇融入當(dāng)時(shí)盛行的各種皴法，如王詵、趙令穰、王希孟。皴法的加入極大地豐富了青綠山水畫的表現(xiàn)技法，使得唐人偏于裝飾意味的畫風(fēng)發(fā)生了很大的轉(zhuǎn)變。本期宋畫小品賞析便選擇了三幅不同風(fēng)格的青綠山水作品以饗讀者。

宋 佚名 江上青峰圖 絹本 24.5X26.2cm 現(xiàn)藏于北京故宮博物院

（一）

《江上青峰圖》，絹本，24.5×26.2cm，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。本畫無款，據(jù)其風(fēng)格判斷應(yīng)屬南宋畫院中人所作。此圖為青綠山水畫，描繪的是江岸遠(yuǎn)眺之景，畫面空曠寧靜屬平遠(yuǎn)法的構(gòu)圖方式。畫中近處山石峭拔挺立以石質(zhì)山體為主，是典型的砂巖峰林地貌。宋畫之中有一類專門表現(xiàn)此種山形地貌的作品，意在取其奇崛之勢(shì)，本畫亦是如此。畫中山石以勾勒填色為主略加皴筆塑造形體，用筆細(xì)致工穩(wěn)，設(shè)色古樸沉著尤為難得。江上帆船只如同豆大，但船中人物仍可見其形體，不得不使人嘆服作者高超的繪畫表現(xiàn)力。

宋 佚名 柳溪春色圖 絹本 22x24.8cm 現(xiàn)藏于北京故宮博物院藏

（二）

《柳溪春色圖》，絹本，22×24.8cm，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。《柳溪春色圖》雖無年款，但從風(fēng)格上可以看出這是一件明顯受趙令穰畫風(fēng)影響的南宋山水畫作品。從中我們既能看到兩宋山水畫的一些區(qū)別，同時(shí)也能發(fā)現(xiàn)它們之間一脈相承的聯(lián)系。同樣是表現(xiàn)山水小景，此畫的描繪對(duì)象已由北方的雄偉高山轉(zhuǎn)換為南方平緩的丘陵景致。從畫法上看，山石使用的是青綠勾染法，勾勒用筆質(zhì)樸內(nèi)斂，用色淡雅沉穩(wěn)，意在畫出土石的質(zhì)感。柳樹則是以細(xì)筆點(diǎn)厾來表現(xiàn)枝葉的繁密，這是宋人常用的畫柳葉的方法，這與后世所喜畫的疏柳截然不同。作者高超的繪畫功力讓觀者幾乎忘記了對(duì)技法的分析，而全然沉浸在畫作的景色之中。

宋 佚名 仙山樓閣圖 絹本 23x23.4cm 現(xiàn)藏于北京故宮博物院

（三）

《仙山樓閣圖》，絹本，23×23.4cm，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。本畫無款，從風(fēng)格上判斷應(yīng)屬南宋時(shí)期的青綠山水畫作品。圖繪碧山華閣夏日美景，湖邊水榭游人臨窗觀荷，山中宮殿樓宇云霧繚繞宛若仙境。此圖畫法甚為高古亦富有裝飾意味，山石先用淡墨勾勒出輪廓，山陰面用赭色染畫出其體態(tài)，色深處略施墨色；山陽面大體以石綠色染成，其間若干處用石青色，石色染畫宜數(shù)遍而成，每畫一遍色要薄透，畫樹亦同。圖中屋宇雖屬界畫，但用筆卻不算工細(xì)，用色極淡，加之年代久遠(yuǎn)畫面殘損，顏色幾不可辨。此圖格調(diào)頗具唐人遺韻，當(dāng)為宋人山水中古樸一路之佳作