作者 | 張一童

4月29日，第十四屆中國國際動漫節(jié)期間，翻翻動漫正式宣布《拾又之國》動畫啟動，除了原作方翻翻動漫和主投資方瞬心文化兩家中國企業(yè)之外，集英社、皮樂、讀賣電視臺enterprise等日本業(yè)界的知名公司也會作為動畫制作委員會成員加入。

《拾又之國》的原作者第年秒是第一位憑借原創(chuàng)漫畫登上《周刊少年JUMP》的非日籍漫畫家，2015年，《拾又之國》開始在翻翻動漫旗下雜志《翻動漫》（原名《漫畫行》）與日本集英社漫畫APP“少年JUMP+”上同步連載，并被翻譯成為多個版本，成功輸出了韓國等海外地區(qū)。

和此前的諸多動畫化的國漫IP不同，《拾又之國》并沒有選擇以簡單承制的方式與日方合作，而是采取了中日雙方共同組建制作委員會的模式。

“簡單的承制很難充分發(fā)揮日方的創(chuàng)意和主觀能動性，我們希望這種合作方式保證動畫的高質(zhì)量高水平。”翻翻動漫創(chuàng)始人沈浩說。

《拾又之國》動畫的制作方株式會社皮樂是日本最大的動畫制作公司之一，曾經(jīng)制作過《幽游白書》、《棋魂》等眾多熱門動畫作品，作為《拾又之國》動畫項目的投資方之一，皮樂提供了最頂尖的制作團隊，這其中就包括《火影忍者》的動畫大眼伊達勇登。而除了伊達勇登之外，動畫腳本由曾經(jīng)負責過《東京食尸鬼》動畫以及《刀劍亂舞》舞臺劇腳本的御笠之忠次擔任，動畫配樂則是曾經(jīng)為《火影忍者》、《妖精的尾巴》和《美少女戰(zhàn)士Crystal》等作品制作配樂的高梨康治。

這是第一部由集英社牽頭參投、并由日本著名動畫導演伊達勇登參與制作的中國原創(chuàng)動畫。日本頂尖團隊的加入保證了動畫技術(shù)的質(zhì)量，但也帶來了一個問題，《拾又之國》是否能夠同時在中日兩國兩種不同的文化背景下收獲人氣。動畫導演伊達勇登也坦言，如何制作出一部能夠受到中國觀眾喜歡的動畫，會是這一次最大的挑戰(zhàn)。

不過，移動漫畫閱讀平臺快看漫畫上的數(shù)據(jù)也許可以讓他們吃上一粒定心丸。今年1月，《拾又之國》以彩色條漫的形式登陸了快看漫畫，上線當天僅5小時，就實現(xiàn)了2萬+關(guān)注和492萬+人氣，截止目前《拾又之國》已經(jīng)累計熱度2.3億，位于快看漫畫男生榜單第一。

這符合沈浩在此前對于亞洲漫畫市場的判斷，他認為中國和日本漫畫最大的不同在于載體的不同，但是這種載體的差別正在變得越來越小，而基于相近的審美取向，“亞洲漫畫”將成為一個更為統(tǒng)一的概念。

這一點在《拾又之國》上得到了驗證。這部世界觀宏大的熱血少年漫畫在中日韓等多國國家和地區(qū)都受到了讀者的歡迎。與此同時，內(nèi)容創(chuàng)作之外，《拾又之國》動畫項目的啟動也標志著翻翻的內(nèi)容出海進入了一個新的階段。

新的階段以前十年翻翻與包括集英社在內(nèi)的多家日本頭部公司的深度合作為基礎(chǔ)，十多年的經(jīng)驗讓翻翻能夠充分理解中日兩國動漫行業(yè)在理念和行業(yè)環(huán)境上的區(qū)別，以及在這基礎(chǔ)上，中國企業(yè)應(yīng)該采取的溝通模式。

作為《拾又之國》的原作方和制作委員會中的干事公司，翻翻在保證動畫內(nèi)容忠于原作的同時，還需要處理委員會中的各項事務(wù)，協(xié)調(diào)動畫制作過程里中日雙方理念和權(quán)力上的平衡。

動畫之外，從今年5月開始，《拾又之國》動畫的商業(yè)授權(quán)合作將全線展開，包括廣告招商、平臺分發(fā)、游戲授權(quán)和衍生品授權(quán)在內(nèi)，一系列的IP開發(fā)計劃都將會陸續(xù)公布。

而從《拾又之國》開始，翻翻的對外內(nèi)容輸出將會變得更加綜合化和體系化。

除了日本市場之外，翻翻今年還會著重開拓韓國和東南亞市場，并逐步推廣到歐美市場，目前各個國家和地區(qū)的渠道已經(jīng)初步搭建完成，此后翻翻會將國內(nèi)的優(yōu)秀漫畫作品集中性、大量地輸出海外。而在漫畫之外，翻翻已于日本ADK達成一致，將會組成全新機構(gòu)，專注于高質(zhì)量精品動畫的打造。圍繞翻翻旗下IP，周邊衍生品也將向全球銷售。

“我們希望通過在原創(chuàng)漫畫、動畫制作、周邊衍生品等領(lǐng)域上和海外的合作，多維度地擴大國漫的影響力?！鄙蚝普f。

從《拾又之國》開始，把自己定位于一家漫畫內(nèi)容公司的翻翻將開始更多新領(lǐng)域的拓展。

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