這個(gè)算是把編劇拉片子套路說得比較通透的，摘選的時(shí)候沒有找到作者名字，請作者多包涵，如果看到請聯(lián)系我們，重新公示。

什么是編劇拉片？

拉片是研究影視劇的一種基本方法，即對電影/電視劇的故事、視聽語言的解析，比如下圖，研究對象是《霸王別姬》，通過一個(gè)鏡頭一個(gè)鏡頭地分析，研究出他的視聽語言，同時(shí)能得出該鏡頭是如何拍出來的。

導(dǎo)演需要把控整個(gè)影片的質(zhì)量，當(dāng)導(dǎo)演需要去完成或者創(chuàng)造某種風(fēng)格的時(shí)候，就需要拉片，看別人如何用光影和聲效來傳遞故事、情感。好萊塢的攝影指導(dǎo)在和導(dǎo)演定影片風(fēng)格的時(shí)候，往往也會(huì)參考一些著名的油畫作品。

相比而言，編劇拉片主要研究一個(gè)作品的故事結(jié)構(gòu)、情節(jié)點(diǎn)設(shè)置、人物建置等劇作上的問題，研究該作品編劇的寫作思路，并從中感悟和學(xué)習(xí)到一些對自己有用的編劇知識。編劇拉片的重點(diǎn)不在于中期制作，二是前期完成高品質(zhì)的劇本。

下圖是一個(gè)編劇拉片的范本：

通過上圖，我們知道編劇拉片其實(shí)是把故事情節(jié)走向記錄成一個(gè)文檔，使用WORD、EXCEL或者手寫都是可以的。

小演本人習(xí)慣使用WORD的表格，分三列來記錄拉片內(nèi)容。當(dāng)然，你可以選擇任何與你方便的方式來拉片，如下圖兩位同學(xué)。不過稍微提醒一下，如果用EXCEL拉片，我在給你寫備注的時(shí)候會(huì)比較麻煩，你自己看備注也不便……

拉片中的時(shí)間與場次劃分

小演的拉片表格中分為三列，第一列是時(shí)間，第二列是事件，第三列是人物關(guān)系/備注。

在拉片表格設(shè)置中，首先是時(shí)間，時(shí)間的作用是理清整體的故事節(jié)奏。我們常說開篇第10分鐘左右要出意外，多一分鐘觀眾都會(huì)有種拖節(jié)奏的感覺。在李安《飲食男女》中，二姐說要搬出去住，出現(xiàn)在第13分鐘。關(guān)于時(shí)間的設(shè)置，片子拉多以后，你會(huì)愈發(fā)對時(shí)間敏感。

其次是事件，即把故事情節(jié)用簡單精煉的話語概述。拉多了之后你的概括能力會(huì)增強(qiáng)，你的文字會(huì)更加簡練精準(zhǔn)。小演拉片時(shí)，有些關(guān)鍵臺詞也會(huì)寫在其中，因?yàn)檫@句臺詞反映了這場戲想說什么。概括能力的增強(qiáng)，會(huì)使得你在未來寫電影/電視劇大綱時(shí)，更加清楚自己要寫什么。

最后是人物關(guān)系/備注。假如你現(xiàn)在拉一個(gè)片子，你先拉完時(shí)間和事件，你回頭再去分析這個(gè)故事時(shí)，把你感悟到東西填在備注中。比如說，幕與幕之間的轉(zhuǎn)換點(diǎn)，這場戲的情節(jié)作用是什么？

下圖來自于日劇《喊聲岳父不容易》，故事大致講述一個(gè)女生答應(yīng)了一個(gè)和她爸爸同歲的窩囊廢大叔的求婚。

下圖來自于日劇《喊聲岳父不容易》，故事大致講述一個(gè)女生答應(yīng)了一個(gè)和她爸爸同歲的窩囊廢大叔的求婚。

上圖是故事開篇第一場戲，場景是：某碼頭；事件：窩囊廢男主被人追；回頭看一下時(shí)間是：00：00-01：06。

上圖是第二場戲，場景：某咖啡館，事件：女主角等人（有OS），時(shí)間是01：07-01：23。

上圖是第三場戲，場景：某廁所內(nèi)，內(nèi)容：窩囊廢洗把臉，拿起槍，看上去要暗殺某人，時(shí)間是01：24-02：43。（為了看清楚場景小演截取了一張全景）

上圖是第四場戲，場景：某酒店大廳，事件：窩囊廢原來是來向某社長因?yàn)橹暗漠a(chǎn)品問題道歉，并給出了新的玩具手槍以彌補(bǔ)，時(shí)間是02：44-04：20。

情節(jié)的產(chǎn)生發(fā)展都是在一定的物理空間中的，比如我在家看著電視，跟老媽嘮叨一些生活問題，哥們一個(gè)電話過來喊我去打球，我去球場與他匯合，打球釋放壓力。那么，在家就是一場戲，在球場是第二場戲，物理空間發(fā)生轉(zhuǎn)化，你可以寫時(shí)間：××-××，我在家跟老媽嘮叨，××-××，我在球場和哥們打球。所以按照物理場次劃分事件就好。

關(guān)于場次，還有個(gè)問題。比如夫妻倆吵架，從臥室一直吵到妻子開車走。那么物理空間上從臥室到客廳到室外，但事件還是吵架。這是怎么回事呢？首先，我建議你物理空間換了你就劃分場次，也就是這個(gè)吵架事件分三場戲。其次，吵架這么拍是要考慮節(jié)拍問題，比如臥室小吵，客廳吵得不可開交，室外是吵得把妻子氣走。在拉片拉多了之后，你對一場戲的理解可能不只是限于物理場景。這個(gè)我們未來再說。但是一開始拉片，還是請老老實(shí)實(shí)地拉。

在《喊聲岳父不容易》上述四場戲中，實(shí)際上第三場和第四場是一場戲，事件是男主角賠禮道歉，我們可以合并為一場戲來寫，你們可以這么拉，不過我個(gè)人建議細(xì)分場次來拉片，這里有兩個(gè)作用，一是可以學(xué)習(xí)到戲劇節(jié)奏的處理，有了廁所的鋪墊，這樣在窩囊廢跪下來道歉時(shí)，形成一個(gè)巨大反差，從而產(chǎn)生笑料；二是自己寫作的時(shí)候也是要細(xì)分場次的，這涉及到中期制作的問題。

拉片需要注意的視角問題

什么是視角？視角即故事的探討角度。在《喊聲岳父不容易》中，為什么第二場戲切了女主角在咖啡館等人的戲并給她配上OS？實(shí)際上就是告訴觀眾，本片是從男主角窩囊廢和女主角兩個(gè)人的角度來探討他們的戀愛故事。

在我們拉片中，會(huì)有這樣一種情況，對于同樣一件事，你的描述方式至少有兩種，一是，小明的餅干被狗吃了，二是，狗吃了小明的餅干。場景相同，事件本質(zhì)相同，但是，一旦你的描述不同，就意味著視角不同，視角不同意味著傳遞給觀眾的信息和感受不同。

小明的餅干被狗吃了，主語是小明，說明這場戲的視角在小明身上，通過小明來講訴狗吃餅干的故事。這個(gè)故事小明可能很生氣或者學(xué)會(huì)了跟狗狗分享食物。狗吃了小明的餅干，主語在狗，說明視角在狗身上。這個(gè)故事可能是要說明這只狗很聰明，也許它發(fā)現(xiàn)了狗糧過期的秘密……所以兩種不同的描述方式會(huì)產(chǎn)生不同的意思，在在你描述你拉的這個(gè)事件的時(shí)候，你要清楚這場戲的視角在誰，意圖是什么。

下圖是一個(gè)同學(xué)剛開始拉片，他對第一場戲的備注就出現(xiàn)了視角問題。

這個(gè)拉片來自于美劇《叢林中的莫扎特》，講述一個(gè)樂團(tuán)指揮改造一個(gè)交響樂團(tuán)的故事，故事另外一個(gè)視角就是女主角海莉。關(guān)于該視角描述的問題，你們看圖中的審閱部分即可。視角是在將來你們的寫作中必須要注意到的一個(gè)問題。

在拉片前，可以先看一遍電影/電視劇，看完之后知道是講誰的故事，回頭再看一遍再開始拉片。

我們?yōu)槭裁匆?br>

當(dāng)初我想寫一個(gè)都市魔幻題材的劇，于是我就去拉了幾部片子，一部是美劇《康斯坦丁》，一部是日劇《死亡筆記》，上圖是《康斯坦丁》的拉片。

我原先拉片有個(gè)目的，就是想知道對于魔幻這樣的題材，如果建置世界觀和人物才能接地氣。于是你們看到的這張圖片中，標(biāo)紅的部分是該劇體現(xiàn)魔幻的部分，比如“精神病院”“電擊療法”“驅(qū)魔人”“惡魔附身的女士”“咒語”“驅(qū)魔”等等，事件上寫到了男主角心內(nèi)困惑，這是過去，當(dāng)下是男主角在精神病院接受治療，一個(gè)惡魔通過附身一個(gè)姑娘給他發(fā)來信息，暗示他未來要去解決這個(gè)事件。（補(bǔ)充一句，接地氣接的是人物困惑）

幾場戲連在一起建置了男主角的性格和背景，建置了世界觀，而對于美劇結(jié)構(gòu)來說，這屬于引子部分，刑偵劇中，往往以一個(gè)案件的發(fā)生作為引子。這就是我在《康斯坦丁》拉片中學(xué)習(xí)到的東西。

現(xiàn)在大家看到的是加勒比海盜2：亡靈箱的拉片，注意看在人物關(guān)系這一欄，第三行是“押賭注”，這是一種編劇常用的技法，以增加戲劇沖突和情節(jié)張力，給觀眾的感覺就是如果××不完成這件事，他就會(huì)失去××。在港劇中，我們經(jīng)?？吹降那楣?jié)是某人借了高利貸，逾期不還他會(huì)失去一只手或怎么樣。這就是押賭注的技法。

與押賭注類似的還有“倒計(jì)時(shí)”，比如《生死時(shí)速》中，警察基努·里維斯能否在公車炸彈爆炸前解救所有人？如果你去拉這部片，你分析的時(shí)候，會(huì)感受到“倒計(jì)時(shí)”的力量。在《請回答1988中》，女主角等在電影院旁，兩個(gè)男生都想到達(dá)女生身邊，誰會(huì)先到？這也是倒計(jì)時(shí)的一種，更加巧妙和吸引人。

現(xiàn)在我們看到的是日劇《東京愛情故事》第一集的拉片，該片的引子用了三場戲建置了劇中男主角完治與女主角莉香，關(guān)于本拉片小演學(xué)習(xí)到的是人物的三次建置，如何開篇用三場戲樹立一個(gè)人物，包括的他性格、目前處境和未來的行動(dòng)。

我們回過頭看《康斯坦丁》的時(shí)候，開篇也用了三場戲來建置康斯坦丁。不同題材不同類型的片子建置的方式不同，這是要細(xì)分研究的。我們再看一部早期的港劇《創(chuàng)世紀(jì)》，故事主視角是榮添，開篇建置他的處境和目的，他假仁假義的性格，他和兄弟的關(guān)系，這些建置都包含在開篇事件榮添被高利貸追殺的幾場戲中。（來自于同學(xué)的拉片）

總結(jié)一下：

1，拉片是拉給自己看的，因?yàn)閷W(xué)無止境。拉片子基本都是給自己看的，自己看得懂，能學(xué)到東西就好。

2，拉片最大的作用是加深對故事結(jié)構(gòu)的感受。比如說你看過救貓咪的15點(diǎn)結(jié)構(gòu)，并且按照那本書列的單子去看過對應(yīng)的電影，拉過片，這會(huì)加深你對結(jié)構(gòu)的理解。補(bǔ)充一句，所謂結(jié)構(gòu)，就是情節(jié)這樣設(shè)置，他的作用點(diǎn)是什么？你需要理解的就是劇情為什么這么發(fā)展。比如最簡單的，10分鐘出意外。

3，拉片另外一個(gè)重要的作用是參考。比如都市魔幻參考《康斯坦丁》，比如我今天要寫個(gè)科幻題材的網(wǎng)劇，那么我參考美劇《危機(jī)邊緣》《港灣》等。通過理解這些片子的情節(jié)設(shè)置，對自己創(chuàng)作的時(shí)候是一種幫助。

最后還要說一下，小演剛開始拉片的時(shí)候也分析不出太多的東西，但是隨著編劇知識的積累，拉片便印證了某些編劇理論，回過頭再來看拉片，再做分析的時(shí)候，慢慢摸索到結(jié)構(gòu)和其他的一些編劇知識。有些同學(xué)應(yīng)該拉過片子或者嘗試著做過，應(yīng)該體會(huì)到拉片是一個(gè)漫長而枯燥的過程。最后你能收獲到多少東西我不知道，小演想說，先去做，不要考慮太多，真正能堅(jiān)持拉片能拉一年的人不多。這是基本功。

也有些同學(xué)會(huì)堅(jiān)持說寫作是靈感，是感覺，小演不否認(rèn)這樣的天才存在，不過堅(jiān)持這樣的笨辦法也是一種選擇，是一種的學(xué)習(xí)方法，結(jié)果與意義，有朝一日才會(huì)揭示，在此之前，大家能努力前進(jìn)就好。也有些同學(xué)會(huì)問我該拉什么片子？有三個(gè)方向，一是根據(jù)編劇書《救貓咪》中片單去拉，去印證這個(gè)作者寫的關(guān)于類型片的知識是否真的如此（掌握類型片可以快速進(jìn)入市場），二是前文提到過的根據(jù)你目前創(chuàng)作的需要去拉片，三是拉自己喜歡的片子。

《辛普森一家》第一季第一集的拉片

文末我想分享的是早年我拉的一部美國動(dòng)畫片，《辛普森一家》第一季第一集。我個(gè)人非常喜歡這部動(dòng)畫片，看了第一季第一集之后就拉片了，但當(dāng)時(shí)備注上也寫不出個(gè)所以然來?，F(xiàn)在回頭再分析的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)該動(dòng)畫的故事結(jié)構(gòu)和人物建置都有值得學(xué)習(xí)的地方。

當(dāng)我嘗試著用《救貓咪》15點(diǎn)結(jié)構(gòu)去印證該動(dòng)畫的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)第一集很神奇地契合著這些結(jié)構(gòu)點(diǎn)，除了某些情節(jié)的省去之外，比如B故事，靈魂黑夜部分，整體的結(jié)構(gòu)是符合的。當(dāng)我們再分析為什么會(huì)省去B故事或者靈魂黑夜的時(shí)候，其實(shí)道理很簡單，因?yàn)闀r(shí)長限制。

希望以上內(nèi)容對大家有幫助，希望大家可以堅(jiān)持拉片，明天會(huì)更好。

摘自網(wǎng)絡(luò)  作者：佚名

第二篇也是摘自豆瓣，作者成果。

這篇比較重理論些，前后結(jié)合著看，相得益彰。

一 、主 題

正像其它藝術(shù)作品一樣，影片的主題是電影作品中的靈魂和精華，也是我們?yōu)橹詰俚摹熬窦覉@”。更是我們在看了一部影片以后，力圖總結(jié)分析出來東西。

是電影所要表現(xiàn)的主題思想。電影作品中的內(nèi)容與主題，滲透和體現(xiàn)創(chuàng)作者的世界觀，價(jià)值觀，體現(xiàn)著創(chuàng)作者對生活的認(rèn)識和情感。電影的主題往往是多元化的、多側(cè)面的、多切入點(diǎn)的。我們可以這樣理解：電影的主題是電影的動(dòng)作和人物的內(nèi)涵，是電影的情節(jié)和事件的外延。主題是編劇、導(dǎo)演的生活經(jīng)驗(yàn)和體會(huì)的暗示，藝術(shù)作品的主題轉(zhuǎn)化為形象時(shí)，是導(dǎo)演思想欲望的情緒宣泄?，F(xiàn)代電影的故事和主題，往往是一句話可以講清楚，一萬句也講不清楚?，F(xiàn)代電影的主題是深化的，是觀眾一種內(nèi)心的情感體驗(yàn)。

電影的主題并不是我們在看完電影以后所總結(jié)、歸納出來的“心得體會(huì)”、“社會(huì)意義”和“思想價(jià)值”。而是電影創(chuàng)作者的目標(biāo)追求和靈魂凈化。電影藝術(shù)的主題往往不是簡單的，不是表面的，而是深化的，多義的。需要我們整體的把握。

通常人們理解的影片主題應(yīng)該包括如下兩個(gè)方面的層次：

1．影片的內(nèi)容或者是影片的作者力圖告訴我們什么。這一點(diǎn)我們從影片的敘事中、人物中可以清楚的看到和感悟到。它不是抽象的符號，也不是概念的堆砌，而是體現(xiàn)在充滿視覺造型特點(diǎn)的銀幕效果上。

2．通過對電影的主題、立意及影片的整體視聽形象表達(dá)理解，我們感悟到了什么。主題雖然是影片所表達(dá)的創(chuàng)作者對生活、對社會(huì)的認(rèn)識、態(tài)度、情感和審美觀念，帶有明顯的個(gè)人主觀色彩和風(fēng)格樣式，但不會(huì)是純主觀化的東西，一定是一種個(gè)人生活的感悟。   對于電影作品所表現(xiàn)出的主題，我們要全面的理解，切記不能片面化和簡單化。藝術(shù)作品的最大特點(diǎn)就是用一件最普通的故事，宣揚(yáng)一種極有意義的思想，折射出豐富的思想內(nèi) 涵，照耀和撫慰人們的心靈，從而提高和凈化人們的精神境界。   在我們分析、討論影片主題的時(shí)候，往往為了更為深入地了解作品的主題，領(lǐng)會(huì)導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，應(yīng)該查閱影片相關(guān)的文字資料，必須做如下十個(gè)方面的準(zhǔn)備工作：

1）這部影片是改編自哪一部文學(xué)作品（名著）？原著作品中作者表達(dá)的是一種什么樣的主題思想，時(shí)代背景，人物形象？作品傳達(dá)了一種什么樣的精神世界和情感效果？

2）這部影片的導(dǎo)演曾經(jīng)導(dǎo)演過什么作品？他（她）一貫的創(chuàng)作風(fēng)格是什么？在這一部作品中，采用什么樣的手段、方法、風(fēng)格、樣式來完成影片敘事及主題表達(dá)？

3）這部影片屬于哪一類型的風(fēng)格樣式？同一類的影片思味都有哪些？它們之間各有什么區(qū)別？

4）描述一下，在這部影片中哪一些情節(jié)、場景、細(xì)節(jié)對影片主題的表達(dá)有特別重要的作用？你能否做到準(zhǔn)確、生動(dòng)、完整地表達(dá)出這種心理的和藝術(shù)的感覺？影片中哪一些東西令你激動(dòng)的回味？

5）關(guān)于這部影片的事件、背景、人物及大眾傳媒的相關(guān)報(bào)道你知道多少？6）從你個(gè)人的專業(yè)、性別、年齡、文化、修養(yǎng)、價(jià)值觀、道德觀出發(fā)，你是怎樣認(rèn)識這部電影的？或者你認(rèn)為這部影片處在一個(gè)什么樣的水平上？

7）在一個(gè)什么樣的層面上，我們認(rèn)為可以充分理解影片所要表達(dá)的東西，理解導(dǎo)演所要表達(dá)的思想，我們基于一種什么樣的出發(fā)點(diǎn)？8）我們在視覺生理上和審美心理上多大程度對影片產(chǎn)生認(rèn)同和共鳴？9）影片中你認(rèn)為最優(yōu)秀的，最值得你學(xué)習(xí)的是什么？影片中的風(fēng)格樣式、敘事結(jié)構(gòu)、造型風(fēng)格、手段方法、影像效果、人物塑造，哪一些是讓你最感興趣的東西？10）對于這部影片除了大多數(shù)公眾的意見以外，你有什么不不的意見和看法？你認(rèn)為影片中最大的不足是什么？　　這十個(gè)問題，基本上可以幫助我們加深對影片的理解。

重要的是，我們觀看了一部影片，就要思考我們所感受。感悟到的東西。要反復(fù)地、深入地分析這種理解和感受，解釋出對主題的認(rèn)識、感受、理解的原因。

主題不搞清楚，分析就無法透徹。

關(guān)于影片主題的分析就形式而言，文章閱讀、段落拉片。同學(xué)間討論和分析寫作都是非常好的學(xué)習(xí)方法。

二、 結(jié) 構(gòu)

影片分析中對影片結(jié)構(gòu)的分析是一個(gè)非常重要的工作。在我們的影片分析中，大部分同學(xué)經(jīng)常會(huì)忽略分析影片結(jié)構(gòu)，甚至，根本不去關(guān)注。其實(shí)，電影的結(jié)構(gòu)是電影的最重要的藝術(shù)形式之一。   結(jié)構(gòu)——是影片的組織排列的方式和敘事組合的構(gòu)造。   影片的結(jié)構(gòu)，框架，就是電影的風(fēng)格。   導(dǎo)演根據(jù)影片的主題、內(nèi)容、人物塑造的需要，運(yùn)用各種手段、方法，將各諸要素合理、有機(jī)、完整地組成一個(gè)視聽整體，達(dá)到藝術(shù)上的統(tǒng)一。影片的結(jié)構(gòu)分析是影片分析中的系統(tǒng)工程，我們認(rèn)定的電影的結(jié)構(gòu)分析應(yīng)該包括：

1．劇作結(jié)構(gòu)分析：  劇作的分析主要是對電影的情節(jié)設(shè)置，情節(jié)的組織進(jìn)行系統(tǒng)的分析。從電影的創(chuàng)作規(guī)律研究表明：戲劇性結(jié)構(gòu)的電影無非是無數(shù)件有因果關(guān)系、有內(nèi)在聯(lián)系的事件，有機(jī)地、有目的地安排在一起，最終構(gòu)成一種結(jié)局。  

縱觀世界各國故事片電影的樣式，電影的敘事結(jié)構(gòu)、電影 的劇作結(jié)構(gòu)及故事的結(jié)局基本是四種存在模式：A、情理之中，預(yù)料之中；B、情理之外，預(yù)料之中；C、情理之中，預(yù)料之外；D、情理之外，預(yù)料之外。  但無論哪樣的一種結(jié)局，都會(huì)充滿了“因果關(guān)系”“偶然關(guān)系”“必然關(guān)系”和“戲劇關(guān)系”的味道，都會(huì)有一種人為主觀的因素。  非戲劇性結(jié)構(gòu)的電影，在表面構(gòu)成上，會(huì)更為隨意，更為自然和偶然的，許許多多的事件被十分有機(jī)地，有意地排列在上起，往往在影片的最后形成上，無非是形成兩種模式：

（1）個(gè)體無意識形成集體的有意識。

（2）整體有意識形成風(fēng)格的有意識。

　　現(xiàn)代電影的劇作結(jié)構(gòu)，往往有很大的隨意性和變異性，重點(diǎn)表現(xiàn)在劇作的合情與合理的處理上，有的合情不合理；有的合理不合情；但是，從大多數(shù)的影片的構(gòu)成上分析，合情比合理更為重要。

2．情節(jié)結(jié)構(gòu)分析：情節(jié)的分析主要是對電影的情節(jié)安排在排列方式上的整體分析。傳統(tǒng)的電影情節(jié)，往往是順序型的，線型的排列關(guān)系，現(xiàn)代電影的情節(jié)則更為復(fù)雜，更為混淆。但電影的情節(jié)和細(xì)節(jié)是影片結(jié)構(gòu)的重要組成部分。

電影的敘事情節(jié)，在總體上構(gòu)成影片的框架；電影的細(xì)節(jié)與元素構(gòu)成影片的內(nèi)容；電影情節(jié)的推動(dòng)，一般不依靠外部的力量，而著重依賴于人物的動(dòng)作和細(xì)節(jié)的設(shè)置。

電影情節(jié)的編排，往往是依據(jù)于人物的心理線索和發(fā)展。以往的“戲劇式”電影敘事，對于精巧的外部情節(jié)的設(shè)計(jì)和設(shè)置是十分依賴的。

現(xiàn)代電影中，對于敘事中的細(xì)節(jié)越來越重視，用細(xì)節(jié)的動(dòng)作和細(xì)節(jié)的場面積累來推動(dòng)情節(jié)。

這種電影的特點(diǎn)是：重視細(xì)節(jié)的強(qiáng)調(diào)，重視細(xì)節(jié)的重復(fù)，形成影片內(nèi)在的結(jié)構(gòu)，注重細(xì)節(jié)的日常化和形象化對人物的塑造和對情節(jié)的幫助。  

總體來講，影片的結(jié)構(gòu)是導(dǎo)演風(fēng)格和主題思想表達(dá)的最重要的手段。經(jīng)分析發(fā)現(xiàn)，電影的敘事結(jié)構(gòu)、劇作結(jié)構(gòu)，可以是多種多樣的。

但是，影片最終結(jié)構(gòu)的選擇與確定，一定是有利于影片的主題，有利于人物的塑造，有利于風(fēng)格的體現(xiàn)，有利于敘事的多樣化。

三、 人 物

電影中的人物，是電影創(chuàng)作中的核心，也是作品的核心。

反過來講，人物的塑造，是電影導(dǎo)演創(chuàng)作的重中之重。

我們對文學(xué)的理解是“文學(xué)是人學(xué)”“風(fēng)格即人”。同其它的藝術(shù)形式相比較，電影的創(chuàng)作也是緊緊地圍繞塑造典型環(huán)境中的典型人物展開的.可以這樣認(rèn)為：電影中的人物是敘事的核心，是矛盾沖突的核心，是影片造型的基礎(chǔ)。

對于電影的基本要求，我們希望是在一系列的場景中，事件中，動(dòng)作中，對話中看到的不是一般的人（具體的演員），而是鮮活的、有性格的人物。世界電影中的常規(guī)情況是，觀眾對于電影中的人物（其實(shí)是對演員）感興趣，對于電影中的故事感興趣，對于電影的主題感興趣，才會(huì)全方位的對電影給予關(guān)注。

我們所理解的“人”，是自然的人，社會(huì)的人。

電影中的“人物”，是電影敘事中、戲劇結(jié)構(gòu)中的“符號”和“虛構(gòu)”的人，是由演員（職業(yè)的、非職業(yè)的）扮演的銀幕形象。在我們的潛意識中，人物——演員，演員——角色，這兩者交替的認(rèn)同。

我們在分析電影時(shí)，對人物的分析應(yīng)該把握住如下問題：

1．分析人物在影片中擔(dān)當(dāng)?shù)慕巧骸　∥覀兝斫獾碾娪爸械娜宋?，往往是電影中演員扮演的“人物”十演員自身形象的綜合感覺。人物有時(shí)候是一個(gè)具體的概念，有的時(shí)候是一個(gè)抽象的概念。

電影中的人物是敘事的主體；是電影情節(jié)中的主要情節(jié)的發(fā)動(dòng)者和承擔(dān)者；有的時(shí)候，電影中的一些人物對情節(jié)并沒有特別大的幫助，僅僅是一種“象征”，是一種“符號”。

我們的心理意識和思想意識無法超越的是，我們很難將某一個(gè)“演員”的形象，從影片中的“人物”形象中分離出來，往往是三種思維定式：A：影片中的人物一演員本身。

B：影片中的人物一角色。C：影片中的人物一一人物。

2．分析影片中人物的表現(xiàn)方式：　　電影中的人物表現(xiàn)，不僅僅是影片的整體敘事及情節(jié)，也不在于其出現(xiàn)場影的多少，對白臺詞的多少，鏡頭數(shù)量的多少，而在于具體表演、表現(xiàn)的方式。大體有如下四種方式：

1）人物外形表現(xiàn)：   影片中的人物的外形，是影片人物的重要的性格特征和重要的視覺信息。在影片的制作過程中，更為重視其服裝，發(fā)型，化裝的處理。例如：美國早期默片時(shí)代的經(jīng)典人物卓別林，其外表很有特點(diǎn)，在電影中的視覺外形形象極為鮮明。影片中的人物外形不但要符合影片的敘事，還要有鮮明的特征。

2）人物景別表現(xiàn)：  某一個(gè)人物在電影的表現(xiàn)中，有時(shí)更多的是用某一種特定的鏡頭景別處理。其目的是想充分地利用鏡頭的景別，著得對人物進(jìn)行心理、情緒、表現(xiàn)的描寫，即使是某一個(gè)人物用多種景別處理畫面，或者是眾多的人物分別用不同的景別加以表現(xiàn)，也是要對人物進(jìn)行性格和心理的刻畫。

例如：《我的父親母親》中，“母親”年輕時(shí)的敘事和人物形象，更多的是采用近景、特寫和全景、遠(yuǎn)景的交替應(yīng)用，“母親”年老時(shí)的敘事和人物形象，更多的是采用全景的鏡頭來完成，影片的總體風(fēng)格基本是這樣一種規(guī)律的處理。

3）人物形體表現(xiàn)：   電影敘事和場景中人物的形體方式處理，大多數(shù)是經(jīng)過導(dǎo)演和演員精心設(shè)計(jì) 的。因?yàn)?，人物的形體處理的方式和狀態(tài)，不光是為了敘事，為了場景，更多的是為了人物形象的塑造，甚至是為推動(dòng)影片的情節(jié)。

例如：影片《我的父親母親》中，彩色回憶時(shí)空段落中，年輕的“母親”，人物的形體永遠(yuǎn)是處在運(yùn)動(dòng)之中，處在站立和跑動(dòng)之中；而黑白現(xiàn)實(shí)時(shí)空段落中，年老的“母親”，則恰恰是相反的處理，大部分形體表現(xiàn)處理成為靜止的形態(tài)和坐姿狀態(tài)。

4）人物位置表現(xiàn)：  影片攝影畫面構(gòu)圖中的人物位置，無論是在影片風(fēng)格，畫面效果人物塑造上都有其特殊的意義。在具體畫面處理的方式上，有的人物在畫面上是居中處理；有的人物在畫面上是居邊處理；有的人物位置干脆是不規(guī)則的卡頭卡腳處理。

例如：影片《黃土地》的人物位置的整體風(fēng)格是居中處理。影片《一個(gè)和八個(gè)》的人物位置的整體風(fēng)格是居邊處理。這兩種不同的處理方式，使得影片畫面構(gòu)圖中的人物位置有一種鮮明的造型效果。其實(shí)，這都是一種影片敘事、手段、風(fēng)格的外延。

從影片的宏觀上分析人物的表現(xiàn)方式，在影片的創(chuàng)作過程中，一定是導(dǎo)演十分重視的技巧與元素。通過這種細(xì)致和量化的分析，我們可以進(jìn)一步了解影片的風(fēng)格、畫面、效果、技巧、結(jié)構(gòu)和導(dǎo)演方法。

3．分析人物動(dòng)作的表現(xiàn)技巧：   影片中決定人物動(dòng)作的重要因素是環(huán)境、事件和規(guī)定要求。作為導(dǎo)演，對于人物動(dòng)作的簡單表現(xiàn)和復(fù)雜表現(xiàn)，在影片的敘事風(fēng)格上會(huì)產(chǎn)生不同結(jié)果。那么，核心的問題就是導(dǎo)演采用什么樣的鏡頭技巧來反映和表現(xiàn)這些人物的動(dòng)作。這時(shí)敘事中的人物動(dòng)作成為了內(nèi)容，鏡頭處理表現(xiàn)技巧成為了形式。

我們在分析影片的人物動(dòng)作時(shí)，討論人物動(dòng)作本身的存在形式和動(dòng)作方式，僅僅是我們分析人物的一個(gè)方面。更重要的是，同時(shí)我們要分析影片的鏡頭中和段落中采用什么樣的具體鏡頭技巧（方法），來表現(xiàn)此時(shí)此地的人物動(dòng)作。

導(dǎo)演在實(shí)際創(chuàng)作和拍攝處理上，可以是用不同的鏡頭技現(xiàn)（方法），拍攝和表達(dá)不同的人物動(dòng)作，也可以是用相對固定（一樣）的鏡頭技巧（方法），表達(dá)同一的動(dòng)作和不同的動(dòng)作。如果是采用后者的處理方式，就會(huì)產(chǎn)生影片人物動(dòng)作鏡頭技巧（方法）處理上的特殊風(fēng)格。

例如：導(dǎo)演陳凱歌拍攝的影片《黃土地》，大量地采用靜止（靜態(tài)）的鏡頭完成畫面的表達(dá)，采用極為有限的搖鏡頭表現(xiàn)部分的人物動(dòng)作和運(yùn)動(dòng)，表現(xiàn)場景的空間；導(dǎo)演徐克拍攝的影片《新龍門客?！反蠖鄶?shù)是采用夸張、變形的鏡頭畫面形式表現(xiàn)各種人物的近景和動(dòng)作；導(dǎo)演吳宇森拍攝的大部分分影片，大量地在敘事鏡頭和動(dòng)作鏡頭中采用高速攝影（慢動(dòng)作）的鏡頭技巧，來表達(dá)影片中人物的動(dòng)作的異化，具有一種人物形象塑造的浪漫、飄逸與超然感覺，有一種影片“暴力”美學(xué)的特征。

4．分析場景中、鏡頭中人物的光線形式：按電影的常規(guī)分析，場景中、鏡頭中人物的光線的形式應(yīng)該有其相對的設(shè)計(jì)性、獨(dú)立性、形象性、鮮明性。

人物光線的形式，除了受到場景、空間、環(huán)境、光源的位置、方向、性質(zhì)的影響外，還要受到影片的主題、內(nèi)容、風(fēng)格、樣式、敘事、情節(jié)和導(dǎo)演處理的制約。

有的時(shí)候，為了達(dá)到人物形象的塑造，賦予影片中某一個(gè)人物以一種特定的光線形式。只要這個(gè)人物一出現(xiàn)，這種專門設(shè)計(jì)的光線的效果就存在。

例如：導(dǎo)演張藝謀的影片《大紅燈籠高高掛》中，陳老爺這個(gè)人物的光線形式，就是具有相當(dāng)程度的規(guī)定性，完全是逆光、剪影、半剪影的處理。使人物的形象刻畫十分鮮明，增加了人物的神秘感，在影片的敘事當(dāng)中起到了非常重要的作用。

有的時(shí)候，為了達(dá)到影片敘事情節(jié)的表達(dá)，在影片中賦予某一個(gè)人物以一種特定的光線效果，這個(gè)人物走到哪里，這種光線效果就帶到哪里。美國影片《現(xiàn)代啟示錄》中，威拉上尉歷盡艱難，深人到叢林中去尋找?guī)齑纳闲?，在影片的結(jié)尾的場景中，叢林中庫茨上校的居住地的光線效果，則完全是主觀化的處理，人物只有逆光的處理，很神秘，很形式。

有的時(shí)候，攝影光線的處理完全是為了影片全片的風(fēng)格，使某個(gè)或者某幾個(gè)人物，采用一種特定的光線效果形式。

例如：導(dǎo)演關(guān)錦鵬拍攝的影片《阮玲玉》中，現(xiàn)代時(shí)空（演員扮演的段落）的人物處理，假定性的人物送光、輪廓光十分鮮明，很有現(xiàn)代感和唯美性，超越了早期資料影片的審美氛圍，在光線的形式上，形成了兩個(gè)不同時(shí)空的交替。

四 、場 景

場景——是影片敘事的基本載體和影片特定的空間環(huán)境。

場景——是影片重要的造型元素。

現(xiàn)代電影的場景，可以是現(xiàn)實(shí)空間環(huán)境，也可以是非現(xiàn)實(shí)空間環(huán)境，但是，這兩種場景的存在，都要求要體現(xiàn)和反映劇本中規(guī)定的情境。

通常的，影片中場景存在的方式和種類，大體上可以劃分成如下六種：1） 內(nèi)景——在攝影棚內(nèi)，專門為影片的拍攝搭制的人工場景。這種場景的空間有限，拍攝的環(huán)境完全要布置，光線的處理可以比較細(xì)膩，拍攝不受自然條件的限制。

2）外景一大自然中自然景觀的場景。這種場景的空間比較廣闊，往往要選擇局部進(jìn)行拍攝，或者是對局部進(jìn)行加工才能拍攝，由于受自然光線的限制，光線的處理要選擇光線的時(shí)機(jī)。

3）實(shí)景——人類居住和活動(dòng)的自然建筑的場景，這些場景的存在，往往不是為了影片的拍攝。這種場景空間十分真實(shí)，具有生活的氣息，但是，有明顯的建筑結(jié)構(gòu)關(guān)系，拍攝起來也受一定的限制。

4）場地外景一為了影片的拍攝，按一定的比例，專門在選定的自然環(huán)境中人工搭制的場景。這種場景的空間比較合理，符合影片的拍攝要求。但是對總體美術(shù)設(shè)計(jì)的要求比較高，也會(huì)受到自然光線的限制。

5）特技合成景——人工搭制的，用于配合特技拍攝的小比例人工場景。這種景一般是模型的景，需要與實(shí)際的自然場景拍攝在一起，美術(shù)設(shè)計(jì)的透視、比例十分的重要。

6)計(jì)算機(jī)模擬景——利用計(jì)算機(jī)（數(shù)字）技術(shù)創(chuàng)造的虛擬現(xiàn)實(shí)的場景環(huán)境?！　‖F(xiàn)代電影中，電影場景的構(gòu)成有如下的幾種特點(diǎn)：1）影片的銀幕空間是由多種類型的場景以不同的順序和方式組成的。2） 同一場景內(nèi)，可以開展和表現(xiàn)一場戲，也可以開展、表現(xiàn)多場戲。3） 一場戲可以在一組場景或多組場景中展開。4） 影片中的場景的視覺效果，參與影片的敘事和造型，從而推動(dòng)影片情節(jié)的發(fā)展。5） 場景的變化越來越趨向于多元化。6） 影片的構(gòu)成上，場景交替變化、交替運(yùn)用越來越頻繁。7）特技合成，虛擬現(xiàn)實(shí)的場景的出現(xiàn)和使用越來越廣泛。8）影片中的場景在視覺造型和視覺風(fēng)格上越來越影響和決定影片的風(fēng)格。

電影場景，首先是一個(gè)空間的關(guān)系，它規(guī)定和制約影片某一個(gè)段落的人物、敘事、動(dòng)作對話的構(gòu)成與處理。場景是一個(gè)宏觀的概念，也可以是一個(gè)具體的概念，例如：操場（街道、河邊、廚房、衛(wèi)生間、車內(nèi)。影片中的場景，可以有地域的限制，也可以沒有地域的限制。一幢郊區(qū)的別墅，嚴(yán)格的意義應(yīng)該是一個(gè)場景，但是，在具體的拍攝中，室內(nèi)的戲和室外的戲，我們在拍攝和表述上往往又分為兩個(gè)不同的場景。

電影場景其次有一個(gè)時(shí)間的關(guān)系，它規(guī)定和制約這個(gè)場景所表達(dá)的敘事、動(dòng)作的時(shí)間關(guān)系。正如我們經(jīng)常講的：就影片敘事而言，換鏡頭就是隔時(shí)間；換場景就是換時(shí)間換場景就是換空間。

通過拉片和影片的分析我們發(fā)現(xiàn)，電影中場景的選擇、利用、排列、構(gòu)成，會(huì)影響到以下幾個(gè)問題：

1）場景決定影片的風(fēng)格：場景的選擇和具體的運(yùn)用，在宏觀上就決定了影片的敘事風(fēng)格和造型風(fēng)格。我們常常講：外景利于影片的氣氛。內(nèi)景利于影片的光線運(yùn)用；實(shí)景利于影片的空間表達(dá)。外景出意境，內(nèi)景出戲，實(shí)景出調(diào)度。

2）場景影響影片的空間感覺：電影中外景的出現(xiàn)，無論場次的長短、多少，都會(huì)在影片中形成一種整體的空間規(guī)模。感覺和效果。而在內(nèi)景的拍攝中，我們會(huì)有一種與之相反的感覺，顯得影片空間變化較多，但不完整。

3）場景制約人物形象的塑造：電影中外景的應(yīng)用，使得人物的表達(dá)更為有環(huán)境依據(jù)，使人物在敘事上更有可信程度，更有利于人物形象的塑造。內(nèi)景的應(yīng)用，優(yōu)化了攝影的造型元素，在視覺上更有利于人物的塑造，更主要的是有利于人物的“戲”的表現(xiàn)。

4）場景關(guān)系影片的影調(diào)構(gòu)成：由于影片中場景的有意識、無意識的變化，影片中的地調(diào)關(guān)系會(huì)有很大的變化，可以構(gòu)成影片的不同場景的不同的初調(diào)效果。

5）場景是決定一段敘事情節(jié)的完整：電影中的一個(gè)場景可以清晰、明確地完成一個(gè)相對獨(dú)立和完整的敘事情節(jié)，也可以僅僅是表達(dá)敘事情節(jié)的一個(gè)小小的部分。在電影的制作過程中，我們也要關(guān)注場景在影片中所起的作用。一場戲，是一個(gè)表述性的語言，是一個(gè)實(shí)際增節(jié)的稱呼，更是一個(gè)獨(dú)立的事件的表達(dá)方式。實(shí)際增況往往是；一場戲有可能在一個(gè)場景中完成，也有可能在幾個(gè)場景中完成。

由于電影中場景的作用十分重要，要求我們在選擇場景的時(shí)候要特別地道憧和準(zhǔn)確。